蒙太奇在動(dòng)畫制作中的應(yīng)用及效果

曹仍

摘要：蒙太奇是一個(gè)比較抽象的概念，現(xiàn)在并沒有完整統(tǒng)一的說法。不過簡單的來說就是鏡頭的連接，即按照創(chuàng)作者和導(dǎo)演的觀點(diǎn)和思維方式將一個(gè)個(gè)單獨(dú)的鏡頭組接起來并形成一部觀眾所需求的完整的影片。蒙太奇作為影視動(dòng)畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，它有多種表現(xiàn)類型，大致可分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇三種類型。蒙太奇手法不僅豐富了影視創(chuàng)作的觀點(diǎn)，更是擴(kuò)大了動(dòng)畫創(chuàng)作的思維空間。相對(duì)影視來說，蒙太奇在動(dòng)畫創(chuàng)作中有了更為自由發(fā)揮使用的空間。有了蒙太奇，影視動(dòng)畫的創(chuàng)作不再那么狹窄，反而變得更靈活，更豐富。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；影視動(dòng)畫創(chuàng)作；作用；表現(xiàn)類型；應(yīng)用

蒙太奇作為影視動(dòng)畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，通過按照創(chuàng)作者和導(dǎo)演的觀點(diǎn)和思維方式及觀眾的需求將一個(gè)個(gè)鏡頭組接起來，并以多種表現(xiàn)形式將影視動(dòng)畫創(chuàng)作的各種意愿傳達(dá)給觀眾，并且給觀眾以視覺刺激感和聯(lián)想的空間。

蒙太奇手法的創(chuàng)造和應(yīng)用都是來源于人類的生活與經(jīng)驗(yàn)，并非憑空想象，它通過一種藝術(shù)形式將人們現(xiàn)實(shí)存在的思想片段和視覺片段表現(xiàn)出來。蒙太奇的應(yīng)用對(duì)人們來說不僅是一種藝術(shù)上的享受，它打開了人們更多的思維空間，給觀眾視覺上的沖擊感和真實(shí)感，更多的是一種精神上的寄托。蒙太奇通過有序的連接，或者夸張性和無縫鏈接，將影視作品和動(dòng)畫作品根據(jù)人們心理上和視覺上的需求做成一部完美的藝術(shù)品。

動(dòng)畫也是影視藝術(shù)的一種，不是憑空想象出來的，也是來源于現(xiàn)實(shí)生活和經(jīng)驗(yàn)。和影視制作一樣，蒙太奇在動(dòng)畫片制作中也作為一種組接方式，將單獨(dú)的畫面按照導(dǎo)演的需求進(jìn)行有序的組接。動(dòng)畫片同樣也存在畫面與畫面之間的蒙太奇，畫面與聲音之間的蒙太奇，聲音與聲音之間的蒙太奇。

動(dòng)畫片制作過程中蒙太奇主要在剪輯和轉(zhuǎn)場時(shí)被大量運(yùn)用。不過蒙太奇在動(dòng)畫片制作中卻有其特有的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，可以充分的被利用，并且比在影視中運(yùn)用更靈活。動(dòng)畫中的蒙太奇能使動(dòng)畫片達(dá)到影視中達(dá)不到的效果，可以說是在動(dòng)畫片里蒙太奇的運(yùn)用范圍更廣。動(dòng)畫中的蒙太奇更注重節(jié)奏。我們下面舉例說明動(dòng)畫中蒙太奇的應(yīng)用。

一、蒙太奇在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用及效果

在動(dòng)畫片中蒙太奇要表現(xiàn)的素材獲取不受空間上的限制。在普通的影片制作中會(huì)受到場景、人員、道具、氣候等因素的制約，由于這些因素的制約有些效果達(dá)不到，而在動(dòng)畫片中卻可以。動(dòng)畫片素材可大可小，可實(shí)可虛。像地上的螞蟻?zhàn)邉?dòng)，水里魚兒的游動(dòng)姿勢(shì)和眨動(dòng)的眼睛，空中鳥兒羽毛的飄動(dòng)。再如《借東西的小人》中，露珠落在葉子上的一霎那。還有《龍貓》中，龍貓形象和植物生長的過程。像這些我們?cè)谄胀ㄓ捌幸话憧床坏降臇|西或細(xì)節(jié)，在動(dòng)畫中表現(xiàn)地淋漓盡致。

圖《借東西的小人》 圖《龍貓》

在動(dòng)畫制作過程中，可以做到影視蒙太奇做不到的動(dòng)畫蒙太奇特有的實(shí)現(xiàn)方式，在這里鏡頭可以做到“無縫鏈接”。由于動(dòng)畫本身就具有假定性和夸張性，所以蒙太奇在動(dòng)畫里表現(xiàn)其特有的變形的獨(dú)特性，使得動(dòng)畫片更豐富，更獨(dú)特。如《石中劍》中魔法師梅林到了城堡見到小男孩老板那，梅林為了證明自己是魔術(shù)師將自己變成一縷青煙；梅林帶著小男孩來到樹林將小男孩變成一條魚放在水里，然后在水里游動(dòng)。動(dòng)畫片《西游記》孫悟空和二郎神打斗時(shí)，孫悟空將自己變成一只鳥，到房子，到魚；白骨精被孫悟空打死那刻，變成一縷青煙飄向天空。通過這種無縫鏈接，動(dòng)畫片的轉(zhuǎn)場就更流暢，更有詩意，是畫面與意境的完美結(jié)合。

二、蒙太奇在三維動(dòng)畫中的應(yīng)用及效果

三維動(dòng)畫對(duì)蒙太奇的使用同樣有著更廣闊的空間。不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫片的是，三維動(dòng)畫在空間上更有立體感，增加了攝像機(jī)功能，通過鏡頭的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)不同的畫面。通過鏡頭的推，拉、搖、移等方式展現(xiàn)整個(gè)空間的立體性，鏡頭可以從任意角度拍攝。蒙太奇和普通動(dòng)畫片在素材上的選擇一樣，可以拍攝任意大小的東西。同樣可以像普通動(dòng)畫一樣在轉(zhuǎn)場時(shí)使用“無縫鏈接”。

通過蒙太奇的闡述知道，在影視和動(dòng)畫制作上蒙太奇這一表現(xiàn)手法有著重要地位，是不可缺少的一部分。蒙太奇通過多種表現(xiàn)形式將影視動(dòng)畫各種意愿傳達(dá)給觀眾，并且給觀眾以刺激和聯(lián)想的空間。作為剪輯的一種手段，蒙太奇通過有序連接，或夸張和無縫鏈接，將影視作品和動(dòng)畫作品根據(jù)人們心理和視覺上的需要做成一部完美的藝術(shù)品。這樣來說，蒙太奇的使用可算是一種藝術(shù)上造就。有了蒙太奇，藝術(shù)的發(fā)展更有廣闊的空間。

在實(shí)際創(chuàng)作過程中，蒙太奇有多重表現(xiàn)形式，都是依據(jù)藝術(shù)的豐富性和多彩的生活以及創(chuàng)作者的想象力。隨著影視動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展和更新，不僅要求在連接上的技巧，還要求整體上的含義和效果，強(qiáng)調(diào)和發(fā)現(xiàn)生活的潛能。所以蒙太奇的使用是值得我們關(guān)注的一個(gè)問題。

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指導(dǎo)老師：楊梅 濰坊科技學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院