論中國(guó)電影史研究的史料意識(shí)

李楊

【摘要】隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。各行各業(yè)都有了顯著的進(jìn)步。特別是中國(guó)電影。自從電影理論界關(guān)于“重寫(xiě)電影史”的倡導(dǎo)以來(lái)，不少學(xué)者在這一領(lǐng)域里勤奮治學(xué)，深入探討，不僅發(fā)表了很多頗有新意的研究文章，而且還出版了不少各種類(lèi)型的電影史著作，其數(shù)量和種類(lèi)都很可觀，取得了較顯著的成績(jī)，對(duì)此是應(yīng)該充分肯定的。本文就目前中國(guó)電影史研究的現(xiàn)狀及創(chuàng)新進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)電影史 口述歷史 電影通史 域外思潮 傳統(tǒng)文化

【中圖分類(lèi)號(hào)】J909.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）11-0283-02

引言

眾所周知，中國(guó)是一個(gè)有良好修史傳統(tǒng)的國(guó)度，史學(xué)獨(dú)秀于眾學(xué)科之上。不僅有專(zhuān)門(mén)的史官，歷史典籍的完整與連續(xù)性在世界上也是無(wú)與倫比的。我們要求關(guān)于美學(xué)的基本知識(shí)，也要求在這方面就某些問(wèn)題作深入研究的著作；我們要求學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影的經(jīng)驗(yàn)，也要求學(xué)習(xí)各國(guó)電影的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)電影歷史的資料匯編和經(jīng)過(guò)研究的著作以及電影前輩們的回憶錄等等，應(yīng)該組織編寫(xiě)和出版。我們一些有名的電影導(dǎo)演、演員和攝影師們的工作經(jīng)驗(yàn)，以及電影技術(shù)和制片管理的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也都應(yīng)該有計(jì)劃地整理出版。”

一、電影史研究的意義

電影史研究主要關(guān)注和研究電影本身的發(fā)展歷史，注重總結(jié)和探討電影創(chuàng)作生產(chǎn)的基本規(guī)律；同時(shí)，還要揭示各種政治思潮、社會(huì)思潮和文藝思潮對(duì)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的影響，以及各種電影思潮、電影流派的傳承關(guān)系與相互影響；并對(duì)各個(gè)歷史階段一些有影響的或有代表性的創(chuàng)作者及其作品進(jìn)行評(píng)介，對(duì)各種電影現(xiàn)象進(jìn)行論析等。為此，它既可以分為電影通史、電影專(zhuān)門(mén)史，也可以分為國(guó)別（區(qū)域）電影史、斷代電影史、類(lèi)型電影史等各種不同種類(lèi)。顯然，中國(guó)電影史屬于國(guó)別電影史，它既可以細(xì)分為中國(guó)電影通史、中國(guó)電影專(zhuān)門(mén)史（如中國(guó)電影文學(xué)史、中國(guó)電影藝術(shù)史、中國(guó)電影技術(shù)史、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)史、中國(guó)電影理論史、中國(guó)電影批評(píng)史、中國(guó)電影文化史、中國(guó)電影美學(xué)史、中國(guó)電影思潮史等），也可以分為區(qū)域電影史（如香港電影史、臺(tái)灣電影史、上海電影史等）、斷代電影史（如中國(guó)現(xiàn)代電影史、中國(guó)當(dāng)代電影史、中國(guó)新時(shí)期電影史等），以及類(lèi)型電影史（如中國(guó)戲曲電影史、中國(guó)武俠電影史、中國(guó)喜劇電影史等）。

二、為此，中國(guó)電影史專(zhuān)家也進(jìn)行了各種新的研究

1.一種是強(qiáng)調(diào)自上而下的研究方式

因此確立正確的電影史觀是尤為重要的。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員酈蘇元先生指出中國(guó)電影史的綜合研究與微觀研究相輔相成，二者的交匯結(jié)合才能真正實(shí)現(xiàn)電影史的重寫(xiě)和整合的研究思路。因?yàn)殡娪笆芳仁请娪把芯浚质菤v史研究，是一門(mén)交叉學(xué)科。為避免電影落入泛文化研究中，電影史必須堅(jiān)持電影本體特性的研究。西南師范大學(xué)的虞吉教授從電影史教學(xué)第一線的立場(chǎng)呼吁采取一種“開(kāi)放的電影史觀”、確立一種電影“總體史”的寫(xiě)作體例，然后展開(kāi)具體研究和寫(xiě)作；電影人崔斌箴認(rèn)為應(yīng)該建立更全面的、更系統(tǒng)的整體（綜合）電影史觀。這種以整體綜合電影美學(xué)為背景理論的電影史觀認(rèn)為“電影是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)”。可以從更宏大的電影范疇來(lái)認(rèn)識(shí)、把握電影的存在方式。

2.采用自下而上的研究方式

一切從史料出發(fā)，強(qiáng)調(diào)史料的重要性。旅美學(xué)者張英進(jìn)就認(rèn)為只有在自下而上地做好史料開(kāi)發(fā)工作、回答具體史學(xué)問(wèn)題、撰寫(xiě)分類(lèi)電影史的基礎(chǔ)上，才可能展開(kāi)電影總體史的寫(xiě)作；北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新副教授試圖從上海20年代的《申報(bào)》等媒體對(duì)早期中國(guó)電影進(jìn)行新的史料的查詢(xún)；很多學(xué)者開(kāi)始對(duì)中國(guó)電影的先驅(qū)張石川、鄭正秋進(jìn)行重新的評(píng)價(jià)；許文霞通過(guò)研究其父親——中國(guó)電影音樂(lè)開(kāi)拓者之一、作曲家許如輝在明星電影公司的電影音樂(lè)創(chuàng)作，追尋電影音樂(lè)以及某些電影音樂(lè)家在電影史述中被淡化甚至淹沒(méi)的原因；北京電影學(xué)院的陳山教授提出和正在進(jìn)行的社區(qū)電影史——上海南京路電影史研究。

3.對(duì)史料學(xué)重新進(jìn)行思考。

史料與史實(shí)，實(shí)證分析與綜合斷定，它們之間的價(jià)值高低，至為不一，難以盡言，在這種情況下，打通既定研究界限，呈現(xiàn)一種新格局和新境界是必然之趨向。一方面綜合史實(shí)，對(duì)錯(cuò)雜散漫的史料詳加審察，反對(duì)憑虛斷定是必要的，發(fā)掘新史實(shí)、史料，“致使全部歷史，整個(gè)改觀”不無(wú)可能；另一方面又要意識(shí)到，不同類(lèi)型、方面的電影史料、文獻(xiàn)相互對(duì)照考證，揭示一段重要卻長(zhǎng)期不為人所知的歷史事實(shí)、事件，固不容緩，卻很難成為不同階段歷史書(shū)寫(xiě)詰問(wèn)的理?yè)?jù)。電影史證也具有時(shí)間和傳承的意味，長(zhǎng)遠(yuǎn)言之，史實(shí)剔抉考證在引介歷史傳承的功能中或?qū)?huì)逐漸褪色。最后，我們終將承認(rèn)，每一代人是靠電影史、甚至電影通史來(lái)了解過(guò)去的。電影史學(xué)之于其所學(xué)，不能僅知其然而終不知所以然。更重要的也許還在于，當(dāng)代中國(guó)電影的發(fā)展，在呈現(xiàn)形態(tài)、空間、機(jī)制運(yùn)作和全球意義的“現(xiàn)代性”展開(kāi)的深度與廣度上，已經(jīng)完全超出了過(guò)去中國(guó)電影史模式或這樣那樣概念的限定，在這種時(shí)候，電影史學(xué)孤立地去應(yīng)用某一研究模式，抑或區(qū)隔實(shí)證、歸納研究法的最大效率如何，當(dāng)然讓人生疑。結(jié)合不斷變化的電影所處的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的語(yǔ)境的理解，電影史呈現(xiàn)新的綜合面貌并產(chǎn)生根本性的變化，幾不用再詞費(fèi)。

4.研究范圍廣泛，全局著手

我們知道，對(duì)一部電影完整的評(píng)價(jià)和闡釋?zhuān)瑧?yīng)該包括多個(gè)層面和維度：政治的、經(jīng)濟(jì)的、文化的、審美的。電影史研究更是如此。羅伯特·艾倫、道格拉斯·戈梅里在《電影史：理論與實(shí)踐》中這樣說(shuō)過(guò)：“我們承認(rèn)，電影是一種過(guò)去和現(xiàn)在都是多面性的現(xiàn)象，它同時(shí)是藝術(shù)形式、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、文化產(chǎn)品和技術(shù)系統(tǒng)。從傳統(tǒng)觀點(diǎn)看，這些方面的每一個(gè)一直都是電影史研究中互不相干的次學(xué)科。基于這一事實(shí)，我們把對(duì)電影史研究的討論分成四章：美學(xué)的、技術(shù)的、經(jīng)濟(jì)的和社會(huì)的。”

三、結(jié)語(yǔ)

因此，中國(guó)電影史研究是一項(xiàng)長(zhǎng)遠(yuǎn)的任務(wù)。不能單純依靠站在有限的史料上做凌空蹈虛式的泛論，或簡(jiǎn)單粗暴地移植國(guó)外理論來(lái)裁剪生動(dòng)細(xì)膩的中國(guó)電影歷史與現(xiàn)實(shí)，而是必須從傳統(tǒng)史學(xué)中汲取養(yǎng)分，樹(shù)立起應(yīng)有的史料意識(shí)，用史學(xué)的視野來(lái)審視中國(guó)電影的歷史進(jìn)程，用史學(xué)的方法來(lái)掌舵中國(guó)電影史研究，在史學(xué)與藝術(shù)學(xué)的交叉地帶探問(wèn)中國(guó)電影史的歷史真相與演進(jìn)規(guī)律。

參考文獻(xiàn)：

[1]轉(zhuǎn)引自《馬克思、恩格斯、列寧、斯大林論歷史科學(xué)》，人民出版社1975年版，第43頁(yè)

[2]吳迪先生編的《中國(guó)電影研究資料1949—1979》上、中、下卷，文化藝術(shù)出版社2006年版，對(duì)整理和搶救1949年以后的電影史料貢獻(xiàn)巨大

[3]參見(jiàn)饒曙光《新中國(guó)電影的第一個(gè)運(yùn)動(dòng)：清除好萊塢》，載《當(dāng)代電影》2006年第5期