攝影在考古發(fā)掘中的作用及方法研究

常曉磊

摘 要：考古發(fā)掘具有一定的特殊性，很容易受環(huán)境因素的制約。考古發(fā)掘被細化成野外發(fā)掘與室內(nèi)資料整理兩方面內(nèi)容，攝影則是其中關(guān)鍵的內(nèi)容之一。文章將考古攝影作為研究對象，闡述了其在考古發(fā)掘中的作用與方法。

關(guān)鍵詞：攝影；考古發(fā)掘；作用；方法

文物攝影主要包括移動文物攝影與非移動文物攝影?？脊虐l(fā)掘與室內(nèi)整理的攝影工作十分重要。借助攝影對珍貴的民族文化進行整理、再現(xiàn)、傳承，是文物攝影的目的，也是最重要的表現(xiàn)形式。因此，深入研究并分析攝影在考古發(fā)掘中的作用及方法具有重要的現(xiàn)實意義。

1 考古發(fā)掘工作與考古攝影

野外考古一般會受到特殊環(huán)境的約束，因為大多數(shù)考古發(fā)掘的地點都是野外，不僅包括了山區(qū)、河流兩岸、平原，同樣也包括林區(qū)、高原和城市市區(qū)等。在有限的環(huán)境條件下，關(guān)鍵是要積極開展發(fā)掘工地的近景攝影和遠景攝影工作。這種類型的文物通常都是大型古建筑與古墓葬，所以在實際拍攝的過程中，需要對光源加以利用，合理地開展拍攝工作。在此基礎(chǔ)上，必須在構(gòu)圖與用光等方面給予必要的重視，把握文物的時代特征和藝術(shù)特點，以保證觀賞者可以對照片所涵蓋的信息、現(xiàn)場情況形成正確的認識。如果古建筑與古遺址長期失修或殘敗破損，很多強調(diào)鏡頭效果與唯美性的攝影師會認為這種建筑與遺址沒有拍攝價值，所以會采取多種方式來增強“藝術(shù)性”，但這種方法并不可取。作為文物，雖然其具有收藏價值、歷史價值和藝術(shù)價值，但在文物攝影當中必須將文物本質(zhì)作為重點，確保真實地反映文物本身的色彩、質(zhì)地、屬性。尤其是考古挖掘拍攝，考古挖掘的過程與文物擺放的位置都必須被真實且清楚地拍攝下來。只有這樣，才能夠?qū)⑽奈锱c考古發(fā)掘的原來樣貌和客觀真實性展現(xiàn)出來。而這也正是文物攝影和藝術(shù)攝影的本質(zhì)區(qū)別?？脊庞跋裢ǔＲ柚鄠€影像加以說明，而在實際拍攝方面一般會借助說明力較強的單體，特別是裸露在地表之外的灰坑、古墓葬與建筑基址等。最主要的作用就是使人們能夠借助照片了解發(fā)掘情況。對遺址進行拍攝時，關(guān)鍵是要對遺址的形狀、地點、結(jié)構(gòu)等進行拍攝，尤其要將遺址的探方位置與發(fā)掘區(qū)域位置，包括與其相鄰的遺址，真實地拍攝下來，確保單體拍攝能夠從點到面，使人們可以對相關(guān)情況有深入的了解。在全景攝影和局部攝影后，配上文字說明和記錄，這樣就能夠使發(fā)掘情況得以清楚展現(xiàn)。文物攝影能夠在可移動文物、古建筑、古墓、近現(xiàn)代史跡和地表可見遺存等方面發(fā)揮出記錄的作用，同時在攝影記錄的基礎(chǔ)上將文物、遺址所具備的科學價值與歷史價值再現(xiàn)出來。另外，文物攝影工作的開展，能夠為后期發(fā)掘整理、展示提供有利的保障。

2 考古攝影工作的落實

伴隨考古工作的開展，偶爾會發(fā)現(xiàn)遺址或者出土文物。但需要注意的是，遺址與出土文物的發(fā)現(xiàn)時間并不確定，氣候狀況和光線情況也不確定。拍攝通常會在室外進行，因而必須要合理地選擇近景拍攝地點和遠景拍攝地點。與此同時，在拍攝工具選擇的方面，特別是鏡頭、照明燈具、三腳架、背景紙、測光表等的選擇，同樣極為重要。只有準備好這些輔助工具，后面的拍攝工作才能順利展開。在此基礎(chǔ)上，要對照明燈具進行調(diào)節(jié)，布置好背景和遮光板，以免成像質(zhì)量受到影響。如果遺址規(guī)模較大，應(yīng)在自然光線充足的時候進行拍攝。因為一旦遺址規(guī)模比較大，人工照明燈具往往并不能提供充足的光源。側(cè)光拍攝的文物立體感強，是最理想的光源。光的強弱應(yīng)根據(jù)文物的不同而異，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關(guān)系而分別安排。不分強弱、主次一概采用大亮光是沒有藝術(shù)表現(xiàn)力的。文物攝影構(gòu)圖是一個重要環(huán)節(jié)，應(yīng)選擇最佳角度進行拍攝。通常有平拍、俯拍、仰拍，根據(jù)不同的情況選擇不同的拍攝角度，從而最大程度表現(xiàn)出文物的特點。文物攝影的背景配置應(yīng)簡潔平整，色調(diào)素雅，一般采用黑、白、灰三種顏色。背景配置還要善于利用粗細和明暗對比手法。粗細對比，主要用以表現(xiàn)器物的質(zhì)地。細膩的瓷器，因用經(jīng)緯紋路粗糙的背景會使瓷器質(zhì)感格外細潔；紋飾粗的青銅器，配用平整細潔的背景，能使青銅器顯得莊嚴、豪放。明暗對比包括器物與背景以及背景本身的明暗對比。亮的文物用暗的背景，暗的文物用亮的背景，使色調(diào)在和諧中有對比，統(tǒng)一中有變化。

3 室內(nèi)整理環(huán)節(jié)的拍攝工作

在完成野外拍攝工作以后，就需要及時開展室內(nèi)整理工作。在整個過程當中，需要將野外所挖掘到的文物進行一系列的處理，以野外工作作為重要基礎(chǔ)，進一步對文物進行清理、修復(fù)、保護。但需要注意的是，在進行室內(nèi)拍攝的過程中，也必須要注意多方面內(nèi)容，綜合考慮出土文物的各方面情況，采取適當?shù)呐臄z方式。在室內(nèi)拍攝的過程中，拍攝需要嚴格按照以下幾方面原則開展。

3.1 文物的顏色要真實

在室內(nèi)拍攝的過程中，圖像、照片必須要始終反映文物原本的外觀，堅決不允許出現(xiàn)顏色失真、色差等問題。另外，要找到最佳角度進行拍攝，三足不能拍成兩足，方的不能拍成圓的。

3.2 突出文物特點

不管是哪一種類型的出土文物，其本身都具備了藝術(shù)價值，同樣也蘊含了歷史特點與時代氣息。在這種情況下，需要選取文物最為突出的部位進行拍攝，以突顯文物的特點。若單個影像無法體現(xiàn)出文物的特征，則應(yīng)從多個方位與角度進行拍攝，進而借助多張影像突出文物的特點和價值。

3.3 構(gòu)圖、景深要合理

在開展文物室內(nèi)拍攝工作的時候，不應(yīng)當用夸張手法對文物加以表現(xiàn)，而是要注重畫面構(gòu)圖的科學性與合理性，確保拍攝出來的作品符合相關(guān)要求。在此基礎(chǔ)上，要能反映文物的歷史特點、工藝特征。另外，要注意運用好景深。圖像的清晰范圍不能太大，太大的話背景會很清晰，這會影響主體；清晰范圍也不能太小，太小背景會虛化。要根據(jù)不同的要求選擇適當?shù)木吧睿褐黧w越近，景深越淺；主體越遠，景深越深。在拍攝過程中，還應(yīng)當適時對光線、角度、鏡頭等進行調(diào)整與改進，進而將文物更加完整且真實地表現(xiàn)出來。

3.4 根據(jù)不同情況進行拍攝

遺址、墓葬中出土的文物，有時候會成對、成組出現(xiàn)，所以攝影工作人員一定要結(jié)合文物出土記錄進行拍攝。如果器物是成組出土的，不僅要根據(jù)原來擺放順序進行拍攝，也必須要整組進行拍攝。另外，如果文物的質(zhì)地不同，則需要采取單體拍攝的方式。青銅器、陶瓷器等文物的攝影，要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，使原器物的形象得以真實再現(xiàn)。突出立體感的重點在于布光，頂光和逆光的恰當運用可勾勒出文物的器型。玉器文物的攝影要注意頂燈、光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感。逆光能勾勒出玉器的輪廓線條，表現(xiàn)出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感；側(cè)光能表現(xiàn)玉器立體和紋路。字畫的拍攝要注意透視問題，保證字畫不變形，就要求相機要與字畫完全平行。

3.5 在拍攝過程中注意保護文物

在開展文物室內(nèi)拍攝工作的過程中，需要注意的是絲綢、木質(zhì)、紙質(zhì)文物很容易受到光線、微生物、溫濕度等因素的影響，從而出現(xiàn)破損。在這種情況下，拍攝一定要在適宜的環(huán)境中進行，并要科學合理地選用閃光燈的型號。

4 結(jié)語

綜上所述，考古攝影和出土文物的拍攝，與其他藝術(shù)攝影存在著本質(zhì)上的差別，并非是片面追求藝術(shù)效果。拍攝的方式方法不當，就不能充分反映文物的質(zhì)地、顏色、屬性，會嚴重影響后續(xù)工作的開展。文物是對古代社會進行研究的重要依據(jù)，它們能夠?qū)崿F(xiàn)文化的傳承與延續(xù)。正是因為文物相對稀少且十分珍貴，所以很多熱愛文物的人們并未真正地了解它們。在這種情況下，相關(guān)人員就應(yīng)當借助圖文并茂的形式，向人們展現(xiàn)其所熱愛的文物，使他們能夠深入地了解并掌握與文物相關(guān)的知識。