博山琉璃的產業化出路

劉文江 田喜芝

【摘 要】淄博博山的自然資源、歷史因素、文化背景等多方面因素，綜合作用使博山成為名符其實的琉璃之鄉。同時，博山琉璃種類繁多，精妙奪目的工藝，曾引領中國琉璃風尚。然而，由于傳承至今甚少，成文資料極缺，人們對琉璃的不重視以及認識不夠，再及琉璃生產環境較為惡劣、琉璃產品造型傳統，導致在日常生活對琉璃這個概念，人們是既熟悉又陌生的。整合琉璃資源，使其產業化和品牌化成為傳統博山琉璃的重要出路。

【關鍵詞】博山；琉璃；品牌

淄博博山這座城市架在一座不曾熄滅的火爐上。提到博山，往往繞不開琉璃。

不管你走進任何一個山東紀念品店，琉璃是必不可少的元素。對博山人民而言，琉璃之鄉這一稱謂，不僅標榜著昔日的歷史與榮光，更是支撐生活的重要部分。

提到“琉璃”二字，想必絕大多數人會立即想起《西游記》的第二十二回“八戒大戰流沙河木叉奉法收悟凈”。沙僧在與八戒初次見面、是敵非友、激憤交戰前“簡介”自己的幾句話：

只因王母降蟠桃，設宴瑤池邀眾將。

失手打破玉玻璃，天神個個魂飛喪。

玉皇即便怒生填，卻令掌朝左輔相。

卻冠脫甲摘官銜，將身推在殺場上。

多虧赤腳大天仙，越班啟奏將吾放。

饒死回生不典刑，遭貶流沙東岸上。

殊不知僅是因為失手打碎了一只琉璃盞，功勛卓著、一時風光無限的天宮卷簾大將被貶下界來拜唐僧為師，從此開始了漫漫西途取經之路。言為心聲——雖屬小說情節所繪——從中我們可以清晰的領受到，在作者多處的時代里，人們心目中的琉璃是何等珍貴的器物。

為什么偏偏是這這樣火里來，水里去的東西代表博山，與博山緊緊的聯系到一起呢？

地利催生“火爐”業

舊時，博山又稱顏神鎮。在清朝曾唯的《顏山雜記》記載中，無論從商業還是社會治安的角度來看，博山都顯得尤其重要，其中的“窯冶”就是指陶瓷和琉璃。

自古以來，民生以農為本，博山自然條件的約束，三面環山的地理條件，可想而知，博山若想有發達的農業，幾乎是不可能的。雖然博山的自然條件限制了農業這一發展途徑，但是博山另一資源彌補了這一不足，盡管三面環山，但山丘之下，埋藏著豐富的礦產資源。分布廣、種類繁多是博山礦產資源的重要特點。正是有了豐富的礦產資源和得天獨厚的原料條件，為博山琉璃的生產提供了便利條件。

其實在工業方面，博山很早就依賴著（陶瓷）窯、（琉璃）爐、（煤）井三大行業的發展。煤炭始于唐代，陶瓷興于宋代，琉璃不晚于明初，而清代時，這三項已經成為博山的三大支柱產業。根據《博山區志》記載：博山有瑩石礦2處、重晶石礦9處、長石石英礦3處、鐵礦20處、銅礦2處、鉛礦2處。因而古法琉璃的各種原料，博山基本都能自給自足。

到了19世紀中葉至20世紀初，隨著博山爐、窯、炭三大行業的興盛，已有“珍珠瑪瑙翡翠琥珀琉璃街”的昌盛景象，商業飲食亦是“車馬輻輳，萬商云集”的空前繁榮。依靠著這些“火爐”行業，博山人民將生活烹調的有滋有味。

“物以稀貴”多則贅

中國傳統琉璃藝術的發展吸收了玉器、陶瓷和漆器等藝術形式特點，生產的器型樣式新穎，色彩絢麗，出現了磨花、金星、刻花、攪胎、套料、琺瑯彩繪等裝飾手法，將琉璃藝術的裝飾性發揮到極致。特別是康乾時期，中國傳統琉璃藝術發展到了巔峰。自此色彩的多樣性成為主要特征，色彩純正艷麗，“白如冰品，紅如火齊”，出現了淺藍、深藍、寶藍，鵝黃、秋黃、桔黃、乳黃，玫紅、紫紅、粉紅、淺粉、淺紅等幾個不同層次的色彩變化。琉璃套料技術的運用使單色、復色、多色交錯輝映，琉璃器看上去更顯得流光溢彩，令人目不暇接。

改革開放以前，琉璃產品精美絕倫，但數量稀少，導致價格不菲。究其原因，全國琉璃隊伍只有數百人，博山琉璃名師更是少之又少。在產品的市場競爭中，無論從國際還是國內來看，從清朝到民國三十年這段時間，幾乎沒有能夠與博山琉璃相抗爭的地方或廠家，但其規模有限，仍舊沒有太大的發展。

改革開放后，以博山美術琉璃廠為核心，大量各類琉璃作坊、工藝工作室遍布城鄉，行業快速發展，但作業水平參差不齊，市場混亂，產品多為固定板式，針對需求制定和執行生產的能力不足，由此導致琉璃產品的質量和水平也隨之低下。如今博山的大街小巷，各個規模的琉璃店鋪中，雖然幾乎每家都有色料貴重的琉璃器皿：雞油黃、雞肝石、金紅、洋青，但或因器形單一，或因價格高昂，這種高端的琉璃作品一直處于叫好不叫座的尷尬境地。

博山琉璃產業為突破自身的缺陷，投入技術研究有之，進行政策扶持有之，建立產學研體系有之，但最重要的，是進行品牌傳播。我們希望用宣傳的力量，向更多的人，展現琉璃的魅力。

博山擁有著具有深厚文化底蘊的琉璃文化資源，同時文化資源是產業開發的基礎，產業開發是文化資源的延伸，文化資源的產業開發形成現實的文化產業。博山得天獨厚的地理條件孕育的琉璃文化資源如若轉化為文化產業，其中最關鍵的一步就是打造文化品牌。而作為文化產業發展繁榮的重要標志——文化品牌，又是文化軟實力的具體體現。能夠樹立起獨特的文化品牌，是國家或地區文化產品在競爭中逐漸步入成熟的表現。在國際上來看，德國以精益求精的工業產品制造享譽全球，日本以二次元的動漫和周邊著稱，還有美國發達的電影工業好萊塢，澳大利亞的悉尼歌劇院等等，在世界上已經具有不同凡響的知名度和影響力，并建立起自己的品牌，例如德國“雙立人”的廚具品牌，它們在一定程度上成為一個國家的標志性品牌。從國內來看，伴隨文化產業被重視，不少地區加大對自己特色品牌的構建，如“張小泉剪刀”、廣西的“印象 劉三姐”、云南的“納西古樂”和“麗江金沙”等等，這些品牌卓有成效，成為地區乃至全國文化建設的亮點，在一定程度上帶動了經濟的發展。因此，博山琉璃面對市場琉璃產品同質化嚴重的情況，首先注重發展特色，并且思考如何與本地特色聯系起來，制造出真正的博山琉璃，而不是千篇一律毫無特色的琉璃產品。無論在國內市場還是國際市場，要使相當一部分的產品打上地域文化——博山琉璃的烙印。

博山琉璃除了需要文化藝術內涵、文化內涵之外，還要將主要競爭力放在產品和產業的創新上。思考新時代琉璃的發展方向，在內容還有形式上，在畫種還有題材風格上，都亟需“創新”的思考，以兼容并蓄的態度，積極將國內外優秀工藝吸收進來、借鑒，然后融合為自己的特點，在堅守前輩藝人的傳統工藝技術的前提下，吸取國外先進琉璃制作工藝，追求現代工藝的精髓，使各種商業文化和時尚文化與傳統工藝相結合，使傳統琉璃在新時代中煥發勃勃生機。

博山琉璃可謂民間藝術。如若按常理來推，發展民間藝術，特別是祖祖輩輩傳承下來的那種民間藝術，應該是非常簡單的，就像子承父業，是一種血緣性的家族傳承。但是在日新月異的今天，傳統藝術琉璃同樣需要在今天找到出路。在泱泱中國琉璃藝術發展史中，琉璃千百年來凝成的造型和顏色帶來的藝術美占據了很大的分量。在古代，琉璃是貴族社會的奢侈品以及地位的象征，是一種貴族性質的藝術體現形式。在如今，琉璃是工藝品，是日用品，是裝飾品，它融于我們的日常生活，是不可分割的一部分。探索琉璃藝術的出路尤為重要。而整合琉璃資源，使其產業化和品牌化成為傳統博山琉璃的重要出路。

【參考文獻】

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