從《歡樂頌》中解讀中國女性的形象與現(xiàn)狀

邵亞琪

摘要：電視劇《歡樂頌》自2016年開播以來，獲得觀眾的連連好評(píng)，第一部在各大衛(wèi)視進(jìn)行第二輪播出，收視率依舊一路走高。2017年，《歡樂頌2》在觀眾的期待中回歸，收視率一路飄紅。在現(xiàn)如今“大女主”劇霸屏的中國影視圈，《歡樂頌》第一部和第二部都能保持較高的收視率，除了該劇制作精良和演員演技在線。更為重要的是故事情節(jié)貼合現(xiàn)實(shí)，能夠引起觀劇者的共鳴，或者，更具體的說是能夠引起女性觀眾的共鳴。

關(guān)鍵詞：職業(yè)女性;都市;女性形象;女性現(xiàn)狀

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0128-01

一、背景概述

電視劇《歡樂頌》根據(jù)其同名小說改編，2016年在各大上星衛(wèi)視中首播，首播之后便贏得了觀眾的一片好評(píng)。《歡樂頌》憑借其接地氣的故事情節(jié)，演員的優(yōu)秀演技和精致的拍攝在“大女主”劇扎堆的中國影視圈中突出重圍，成為當(dāng)年的熱門劇。《歡樂頌》劇中圍繞著有不同教育背景、不同情感經(jīng)歷、不同家庭生活、不同社會(huì)身份和不同人生追求的五位女性展開故事的敘述。該劇圍繞著五位女性的友誼展開敘述，對(duì)友誼的描寫也極為詳細(xì)和深刻，但是不得不說在這部劇中，對(duì)五位女性的層級(jí)進(jìn)行了劃分。五位女性角色人物正是代表了中國當(dāng)前主流的女性形象，從女性觀眾的角度來看，在五位女主角的身上都或多或少能看到自己的影子，所以才能在女性觀劇者群體中引發(fā)共鳴。該文章就從劇中暗分的女性層級(jí)中解析當(dāng)前中國女性的形象與現(xiàn)狀。

二、女性角色分析

（一）第一層級(jí)：安迪、曲筱綃

這兩位角色符合了我們當(dāng)前社會(huì)一直所說的“白富美”形象，良好的家庭及教育背景，自身外貌出眾和擁有豐富的社會(huì)資源，換用另外一個(gè)詞去形容這一層級(jí)的女性，就是“人生贏家”。即使是這樣優(yōu)秀的女性也有她們無法擺脫的煩惱。安迪是一個(gè)海歸精英，高學(xué)歷高智商，曾在華爾街擔(dān)任高管，回國后在海外500強(qiáng)擔(dān)任首席財(cái)務(wù)官。自身?xiàng)l件已經(jīng)非常優(yōu)異的安迪在職場(chǎng)上仍舊沒有逃過“性別歧視”和“桃色緋聞”。男性同事認(rèn)為她作為女性過于強(qiáng)勢(shì)，對(duì)于她的管理方式有很多不屑和挑釁，甚至還有的同事憑空臆想，認(rèn)為她是憑美色上位。曲筱綃是一個(gè)典型的富二代，留學(xué)海外但一直是“混讀”，吃喝玩樂樣樣會(huì)，但頭腦精明。原生家庭中父親過于看重同父異母的哥哥，為了在家庭中有一席之位，也不得不在生意場(chǎng)上和男性生意伙伴周旋與交際。

第一層級(jí)的女性是處在塔尖的，她們自身優(yōu)越，現(xiàn)實(shí)中很多女性無法超越，但是她們所有的職場(chǎng)煩惱卻是一樣的。

（二）第二層級(jí)：樊勝美、關(guān)雎爾

這二人雖有諸多差異，但是二人都是知識(shí)女性，且有著各自的優(yōu)勢(shì)。樊勝美，資深HR，漂亮，圓滑，混跡于職場(chǎng)多年，喜歡名牌。樊勝美集合了中國女性的縮影，如成長在一個(gè)極度重男輕女的原生家庭中，剩女，愛慕虛榮，精致漂亮，處事圓滑但保留了內(nèi)心的一份良心。由于原生家庭的過度榨取，只有利用自己的姿色周旋在男性中獲取一點(diǎn)利益來貼補(bǔ)家用和滿足自己的虛榮心。

關(guān)雎爾是個(gè)職場(chǎng)小白，典型的乖乖女，靠著家庭的關(guān)系進(jìn)入了外企，但兢兢業(yè)業(yè)，努力上進(jìn)。她仰望安迪，希望通過自己的努力到達(dá)更高的層級(jí)。她是現(xiàn)在很多初入職場(chǎng)女性的縮影，對(duì)事業(yè)充滿希望，在職場(chǎng)中遇到問題也會(huì)煩惱和抱怨，但還是會(huì)繼續(xù)一往無前。在家庭中她從小受到父母的約束和傳統(tǒng)教育，即使成年踏入社會(huì)后，我們?cè)谒纳砩弦材芸吹绞质_和瞻前顧后。

（三）第三層級(jí)：邱瑩瑩

邱瑩瑩這個(gè)角色是典型大城市里的小人物，一般的家庭，一般的學(xué)歷，一般的工作。原生家庭中的父母一輩子都是小人物，渴望成功，但缺乏能力和機(jī)遇，因此把希望全部寄予在她身上，即使在繁華都市里活的磕磕碰碰，也不敢輕易退縮，好在她擁有一個(gè)沒心沒肺和打不垮的性格，她也正是代表著正在奮斗中的90后這一群體。這一層級(jí)女性，沒有家庭的支撐，自身?xiàng)l件也不夠出挑，所以在職場(chǎng)中一直被邊緣，但憑借著自身不服輸?shù)膫€(gè)性，最后事業(yè)和愛情雙贏。比起第一層級(jí)的女性，即使她們成功了也不可能到達(dá)食物鏈的頂端，但對(duì)于她們而言小富即安便是她們的目標(biāo)。

三、結(jié)語

從一部《歡樂頌》中的五位女性角色，我們看到了當(dāng)代中國女性的形象及現(xiàn)狀，它揭露了現(xiàn)如今女性在大都市里打拼的不易和艱辛。每一個(gè)層級(jí)的女性都有自己的困惑和問題，即使自身?xiàng)l件優(yōu)越和富足的社會(huì)資源卻也逃不開職場(chǎng)坐的男女有別，愛慕虛榮的女性由于沒有強(qiáng)大的背景只能利用性別優(yōu)勢(shì)來獲取異性的青睞，職場(chǎng)里的小白勤奮上進(jìn)卻不敢有半分差錯(cuò)，大城市里的底層要生存則必須依靠自身的不懈努力。五個(gè)角色三個(gè)層級(jí)真實(shí)的揭開了中國女性的實(shí)際生存現(xiàn)狀，這部劇塑造了女性的一個(gè)群像特征，她們有優(yōu)點(diǎn)但也有不可忽視的缺點(diǎn)，每一個(gè)角色都鮮活生動(dòng)，而女性觀眾正是在她們身上看到了自己，貼合了女性觀劇人的心理。