論中國(guó)流行音樂的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)

江哲

【摘要】21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)的國(guó)際地位不斷提高，我國(guó)各方面的發(fā)展都備受關(guān)注。我國(guó)流行音樂也不例外，在國(guó)內(nèi)外人們?cè)絹?lái)越多的關(guān)注下不斷發(fā)展與成長(zhǎng)。只有全面地了解和把握我國(guó)流行音樂的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)，才能更好地促進(jìn)和確保流行音樂的可持續(xù)性發(fā)展。本文就中國(guó)流行音樂的特征、現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)三個(gè)方面作簡(jiǎn)要的介紹和闡述。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)；流行音樂；現(xiàn)狀；發(fā)展趨勢(shì)

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

流行音樂是音樂的一個(gè)分支，是一種藝術(shù)表達(dá)形式。中國(guó)流行音樂是泛指用華語(yǔ)、國(guó)語(yǔ)、普通話或其他北方方言演唱的流行歌曲，一方面豐富了音樂的形式，另一方面在一定程度上影響著我國(guó)文化、經(jīng)濟(jì)等不同方面的發(fā)展。現(xiàn)在，正是我國(guó)流行音樂發(fā)展的關(guān)鍵期和瓶頸期，為了更好地促進(jìn)流行音樂的發(fā)展，我們需要弄清楚我國(guó)流行音樂發(fā)展的現(xiàn)狀和趨勢(shì)，找出存在的缺點(diǎn)和不足，加以改正，引導(dǎo)其向正確的方向發(fā)展。

一、中國(guó)流行音樂的特征

從20世紀(jì)20年代開始，我國(guó)流行音樂逐步發(fā)展起來(lái)。我國(guó)的流行音樂結(jié)合了我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲、詩(shī)詞、民間小調(diào)和國(guó)外的優(yōu)秀音樂元素，比如西洋的古典音樂、美洲的爵士樂等，具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。第一，眾所周知，戲曲是我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，對(duì)每一代炎黃子孫都影響深遠(yuǎn)，其中京劇被稱為國(guó)劇。《粉墨人生》《OneNightinBeijing》等流行歌曲中融入了京劇唱腔；《刀馬旦》《花田錯(cuò)》《霍元甲》等歌曲中融入了戲曲藝術(shù)。通過(guò)流行音樂和傳統(tǒng)戲曲元素的結(jié)合，不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了優(yōu)秀的戲曲文化，同時(shí)也提高了流行音樂的檔次和社會(huì)影響力。第二，幾千年前，我國(guó)古代涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀詩(shī)詞，這些詩(shī)詞不僅具有詩(shī)詞的特點(diǎn)，還能通過(guò)哼唱的形式表達(dá)。流行音樂在創(chuàng)作過(guò)程中，將優(yōu)秀的詩(shī)詞融入其中，使作品更具韻味。最后，在流行音樂的表演過(guò)程中，結(jié)合傳統(tǒng)的民族樂器，賦予了流行音樂新的生命力。琵琶、古箏、長(zhǎng)笛、蕭等民族樂器，往往給聽眾們帶來(lái)獨(dú)一無(wú)二的美的享受，無(wú)論是什么風(fēng)格的流行音樂，加入民族樂器的演奏都會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。

二、中國(guó)流行音樂的現(xiàn)狀

雖然中國(guó)的流行音樂在不斷發(fā)展，但是仍存在很多問題，這些問題涵蓋了流行音樂的各個(gè)方面，如音樂教育、音樂作品的質(zhì)量、版權(quán)的管理和保護(hù)、實(shí)際的利潤(rùn)、受眾的價(jià)值觀和消費(fèi)觀等。主要有以下幾個(gè)不足之處。

（一）新的流行歌曲難以流行

據(jù)研究表明，我國(guó)每天發(fā)布的新歌數(shù)量不斷增加，但只有很少一部分流行起來(lái)。換而言之，目前的流行樂壇呈現(xiàn)出“流行歌曲不流行、通俗歌曲不通俗”的狀態(tài)，人們?cè)絹?lái)越忠誠(chéng)于老歌，而提高了對(duì)新歌的要求，并不愿意接納新歌。相比于國(guó)外，我國(guó)的流行歌曲的傳唱度、普及度等遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，但是新的流行音樂作品又找不到立足之地。[1]

（二）音樂作品缺乏內(nèi)涵

因?yàn)榱餍幸魳返目焖侔l(fā)展，為了在越來(lái)越激烈的競(jìng)爭(zhēng)中嶄露頭角，很多流行音樂創(chuàng)作者往往希望以量取勝，而忽略了作品的內(nèi)涵。這樣一來(lái)，出現(xiàn)在市場(chǎng)上的作品，大多數(shù)屬于娛樂大眾型的，詞曲簡(jiǎn)單、空洞，沒有多大藝術(shù)價(jià)值。這種缺乏內(nèi)涵的音樂作品被稱為“流水線商品”，在發(fā)展過(guò)程中注定會(huì)被淘汰，同時(shí)也阻礙了整個(gè)流行音樂的良好持續(xù)性發(fā)展。[2]

（三）音樂教育缺乏與實(shí)際的流行音樂發(fā)展的結(jié)合

21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)的學(xué)校教育中不斷加強(qiáng)音樂教育。由于全面發(fā)展和實(shí)施素質(zhì)教育，各個(gè)學(xué)校都重視了音樂教育，開展眾多不同的音樂活動(dòng)，使學(xué)生更好地了解和掌握流行音樂相關(guān)知識(shí)。但是，在實(shí)際的音樂課堂上，老師只是照本宣科地講解一些專業(yè)知識(shí)點(diǎn)，沒有結(jié)合實(shí)際的流行音樂發(fā)展現(xiàn)狀。通過(guò)這種學(xué)習(xí)過(guò)程，學(xué)生們并不能將所學(xué)知識(shí)靈活運(yùn)用，這樣的學(xué)習(xí)是一種事倍功半的方式。

（四）版權(quán)管理與保護(hù)機(jī)制尚未完善

音樂作品版權(quán)即創(chuàng)作者擁有的著作權(quán)，是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的一種類型。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，版權(quán)象征著他們對(duì)其作品的擁有和管理權(quán)，未經(jīng)創(chuàng)作者的允許，別人不能利用其作品從事各種商業(yè)活動(dòng)獲取利益。但是，目前我國(guó)尚未建立健全相關(guān)的版權(quán)保護(hù)與管理機(jī)制，導(dǎo)致盜版作品和侵犯版權(quán)的行為越來(lái)越多。這一系列情況直接影響了創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，對(duì)整個(gè)流行論壇帶來(lái)了諸多負(fù)面影響。

（五）利潤(rùn)越來(lái)越少

隨著科技的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們傾向于通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)欣賞流行音樂作品。互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，為了獲得更多的關(guān)注和支持，各大平臺(tái)采取不同的方法。有的平臺(tái)將流行音樂作品免費(fèi)提供給用戶，有的甚至是提供盜版的資源，這些做法直接約束了整個(gè)行業(yè)的利潤(rùn)。

（六）傾向啞嗓唱法

前幾年，有一些歌手因?yàn)楠?dú)特的啞嗓唱腔備受關(guān)注，短時(shí)間內(nèi)成為了流行樂壇的香餑餑。自此以后，很多人就模仿這一唱法，導(dǎo)致整個(gè)流行樂壇一時(shí)間被啞嗓唱法的歌曲所占據(jù)。但是，很多歌手不僅沒有因此走紅，還迷失了自我。每個(gè)人應(yīng)該保有自己的獨(dú)特性，做好自己的本職工作，專注于適合自己的方法，不能盲從。真正好的流行樂壇應(yīng)該是各種唱腔唱法共同存在，呈現(xiàn)出百家爭(zhēng)鳴的狀態(tài)。

（七）音樂比賽不規(guī)范

電視節(jié)目是發(fā)掘歌手和傳播流行音樂的重要途徑，各大電視臺(tái)都爭(zhēng)先恐后地舉辦各種類型的歌唱比賽。通過(guò)這些歌唱比賽，涌現(xiàn)了一大批流行音樂歌手，同時(shí)也創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的流行音樂作品。但是，在這些比賽中，我們很難看到一個(gè)規(guī)范的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，往往只是簡(jiǎn)單地通過(guò)幾個(gè)評(píng)委的點(diǎn)評(píng)和網(wǎng)絡(luò)投票來(lái)決定選手的勝負(fù)，顯然這種方法缺乏公平公正性。除此之外，很多選秀歌手并不是靠實(shí)力取勝，而是通過(guò)不公平的網(wǎng)絡(luò)刷票、比較困難的人生經(jīng)歷等獲取觀眾和評(píng)委的支持。因此，目前的大部分音樂比賽不規(guī)范，不能成為一個(gè)很好的選拔優(yōu)秀流行音樂者的來(lái)源，甚至影響了我國(guó)流行樂壇的正常健康發(fā)展。

三、中國(guó)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)

通過(guò)相關(guān)的調(diào)查和研究，發(fā)現(xiàn)我國(guó)的流行音樂總體會(huì)向著多元化的方向發(fā)展，具體表現(xiàn)在以下幾方面。

（一）流行音樂的制作日益商業(yè)化

如今，音樂作品已經(jīng)成為了一種商品，為了獲取利益，創(chuàng)作者就要根據(jù)大眾的品味和傾向進(jìn)行創(chuàng)作。越來(lái)越多的創(chuàng)作者和歌手通過(guò)各種商業(yè)化的活動(dòng)獲取了可觀的利益，使他們更傾向于商業(yè)化創(chuàng)作。據(jù)相關(guān)調(diào)查研究表明，商業(yè)化創(chuàng)作是流行音樂發(fā)展的必然趨勢(shì)，但是，在進(jìn)行商業(yè)化創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)不忘初心，在迎合市場(chǎng)的同時(shí)保證作品的質(zhì)量，認(rèn)真地創(chuàng)作出具有文化內(nèi)涵和商業(yè)價(jià)值的作品。

（二）中國(guó)風(fēng)的流行音樂

我們通常所說(shuō)的復(fù)古和懷舊風(fēng)格的流行音樂就是中國(guó)風(fēng)的流行音樂。[3]隨著文化全球化和經(jīng)濟(jì)全球化的推進(jìn)，我國(guó)越來(lái)越注重傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，人們也更偏愛具有傳統(tǒng)文化元素的作品，例如周杰倫的《青花瓷》、李宇春在春晚演唱的的《蜀繡》等都深受人們的喜愛。流行音樂的目的就是為了得到廣大受眾的喜愛和傳唱，既然人們偏愛傳統(tǒng)文化元素，流行音樂作品就應(yīng)適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合一定的中國(guó)化元素，如傳統(tǒng)的戲曲、優(yōu)秀的詩(shī)詞等。文化全球化是一個(gè)必然的趨勢(shì)，那么，隨之產(chǎn)生的中國(guó)化流行音樂的發(fā)展也無(wú)疑是一個(gè)必然趨勢(shì)。中國(guó)化的流行音樂作品不僅豐富了作品的文化內(nèi)涵，同時(shí)也是一種獨(dú)一無(wú)二具有中國(guó)特色的形式，很好地繼承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素。

（三）流行音樂更加國(guó)際化

除了中國(guó)風(fēng)的流行音樂作品，國(guó)際化的流行音樂作品也是一大發(fā)展趨勢(shì)，因?yàn)槲覀冊(cè)谙蚴澜鐐鞑プ约旱奈幕瑫r(shí)也應(yīng)學(xué)習(xí)和引進(jìn)他國(guó)優(yōu)秀的文化。我國(guó)的創(chuàng)作者可以用他國(guó)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作流行音樂作品，也可以翻唱?jiǎng)e國(guó)優(yōu)秀的音樂作品，通過(guò)這種國(guó)際化的作品，可以增進(jìn)各國(guó)之間友好的文化交流。改革開放以來(lái)，我國(guó)與世界各國(guó)的關(guān)系不斷發(fā)展的更友好和順利，流行音樂是現(xiàn)在年輕人進(jìn)行交流的一種主要方式，未來(lái)各國(guó)之間的關(guān)系會(huì)更友好密切，流行音樂作品也應(yīng)更具國(guó)際化。

（四）個(gè)性化的流行音樂

相同風(fēng)格的流行音樂作品不能一直得到人們的喜愛，如果想要在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中取勝，創(chuàng)作者只有想辦法創(chuàng)作出獨(dú)特的音樂作品，吸引人們的關(guān)注。個(gè)性化的音樂作品能讓受眾耳目一新，獲得與眾不同的情感體驗(yàn)，得到受眾的欣賞。越來(lái)越多的創(chuàng)作者和更多的作品會(huì)出現(xiàn)在受眾的視野中，具有獨(dú)一無(wú)二風(fēng)格的作品更加有發(fā)展的市場(chǎng)，是創(chuàng)作者的創(chuàng)作趨勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，我國(guó)的流行音樂作為一種新的藝術(shù)文化形式，現(xiàn)在正處于發(fā)展的關(guān)鍵期。但是，在發(fā)展過(guò)程中仍存在著一些缺點(diǎn)和不足。基于本文對(duì)中國(guó)流行音樂特征、現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)的探討，認(rèn)為為了我國(guó)流行音樂的良好可持續(xù)發(fā)展，政府、流行音樂從業(yè)人員、普通民眾都應(yīng)積極主動(dòng)地參與到流行音樂發(fā)展中來(lái)，提出寶貴的建設(shè)性意見，建立健全相關(guān)制度，共同維護(hù)良好健康的流行音樂環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

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[3]方君成.從中國(guó)流行音樂的本土特色探尋中國(guó)流行音樂的發(fā)展方向[J].大眾文藝，2017（15）：151-152.