形體造型符號化在動畫角色設計中的應用研究

楊書停

摘 要 文章以動畫角色造型為切入點，運用個案分析，對比分析法，重點對動畫角色形體造型符號化在性格和職業上以及設計原則做了詳細的分析和探究，揭示了定格動畫形體造型符號化的重要性，為以后形體造型符號設計提供基本的觀點和思路，得出一個成功的角色形象的塑造要根據角色的性格、職業和所遵循的設計原則來進行形體造型設計。

關鍵詞 定格動畫；形體；造型；符號化

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）217-0175-02

1 形體造型符號化在動畫角色設計中的概述

1.1 形體符號化的概述

符號化是人類意識的產物，能夠反映人類情感的語言符號，動畫又是通過塑造完美的動畫角色來向受眾傳情達意的。

形體造型符號化一般狹義的理解是四肢動作的簡化，用形狀的把握，線條的變幻，輪廓的描摹來表示形體的動作，其實，從廣義上來說，就是全身動作的形體符號，包括頭部、軀干和四肢。面部的表情是心里情感的顯露，是情感表達的主要部位，而肢體動作是強化情感表達非常重要的部位。

1.2 形體符號化在動畫角色設計中的表現形式

動畫角色造型符號化即是一個將符號化思維植入動畫角色造型設計中的一個過程。動畫角色形體造型符號貫穿了整部動畫作品。通過形狀、線條、輪廓的把握、變幻和描摹來體現。例如，華萊士和格勒米特的造型設計，正圓的眼睛，圓滑的鼻子，橢圓的耳朵，臉部的輪廓，手指和耳朵都是圓滑的曲線設計，就帶給我們的是安全、可靠、誠實的感覺。圓形具有廣泛的親和力，是富有張力的形態元素，優美的線條，圓滑的形體造型更多的應用在塑造正面的角色形象。而塑造反面形象時，會用到尖銳的三角形和突兀的線條。

2 形體造型符號化在動畫角色設計中的重要性

2.1 形體符號化在性格中的體現

想要塑造一個符合角色性格、有血有肉的鮮活角色，就要認真揣摩人物最重要的思想和性格特點，然后無線的放大，融入到情節需要里。尤其是形體符號化在性格中體現最為顯著。

2.1.1 勇敢性格的個性化

通常人們的感覺是形象消瘦的人物比較精明或者狡詐，賦予這種角色的性格也是比較愛運用頭腦或者做事比較極端的。在大多數動畫作品里，通常都會有幾個典型的人物形象，有勇敢和怯懦的人物性格對比，也有善良和惡毒的人物性格對比，下面我們就從幾個典型的成功案例分析一下形體符號化在性格中的體現。

《功夫熊貓》里的阿寶，他的形體設計也是以圓形為主，無論是頭部還是身體，大多以圓滑的曲線為基調，略胖的身材又不失靈活，片中阿寶從高處落到積雪深厚的雪地里，把自己滾成一個巨大的雪球，沖向天煞，這個動作設計巧妙的將阿寶的身材形體融入到了他的個性表達之中。

2.1.2 怯懦性格的典型性

例如，《功夫熊貓》里的鵝老爸，圓滑而細長的脖子，方形的鵝嘴，圓瞪的眼睛，肩膀瘦弱，當這個形象出現的時候，就能看出它的膽小，怯弱，怕事的性格特征，當天煞出現的時候，鵝老爸瑟瑟發抖，脖子緊縮，目光驚恐，眼珠嚇的要掉下來，當天煞揚言要吃掉它的時候，它的脖子嚇得一下子伸直了，并嚇出了蛋，不斷的顫抖著。這就是一個典型的怯懦性格的表現。

2.2 形體造型符號化在角色職業中的表現

形體造型符號化在角色職業中的體現，這篇文章主要從公司職員、警察、小偷的職業上進行分析，運用一些成功的案例來更清晰的詮釋出來。

2.2.1 警察

警察銳利的眼睛，五官精致，寬厚的肩膀，正派的身形，在創作英雄時，最常使用的基礎形狀是方形，方形通常用來表現可以依賴或者堅實可靠的人物角色，這樣就給人一種大義凜然，伸張正義，剛正不阿的直觀印象。例如，《黑貓警長》里的警長，面對非法分子的時候，總能挺身而出。雙腿分立，昂首挺胸，面部表情嚴肅。

2.2.2 小偷

小偷，給我們的感覺就是狡猾，賊眉鼠眼，鬼鬼祟祟。腿腳細長，有利于作案，肩膀瘦窄，背部彎曲，穿著緊身的衣服，脖子緊縮，眼睛小，還透著賊光。有時還會帶著眼罩和帽子，方便作案，不被認出來。小偷就是一種壞人的代名詞。它的形體符號就會相對夸張一些。

總而言之，形體符號化設計是決定動畫成功與否的決定性因素，因而，一部動畫片中動畫角色的設計是否成功，成為這部動畫片品質優良的主要環節。一部好的動畫作品中的角色應該觀眾產生美妙的遐想，得到視覺上的沖擊享受，因此在動畫角色的設計過程中，應該注重形體造型符號化在性格中的作用，動畫角色才會留給人深刻印象，以此體現出動畫的整體價值。

3 形體造型符號化在動畫角色設計中的設計原則

3.1 基本原則

3.1.1 個性之美

個性之美是指角色人物形象是獨特的，有個性的，和其他的角色形象能很容易的區別開來。是對形元素有主次的科學組合，是突出角色個性、塑造角色獨有性的根本方法。例如，《加菲貓》，貓的形象是溫順，可愛的，可是加菲貓的形象設計突破大家認知，圓滑的曲線，橢圓形、大又睜不開的眼睛，肚子胖胖的，肥大的腳掌，設定的是愛吃懶做，搗蛋鬼的形象，個性獨特鮮明。

3.1.2 尚簡之美

通過不同形元素反復的整裝、組合、切割創造出一個凝練簡潔的，具有較強識別特性的造型，從動畫工程規劃的維度來講，簡潔的角色設計不但可以降低制作難度從而降低制作成本而且還易形成品牌。例如，《哆啦A夢》的外形輪廓上跟米老鼠有著異曲同工之妙，也是圓鼓鼓的卡通形象，大多運用了圓形的元素，正圓的腦袋，圓鼓鼓的眼睛，小而可愛的四肢，具有廣泛的親和力，符合兒童臉型特征，外形簡潔，抽象，但又非常可愛。

3.1.3 精準之美

精準之美是指構成該角色的形態元素必須與角色的個性定位相符，符合大眾的理解程度。構型元素和組合方式必須準確，否則塑造出來的角色將很難達到我們的角色定位。例如，《蠟筆小新》里的阿呆，蛋形的腦袋，芝麻粒大小的眼睛，臉上還掛著鼻涕，蜷縮的肩膀，木訥的站姿，給人一種為人老實，不善言談，從不發表自己的意見，運動神經遲鈍的感覺，這個形象設計就是非常典型的。

在進行動畫角色設計中，只要遵循這3個設計原則，就能設計出一個性格鮮明，具有代表性的人物形象，也能抓住觀眾的視角，給大家留下深刻的印象。

3.2 特殊原則

3.2.1 形體造型符號化的隱喻性

動畫角色的類型多種多樣，按照不同的劃分標準可劃分為不同的類型，有反派角色、可愛角色、英雄角色等。這些角色類型的塑造，往往能抓住觀眾的視角，牽動觀眾情緒的起伏，是整部動畫的靈魂所在。例如，《千與千尋》里的無臉男，他就是一個符號化的人物，圓滑的曲線，沒有太多的細節，在劇中，他沒有表情，不能說話，只有一張悲哀的面具，看起來是一個不起眼、平板、無感情、無性格的角色，但是，他卻被賦予了更深的寓意。現實生活中，像無臉男這種人設就是我們很多人的縮影，面對面坐著，卻一言不發，自顧自的玩著手機，似乎喪失了溝通交流的能力，生活在一個封閉的自我異想世界之中，沒有表情，沒有感情，也沒又人關心。但是，在劇中，千尋的所作所為，最后感動了無臉男，也向人們證明：只要我們走出自己的世界，同大家敞開心扉，真誠的交流，熱情是能把悲哀的面具融化的。

3.2.2 形體造型符號化的特殊性

在一部優秀的動畫作品中，要有能引起大家共鳴的元素，使其具有普遍意義的共性特征。從共性特征里能體現出個性的特殊化。這就要求設計師關注現實生活中的動作，然后用心觀察、體會、琢磨，并進行提煉，總結出一個具有個性的特殊形體符號，這個新的、具有個性化的特殊符號不僅得滿足觀眾的視覺需要，得到大家的認可并產生共鳴，還得賦予這個角色一定的寓意來體現角色形象的性格魅力。例如，老鼠給我們的直觀形象就是膽小，怕事，惹人討厭的形象特點，但是，《料理鼠王》里的老鼠），銳利的眼睛，大而靈敏的鼻子，扇形的耳朵，小巧靈活的身體，細長的四肢，給它的形象設定就是一個勇敢，對料理有獨特的天賦的一只老鼠，故事之前，老鼠特別喜歡料理，一直隱藏自己的身份，對料理也在不斷的學習不斷直到最后，大家發現了真相，接受了它，還得到了大家的稱贊和認可，這個動畫角色設定的特殊寓意就是反照現實生活中，無論你是多么的渺小，只要擁有自己的夢想，不斷努力追尋，最后都會的得到認可，贏得大家的尊重和掌聲。

參考文獻

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