論小號的基本演奏技術(shù)

趙恒

摘要：小號的聲音清脆、嘹亮、高亢、輝煌，同時也能吹得溫柔、抒情、優(yōu)美。小號有豐富的音樂表現(xiàn)力和高超的技巧，不僅是獨奏，在交響樂團、管樂團、爵士樂團各類樂團中小號都是不可缺少的樂器。歷代著名作曲家創(chuàng)作的交響樂、歌劇、舞劇等音樂中都可以聽到小號的演奏。文中對小號在實踐中形成的包括長音、連音、斷奏、吐音等演奏技術(shù)，進行了總結(jié)與闡述，力求對小號的教學與演奏起到指導作用。

關(guān)鍵詞：演奏技術(shù)；長音；連音；吐音

小號主要由號嘴、管體和機械這三部分組成小號，最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，長度可達數(shù)公尺。巴洛克時期的小號我們稱之為孔式小號或自然小號，因為它沒有按鍵，只是在號身上留音空來起到改變音高的作用，其聲音華麗激昂，但是音準是個很大的問題。現(xiàn)代的小號主要有兩種：立鍵式、轉(zhuǎn)伐式。立鍵式小號是通過活塞來改變音高，活塞的作用是延長號管，方法是按下其以接通旁路管。機械部分由活塞和活塞套組成。轉(zhuǎn)伐式小號俗稱德式小號，是利用可以旋轉(zhuǎn)的閥門來改變音高，其音高準確，聲音寬厚。小號采用高音譜表記譜，是轉(zhuǎn)調(diào)樂器，當今有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高音小號等多種調(diào)的小號。我們通常使用的小號是降B調(diào)的。C調(diào)樂器演奏C音時，小號則演奏D音。通俗一點也就是說小號必須提高大二度，才能同C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律。

小號音色強烈，表現(xiàn)力極強，可以作為獨奏樂器，亦可以在合奏中采用，是銅管樂器中的高音樂器，往往能夠演奏出明亮飽滿的音響效果。常負責旋律部分或高亢節(jié)奏的演奏。它不僅能夠奏出嘹亮的號角聲，還可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，時而慷慨激昂時而優(yōu)美柔和。因此小號是樂隊中不可或缺的樂器，是一個很有特色的不可替代的聲部，它的出現(xiàn)往往能夠推動音樂走向輝煌的高潮。此外，它擅長表現(xiàn)激烈的斗爭、喜悅及勝利凱旋等效果，一向被認為是富麗堂皇的象征，一般來講華彩的樂章都由小號來演奏。隨著社會的發(fā)展，人們對藝術(shù)鑒賞能力的逐步提高，對各種樂器的要求也隨之提高。其中，小號的發(fā)展是相當具有代表性的。科技的進步使得小號制作的技術(shù)不斷發(fā)展完善。小號演奏家們也不斷的推出新的小號演奏和練習方法。其中最有代表性的作品是有“小號的《圣經(jīng)》”之美譽的——《小號短號演奏法》。它是由19世紀中葉的法國著名的小號演奏家阿爾班所編寫。此書由淺至深詳細地闡述了小號練習的方法，詮釋了小號的美學概念，提高了小號的影響力，使小號的發(fā)展走向了一個新的高度。

時至今日，小號在管弦樂中發(fā)揮著舉足輕重的作用，在浪漫主義時期至二十世紀作曲家的部分作品中，小號在進行曲特性的篇章中有著顯著的發(fā)展。現(xiàn)代作曲家們非常樂于運用小號來表現(xiàn)輝煌、勝利、雄勁有力的音樂氣勢，因此小號通常被用來作為進行曲的主旋律。鑒于小號的音域比較高，早在文藝復興、巴洛克和古典時期，小號所擔當?shù)氖亲髌分刑柦鞘降难葑鄻氛拢@也是最容易演奏，最突出其自身特點的表現(xiàn)方式。現(xiàn)代作曲家在歌劇、交響樂、交響詩、以及室內(nèi)樂等形式和體裁中熟練使用小號來表達號角式樂章所代表的感情，譬如用于旋律部分和高亢的節(jié)奏演繹。其在演奏形式上更加的多樣化，既有短小動機式的、也有大段歌唱性的，既有單一聲部的、也有多聲部的。

小號的基本演奏技術(shù)主要包括：長音、連音、斷奏、吐音。

（一）長音

長音是小號最基本的演奏技術(shù)，在演奏長音時，嘴角肌肉應(yīng)當適度放松，要盡量能夠吹得長久，長音要吹得直，不要隨意顫抖。喉嚨放松，保持上下牙齒的自然前后位置，這就是口腔在吹奏時的最好狀態(tài)。使發(fā)音體經(jīng)受得起舌頭、喉頭在口腔中的各種動作，而不致使發(fā)音的持續(xù)性受到影響。起吹時要注意下巴骨的穩(wěn)定，這里所說的下巴骨保持穩(wěn)定，是指在同音反復時而言的。如果在音高不斷改變時，下巴骨的位置可以隨音高的改變而變化。

（二）連音

連音的奏法，是指將兩個以上不同音高的音在吹奏中連接起來，成為一個連綿不斷、沒有間隙的整體。吹奏連音時，不要用左手的拉力來提高音高，右手手指選擇好管長之后，就不要再變換按鍵，除連音中的第一個音需要用舌頭送氣外，其余各音都不需要用舌頭送氣，氣流要均勻地送入樂器管道，根據(jù)所吹音的高低，嘴角肌肉隨之而運動，可以用下巴骨的并攏或放開來配合嘴角肌肉的拉緊或放松，號嘴放在上、下嘴唇之間的位置不要隨意滑動。

（三）斷音

斷音和連音相反，它是運用舌頭的開關(guān)作用，將一個長音切斷成各種長短不同的聲音。在長音和連音練習的基礎(chǔ)上，小心地運用舌頭的開關(guān)作用，使舌頭的動作具有類似敲鑼時鑼錘連續(xù)敲在鑼上的那種既柔和又敏捷的手法。所以，聽起來音與音之間具有似斷又連的效果。演奏斷音要使舌頭先快吐，等停止后舌頭稍稍停頓一下，再快吐。

（四）吐音

1.單吐

音頭用“T”字來發(fā)出，只用舌頭的動作來作為氣流的開關(guān)，所發(fā)出的吐音就是單吐法。快速同音反復時，舌頭的運動盡可能不要牽連下巴骨，應(yīng)當使下巴骨保持穩(wěn)定。然后，舌頭運動時，它的后部的兩邊應(yīng)當?shù)肿〈笱赖膬?nèi)側(cè)，使它和上顎構(gòu)成管形，舌尖就是這個管形末端的開關(guān)。

2.雙吐

它的特點是舌頭和喉頭輪流開關(guān)，練習純熟之后，便可以吹奏出高速的二連音、四連音和八連音。練習雙吐，第一個音用舌頭發(fā)“T”，第二個音用喉頭發(fā)“K”。

3.三吐

是單吐法的變化和發(fā)展。練熟之后可以吹奏出高速的三連音、六連音和九連音。練習的方法，第一個音、第二個音用舌頭念“T”，第三個音用喉頭發(fā)“K”。初學三吐法時應(yīng)注意：先不要求快，而要求三個音長短相同，力度相同。三個音都要清楚有力，每個音都要感覺到有一股一股的氣流從口中噴薄而出，注意保持拍子的準確。舌頭和喉頭都要作同樣的運動。要盡可能做到準確均勻、清楚有力，舌頭和喉頭的動作不能影響發(fā)音體的活動，互相干擾；但又要求它們之間分工合作，協(xié)同動作，這樣才能使發(fā)音取得清晰、干凈的效果。

學習吹奏小號的人應(yīng)當學會歌唱性的演奏。理解加深了，對于作品的內(nèi)容、感情以及所表達的特定的情緒、氣氛，也就可以在練習吹奏的過程中比較生動、深刻地表現(xiàn)出來。我們還可以借助于嘴唇、喉頭或手的顫動吹出類似歌唱的顫音，可以增強表現(xiàn)力，收到較好的演奏效果。在練習小號的過程中應(yīng)該避免滑管銹固，所有能夠滑動的管道，都應(yīng)涂上副管油。樂器每次用畢后，應(yīng)將管內(nèi)的水放盡，再放置在號盒內(nèi)。號嘴另置于專放處，以免它碰傷號身管道。

小號發(fā)展至今，經(jīng)過眾多演奏家的總結(jié)與創(chuàng)造，演奏技術(shù)越來越豐富和完善，比如超音域演奏、循環(huán)呼吸、花舌、吼音演奏等等，這些都需要演奏者在不斷地練習中掌握和鞏固。