談黑白木刻中的“金石氣”

摘 要：在黑白木刻創(chuàng)作中，“金石氣”在作品中的體現(xiàn)使刀法更具凌厲氣息，作品情感更加渾厚。本文將從對(duì)“金石氣”的理解、黑白木刻與“金石氣”的聯(lián)系，以及“金石氣”在木刻作品中的作用等方面進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：黑白木刻;“金石氣”;情感體驗(yàn)

0 引言

如果只將它完成，不賦予其靈魂、氣質(zhì)等，只塑造一個(gè)與客觀對(duì)象最相似的形象，那它就是一個(gè)單純的復(fù)制品，沒有讓人感動(dòng)的地方。因此，黑白木刻應(yīng)加入金石氣息，以直接地表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作精神情感，引發(fā)欣賞者與創(chuàng)作者的共鳴。

1 “金石氣”釋義

“金石氣”屬于書法鑒賞的審美體驗(yàn)，是由金石學(xué)研究產(chǎn)生的，其中“金”“石”兩字指以金屬和石質(zhì)為材料加以鑿刻所產(chǎn)生的內(nèi)容，如鼎文、碑帖等，但金和石兩個(gè)領(lǐng)域區(qū)分并不明顯，所以統(tǒng)稱為“金石”。“金石”本是用來(lái)描述文字的，但筆者認(rèn)為把字形當(dāng)作圖形看時(shí)，“金石”的制作要求、表現(xiàn)手法、精神傳達(dá)與黑白木刻有許多相似之處。將“金石氣”運(yùn)用于版畫創(chuàng)作中，不僅豐富了木刻語(yǔ)言，而且也使木刻創(chuàng)作具有力量感，表達(dá)的感情更為直接和凝重。

“金石氣”的“氣”來(lái)源于傳統(tǒng)中國(guó)文人畫和書法中著重講究的“氣息”。蘇淳元在《論書淺語(yǔ)》中寫道“不讀書則氣味不馴雅，不修行則骨骼不堅(jiān)正，書雖工亦不足貴也”。[1]可見在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，這些積極的書卷氣氣息處在一個(gè)很重要的位置。“氣者，身之充也”，一個(gè)人因?yàn)橛袣馑曰钪?dāng)一件繪畫作品的形成僅僅是一種材料或幾種材料的堆砌，則是沒有氣的，只有當(dāng)作者把自己的情感、修養(yǎng)、抱負(fù)借助作品表達(dá)出來(lái)，作品才有了“氣”。眾所周知的謝赫“六法”，就把生動(dòng)反映人物精神狀態(tài)和性格特征、使作品具有“氣韻生動(dòng)”的感染力列為首要準(zhǔn)則，這也表明了“氣”在作品中的重要性。

“金石氣”是一種視覺的審美體驗(yàn)，也是一種感受性氣息，是一種雄壯、老練、樸實(shí)的金石鑿刻的質(zhì)感氣息，一種與大自然相契合的氣息，而這種氣息正是黑白木刻所需要的。

2 “金石氣”在黑白木刻創(chuàng)作中運(yùn)用的可行性

中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)自興起就被賦予了一種揭露、反抗、革命的性格，成為傳播思想的武器，使黑白木刻更具震撼、凌厲的感染力。有些黑白木刻創(chuàng)作者在黑白木刻語(yǔ)言運(yùn)用中根據(jù)創(chuàng)作的需要加入金石鑿刻的質(zhì)感氣息，從而形成渾厚淳樸的“金石氣”風(fēng)格。

黑白木刻在畫面中追求“金石氣”效果，從制作方式上來(lái)看，金石感是一種鑿刻感，與黑白木刻刀法具有同質(zhì)特征;“金石氣”所呈現(xiàn)出的豪放、凌厲、剛健效果，也正契合木刻刀法的運(yùn)用與表現(xiàn)特點(diǎn);“金石氣”受時(shí)間侵蝕所遺留下的滄桑古樸的紋理美，豐富了黑白木刻的表現(xiàn)語(yǔ)言。

3 “金石氣”在黑白木刻創(chuàng)作中的表現(xiàn)

如果把一幅碑帖作為單純的視覺形象，“金石氣”則具有一種獨(dú)特的視覺美感。黑白木刻在借鑒“金石氣”的表現(xiàn)力時(shí)，從兩方面展開。一方面，畫面中刀法的運(yùn)用不同于常規(guī)的刀法;另一方面，有選擇性地保留殘刀。

在借鑒“金石氣”的黑白木刻中，刀法的運(yùn)用與表現(xiàn)效果更為犀利，氣勢(shì)更為磅礴，刀法組織所產(chǎn)生的裝飾意味減少。以刀法傳達(dá)藝術(shù)家的情感更為直接，也使畫面中所顯示的畫面氣質(zhì)與畫面精神達(dá)到一致。

“金石氣”在黑白木刻畫面中具體的表現(xiàn)效果更為渾厚狂野，在形體塑造方面既有整體宏觀的明確要求，又有粗獷自由的局部表現(xiàn)，表現(xiàn)手法多樣，不會(huì)因追求細(xì)致刻畫而拘束畫面，也不會(huì)因粗獷而導(dǎo)致畫面松散。

4 “金石氣”在黑白木刻中的作用

近年來(lái)，版畫創(chuàng)作中出現(xiàn)了為了滿足視覺審美需求而忽略黑白木刻最本質(zhì)屬性的現(xiàn)象，即木刻當(dāng)中放刀直刻的激情和木刻的力之美。在黑白木刻創(chuàng)作應(yīng)用“金石氣”，既可以保留放刀直刻的激情，也可以表達(dá)木刻的力之美，使作品更為生動(dòng)，同時(shí)也摒除了市井之氣，提升了作品古樸醇厚的格調(diào)，從而更加直接地表達(dá)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作精神情感。

5 結(jié)語(yǔ)

本文闡述了為什么要在黑白木刻中運(yùn)用和探索“金石氣”，以及“金石氣”在黑白木刻中的表現(xiàn)和作用。當(dāng)作品有了“金石氣”，畫面就更具張力。“金石氣”賦予了黑白木刻一種古樸凝重的內(nèi)在力量，并能夠更直接地表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作精神情感，引起欣賞者與創(chuàng)作者的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蘇淳元.論書淺語(yǔ)[M].上海書店出版社，1993：866.

[2] 宋眉.早期海派藝術(shù)中的“金石氣”研究（1840年-1930年）[D].上海大學(xué)，2015.

作者簡(jiǎn)介：鐘聲（1993—），男，江西贛州人，吉林藝術(shù)學(xué)院2016級(jí)版畫專業(yè)碩士研究生在讀，從事現(xiàn)代版畫語(yǔ)言研究。