閃電照亮的透明世界：評《玻璃動(dòng)物園》三重象征意蘊(yùn)

黃雨薇

摘要：《玻璃動(dòng)物園》運(yùn)用大量象征手法，被譽(yù)為“詩化現(xiàn)實(shí)主義”劇作。本文把握玻璃動(dòng)物三重特性——易碎、透明、封閉，依據(jù)田納西·威廉斯“諷刺世界腐化墮落”之創(chuàng)作意圖，探究象征背后人性脆弱、隔膜的普遍悲劇。

關(guān)鍵詞：《玻璃動(dòng)物園》；象征手法；悲劇意蘊(yùn)

一、綜述

《玻璃動(dòng)物園》描寫美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期溫菲爾德一家的生活。母親阿曼達(dá)是遭夫拋棄的沒落南方淑女，女兒勞拉跛足而內(nèi)向，次子湯姆在鞋廠掙取微薄薪資，靠抽煙、看電影逃避現(xiàn)實(shí)。阿曼達(dá)要求兒子在鞋廠為姐姐物色位可靠小伙，勞拉發(fā)現(xiàn)登門的吉姆正是自己中學(xué)愛慕的才俊，窘迫失語。吉姆通過聊天化解勞拉的自卑，并教她跳舞，不料撞破勞拉鐘愛的玻璃獨(dú)角獸。勞拉悲傷之余，吉姆坦言已有未婚妻，致全家美夢破滅、在爭吵中分崩離析。

目前，學(xué)界對《玻璃動(dòng)物園》的研究形成“雙重象征”的共識(shí)：一重以玻璃獨(dú)角獸象征跛足、難以融入社會(huì)的勞拉，另一重象征底層人民逃避現(xiàn)實(shí)之夢易損易碎。學(xué)者往往聚焦獨(dú)角獸與勞拉的共性，忽略了阿曼達(dá)與湯姆同屬玻璃動(dòng)物園的隱喻符碼，及玻璃除易碎之外透明、封閉的另兩重特性。本文從玻璃脆硬、透明、封閉的三重物理特性揭示人性隔膜、渺小、掙破即毀滅的悲劇意蘊(yùn)。

二、硬脆——掙破即毀滅

全劇反復(fù)描寫勞拉謹(jǐn)慎呵護(hù)玻璃動(dòng)物，折射其敏感內(nèi)心。勞拉在與吉姆談天、跳舞中體驗(yàn)“正常人”生活，卻須付出獨(dú)角碎裂的代價(jià)。她撿起曾珍視的獨(dú)角獸，苦澀表示碎了也好，終于擺脫畸形。[1]其片刻歡愉是借外力所得，并非主動(dòng)轉(zhuǎn)變；因而當(dāng)吉姆離開即抽離外力，心理落差更為劇烈。

母親阿曼達(dá)與兒子湯姆均帶有玻璃“硬與脆”的張力。阿曼達(dá)健談地推銷內(nèi)衣謀生，實(shí)沉溺輝煌回憶以逃避現(xiàn)實(shí)；湯姆外顯夜不歸宿、摔門出走的冷峻，內(nèi)心深陷自責(zé)與糾結(jié)。兩人筑起看似堅(jiān)硬的外殼，但每一次嘆息、爭吵都暗示一觸即碎。

劇作扉頁題有卡明斯的詩作：“這世上再?zèng)]有什么/能與你那強(qiáng)烈的脆弱相提并論：它的質(zhì)地/以其天國之色驅(qū)使我/用每一次呼吸詮釋死與永恒/我不知道什么能令你展開/與合攏，我只是隱約地明白/你雙眼的聲音比所有的玫瑰都要深沉。沒有人，甚至雨，有這樣小的手。”[2]玻璃看似堅(jiān)固，卻恰因硬的特性易碎。勞拉跳舞、湯姆離家出走是掙破外殼自由呼吸的嘗試，卻付出死與永恒的代價(jià)，命定小心翼翼而焦灼生存。

三、透明——易受黑暗吞噬

若作者僅想表現(xiàn)脆弱，可選擇質(zhì)地相近的陶瓷作為象征。二者差異在于：陶瓷著色；玻璃透明無色、能夠融入任何環(huán)境。勞拉曾將玻璃擺件湊到燭光邊，“你瞧見亮光是怎么閃閃發(fā)亮地透過它身子的嗎？”寓意個(gè)體情緒受嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)吞噬的悲劇。

《玻璃動(dòng)物園》在舞臺(tái)布置上采用透明帷幕與墻壁，是對玻璃質(zhì)感的放大，隔絕作用微乎其微，反為避火梯下、走廊深處腐臭的黑暗吞噬渺小家庭提供便利。焦慮迷茫是籠罩底層人民的普遍情緒：阿曼達(dá)沉湎過去，訴說沒落南方派的集體回憶；湯姆與眾多青年困囿工廠，深掩冒險(xiǎn)夢想。湯姆在劇作結(jié)尾說，“眼下的世界是被閃電照亮的！”[3]劃破黑暗的并非煦陽，而為駭人閃電，足見時(shí)代憂懼。

劇作家在《田納西·威廉的自問自答》中回應(yīng)作品帶有冰冷、憤怒的令人不安的調(diào)子“是由于我不由自主地順應(yīng)了我生活的這個(gè)世界和時(shí)代那日甚一日的憤怒和暴力的壓力，自然釋放出來的。”[4]為劇中人物悲劇生活作出解釋。

四、封閉——似透非透的隔膜

除卻易碎與透明的特質(zhì)，牢籠與玻璃同樣堅(jiān)硬冰涼，若欲表現(xiàn)底層生存困境，作者為何不用樊籠雀鳥作象征？

牢籠似隔非隔，人仍能穿過縫隙接觸；玻璃似透非透，人以為把一切看得通透，實(shí)則見到變形的圖景。第四場中，阿曼達(dá)抽噎表示自己苦心不被領(lǐng)會(huì)，湯姆因夢想遭母親壓制憤怒而內(nèi)疚。又如母親執(zhí)意讓勞拉為吉姆開門，勞拉哀求拒絕；吉姆記不起勞拉腿部支架有何異響，以輕松口氣勸導(dǎo)其擺脫自卑，兩人無法理解勞拉內(nèi)心經(jīng)受何等折磨。人各有各的痛苦，造就普遍的孤獨(dú)。

《玻璃動(dòng)物園》劇中人物均有缺陷，但讀者無法指明誰是悲劇首要責(zé)任者。作者不相信人有惡棍英雄之分，只有走對和走錯(cuò)路之分，“且這對錯(cuò)并非源自他們自愿選擇，是受他們所處環(huán)境及先輩所限而迫不得已的結(jié)果。”劇作家似乎支持命運(yùn)與社會(huì)悲劇，又隨后補(bǔ)充：“沒有任何人能夠獨(dú)占正義或德行。”[5]世界的腐化墮落往往由人性隔膜造成，人們自以為是地指責(zé)他人，造成無休紛爭。在其筆下，命運(yùn)、悲劇、性格悲劇交織纏繞，劇中人物找不到出路，倍添無奈。

五、結(jié)語

本文將玻璃與瓷器、牢籠對比，把握玻璃脆硬易碎、透明、封閉的三重特性，揭示人類普遍悲劇。信仰崩塌的時(shí)代，沉湎過去、幻想未來、離群索居是三種逃避方式，但只能帶去短暫釋放，一擊碎為更劇烈的失落；人皆聲稱能夠換位思考，實(shí)際相互滲透絕望情緒。田納西·威廉斯帶著諷刺世界腐化的使命落筆，警示個(gè)體停止獨(dú)占正義或道德。

參考文獻(xiàn)：

[1]田納西·威廉斯.玻璃動(dòng)物園[M].上海譯文出版社，1982：101.

[2]E·E·卡明斯.卡明斯詩選[M].上海譯文出版社，2016.

[3]田納西·威廉斯.玻璃動(dòng)物園[M].上海譯文出版社，1982：113.

[4]田納西·威廉斯.“我生活的世界”——田納西·威廉斯自問自答[J].倫敦觀察家，1957（4）.

[5]田納西·威廉斯.“我生活的世界”——田納西·威廉斯自問自答[J].倫敦觀察家，1957（4）.