打擊樂在二人轉表演藝術中的作用

馬曉驥

摘要：東北二人轉是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術形式，正如著名吉劇作家王肯先生所言：“如從說唱角度上看，它是破格的歌舞、戲劇成分很重的說唱；如從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲。”

關鍵詞：打擊樂；二人轉表演藝術；作用

中圖分類號：J617.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0076-01

東北二人轉是集曲藝、歌舞、戲曲為一體的特殊藝術形式，正如著名吉劇作家王肯先生所言：“如從說唱角度上看，它是破格的歌舞、戲劇成分很重的說唱；如從歌舞角度上看，它是罕見的說唱性、戲劇性突出的歌舞；如從戲曲角度上看，它又是少有的保存說唱、歌舞技藝較多的戲曲。”因此，現在按一般藝術分類法，把二人轉歸入走唱類曲藝之中。但是，作為說唱類的曲藝，二人轉又有著特殊的藝術個性與整體豐富的兼容性。這一本體特性，就決定了二人轉打擊樂的個性與兼容性的統一。

一、戲曲伴奏的擊節作用

作為戲曲藝術的二人轉，樂隊伴奏最初的打擊樂器中并無鑼鼓，而以竹板（又稱“呱噠板”）和甩子（又稱“碎嘴子”、“節子板”）作為擊節樂器，起著掌握節奏、指揮“文場”（嗩吶、二胡）和演員表演的重要作用。

也有人將竹板與甩子合稱為“竹板”，如王肯先生就說：“二人轉的竹板（兩塊大板和五塊節子板），是二人轉不可少的擊節樂器，更是標志二人轉說唱特點的東西。而這七塊板確實來自蓮花落。”

至今，竹板和甩子在一些小型二人轉演出中，仍起著指揮作用，仍然少有鑼鼓。不僅丑角“數板”時要以竹板和甩子伴奏，而且旦角與丑角的演唱中的“板頭”變化——“黑、紅、撤、搶、頂、掏、留、散、騎、鎖”等，也以竹板和甩子的伴奏特點而作為區分的主要標志：（1）黑板。也叫“閃板”，在板落下之后張嘴，從眼上開始起唱。（2）紅板。在板上張嘴起唱。（3）撤板。即由快板轉到慢板。（4）搶板。又稱“搶板奪字”，即在板前搶唱。（5）頂板。即上句沒唱完，下旬就頂上來，類似于京劇中的“咬尾唱”。（6）掏板。是把切分音前的十六分音符讓過去再唱。（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中間出現道白，道白結束后再接唱。（8）散板。既無板。多用于段子開頭的[胡胡腔]中。（9）騎板。即一板三眼，板有時不打在每句唱的前頭，而打在兩句中間，騎著走。（10）鎖板。是唱完一句或一段后鎖住。

由此可見，二人轉打擊樂在其曲藝性質的擊節作用以及由此而來的指揮作用，是極為重要的。

二、戲曲歌舞的伴奏作用

作為帶有歌舞性質的二人轉，其打擊樂器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、镲鍋、竹板、甩子等，均具有為演員的歌舞表演伴奏的重要作用。其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三場》、手絹舞、扇子舞、彩棒舞等，都離不開打擊樂的伴奏，以起到掌握節奏、渲染氣氛、強化效果等作用，并做到音（打擊樂）畫（舞蹈）同步、視（舞蹈動作）聽（打擊樂音）一體。其二是歌唱的伴奏。作為“武場”的打擊樂同“文場”的民族管弦樂一起，共同為演員的演唱伴奏。例如二人轉《小鷹展翅》，起頭的[胡胡腔]張嘴一唱就上板，而且音樂活動在高音“i”上，全曲的旋律、過門都十分緊湊、流暢，而由打擊樂參與的樂隊伴奏，也起到了很好的渲染強化作用，使演員的演唱明快動情、優美動人。其三是表演的伴奏。

二人轉演員在表演登山、涉水、趕路、上船、下船、上馬、下馬、上樓、下樓等動作時，也要由樂隊伴奏，這時打擊樂是不可或缺的，甚至是主要的。

三、增強舞臺效果，渲染氣氛

與人物情感相輔相成，帶動觀眾情緒是戲曲打擊樂伴奏的一大特點，不同的背景、情感，采用不同的伴奏。慢唱伴奏方法是獨具特色的，每每在唱段情緒（或喜或憂）激烈處使用之，其伴奏形式且多種多樣。或唱腔節奏、節拍自由（根據情緒需要的自由，并且無邊無際的自由），伴奏卻有節奏、有節拍規定而加以烘托。其伴奏譜的音型，一般較為固定，多為無限反復，隨唱腔變化而轉折。此種伴奏形式，具有極大的靈活性，要求指揮、琴師必須諳熟唱腔情緒、韻味，在無限反復時，不允許千篇一律，根據需要，輕、重、緩、急，間而有之；轉折處，必須“見機行事”，立刻變換，差前錯后，均屬敗招。若唱腔中有許多演唱音，唱腔于伴奏均有規定的緊、密，唱腔送、慢，很容易“喧賓奪主”，伴奏者需在熟悉唱腔的前提下謹慎行事。若一個唱段中，自由與不自由節奏相結合，其伴奏也得到“自由”部分處理為較為靈活的伴奏音型，切不可固定；在“不自由”部分，可以配以較為固定的伴奏音型，其效果依然是緊拉慢唱的。總之，戲曲伴奏的緊拉慢唱形式不僅有特點，而且常常在音樂的高潮部分使用，其伴奏方法又要求有靈活性，因而較難駕奴，演奏者只有在實踐中不斷熟悉、體味，運用起來才能自如。

四、結語

總之，作為帶戲曲性質（尤其是獨角戲、二人戲、拉場戲）的二人轉，其打擊樂也均具有戲曲打擊樂的重要功能，其中主要有：打節奏、打氣氛、打情感等。例如[急急風]表現緊張戰斗的氣氛，[陰鑼]表現恐怖情緒等等，而[四擊頭]配合演員的“亮相”，則起到為“特寫鏡頭”“配音”的重要作用。