即興伴奏中的和聲運用

李超

摘要：即興伴奏是建立在鋼琴技術與和聲基礎上的一項綜合技能，而從事音樂教育的老師需要熟練的掌握這項技能。本文從和聲連接的實際運用和民族調式編配等方面分析如何運用即興伴奏中的和聲。

關鍵詞：即興伴奏；和聲；那坡里和弦；民族調式

一、和聲連接的類型與色彩表現

（一）和聲連接法與旋律連接法。

和弦與和弦之間的聲部進行有兩種方法：和聲連接法與旋律連接法。和聲連接法是和弦連接時，兩個相鄰和弦有共同音保持在同一聲部，沒有共同音（二度和七度）做平穩反向進行。

旋律連接法是不保留共同音，各聲部均做平穩進行。

（二）常用和弦的“色彩”分類。

在自然大調音階上構建的三和弦與七和弦。其中，大三、小三、大小七為常用和弦。增三、減三、大七、減七、小大七等為不常用和弦。由于和弦縱向結構排列的不同，則每個和弦的音響色彩具有不同的特點。

1.根據音響色彩的不同課分為兩類：（1）明亮色彩類：大三、屬七、增三、大七、增大七。（2）暗淡色彩類：小三、減三、減七、小七、半減七、小大七。

2.根據音響的協和度及穩定分為四類：（1）協和和弦：大三和弦、小三和弦。（2）不完全協和和弦：屬七和弦、小七和弦。（3）不協和和弦：大七和弦、增大七和弦、小大七和弦、增三和弦、減三和弦、半減七和弦、減七和弦

3.各類和弦音響的特點：（1）大三：激昂、寬廣、輝煌有穿透力、號召力。（2）小三：柔和、暗淡、抒情。（3）減三：緊張，聽覺上有收縮感。（4）增三：喧鬧，音響上有擴張感，解決至安靜。（5）屬七：音響不穩定，傾向于解決。

二、鍵盤和聲的連接以及實際應用

（一）正三和弦、屬七和弦的概念以及伴奏應用。

1.正三和弦是指在大調式或小調式中，建立在I級、IV級、V級音上的自然三和弦。這三個和弦是我們在配置和聲時用的最多的和弦。因其地位非常重要，所以稱為“正三和弦”。建立在音階第V級上的自然三和弦之上再加一個七度音，就構成了屬七和弦。在伴奏中用的最多的三和弦是大三和弦和小三和弦，用最多的是屬七和弦。

2.在自然小調式中，建立在i級、iv級、v級音上的自然正三和弦都是小三和弦。在和弦標記右下角加“m”；屬七和弦是小七和弦，常用于小調性民族調式中。和聲小調的屬和弦，因而升高三音而成為大三和弦，屬七和弦是大小七和弦，與同名大調的屬與屬七和弦結構是一致的，和聲小調具有典型和聲意義，應用廣泛。有時候在為自然小調配置和聲時，也常常會使用和聲小調的屬或屬七和弦，強調屬功能向主功能的傾向。

（二）大、小調副三、七和弦的概念以及伴奏應用。

副三和弦是指建立在大調音階的（II級、III級、VI級、VII級）音上自然三和弦，建立在小調音階的（ii級、iii級、vi級、vii級）音上自然三和弦。副七和弦則是在副三和弦的基礎上再加一個七度音為七和弦。

（三）更多和聲語匯的變化使用。

1.大、小調式中副屬七和弦的概念及使用。調式中除主和弦以外的某一個自然三和弦作為臨時的主和弦，并為其配置臨時的的屬功能和弦時，臨時的主和弦也稱（副主和弦）各自的屬和弦具有復調的屬功能意義，臨時的屬和弦就成為（副屬和弦），大三和弦加小七度構成（副屬七和弦）。構成副屬七和弦的三個步驟：（1）找臨時主和弦根音。（2）向上純五度或向下純四度寫出一個音。（3）以該音為根音，建立一個大三和弦（大三和弦加小七度）。

副屬七和弦都是大小七和弦，在歌曲即興伴奏中，副屬七和弦經常用到，以突出其強烈解決到臨時主和弦的傾向。由于大調的VII級、小調的ii級是減三和弦，而不能充當臨時的主和弦。

2.重屬和弦與IV級副屬和弦的概念及使用。

在歌曲即興伴奏中出現的變化和弦主要有兩個，即重屬和弦（DD）和下屬（SD），可以看作是向屬調與下屬調借來的屬和弦。重屬和弦簡單的總結和理解是大調式II級、小調式的ii級上建立一個大三和弦（升高三音）為重屬和弦（大三和弦加小七度為重屬七和弦）。IV級副屬七和弦簡單的理解和總結是大調式I級、小調式的i級上建立一個大三和弦加小七度為IV副屬七和弦。

3.大調中降III級、降VI級、降VII級的應用。

在歌曲即興伴奏中降III級、降VI級、降VII級這三個大三和弦常作為特殊的和聲音響出現，其用法實際上是借用同名自然小調中iii級、vi級、vii級和弦，和聲效果突出。

4.那坡里和弦的使用。

在大小調和聲中，大調有兩個變化音（降II級、降VI級）即構成那坡里和弦，用字母“N”表示，其解決方式向V7-I級進行。小調降ii級構成那坡里和弦，其解決方向v級進行。

根據其和聲音響，介入了降VI級進入到那坡里和弦時，均有離調和弦之感，音響新穎、獨特、富有創新。

5.離調和弦的應用。

所謂“離調和弦”有暫離原調的音響感，實際是運用同主音大小調交替的變和弦。（1）降IV級小三和弦，和聲色彩柔和，有下屬功能，與IV級和弦相互替換，最適合運用在中、慢速歌曲的終止式。（2）降III級、降VI級、降VII級大三和弦色彩，氣勢宏大的大調歌曲中或者補充終止式。

6.九和弦和弦的應用。

九和弦相比七和弦，其不協和音響與復合功能的性質更為強烈，大屬九和弦具有艷麗的色彩，小屬九和弦善于表現強烈的悲劇音響。在運用九和弦時，一般采用右手附加聲部的方式進行演奏，流行音樂用最多。

（四）中國民族調式的和聲編配方法。

中國民族調式歌曲，以漢族傳統民族為主，其次是藏族、蒙古族，此類歌曲編配和聲是即興伴奏中重要內容。名族調式歌曲伴奏特點：

1.在彈奏低音聲部時基本上保持五聲性，中間聲部基本上保持三度重疊的和弦結構方式。在大小調對和聲進行中，功能圈是和聲進行的邏輯標準，而五聲調式的和聲應用中，除按照三度疊置所構成的各種三、七、九和弦外，還有五聲的和弦，在結構及和聲音響上，都具有鮮明的個性與特點。

2.五聲調式風格的和弦主要表現：附加音、替換音、換加音，在和聲進行上與大小調也有不同，要注意三個方面：常用三度進行、少用四、五度進行，用級進與跳進相結合的五聲性低音框架。

（五）即興伴奏中旋律常用的幾種手法以及注意事項。

彈歌曲即興伴奏要以旋律為中心來展開伴奏織體的發展，一般可分為帶旋律的伴奏織體和不帶旋律的伴奏織體。其表現方式的具體選主要與歌曲的體裁和結構有著密切的關系，同時與伴奏者的全面技術有著重要聯系。