對大學賓館裝飾畫風格的研究

摘要：賓館的裝飾不僅是環境的美化而且是引導暗示使信息在傳播過程中賞心悅目，趣味盎然。美的本質在于圖形背后的意義，信息要以最恰當的方式傳遞給觀者。就得重視視覺美感的信息導向作用。圖形之美在于信息量的賦予，沒有信息量，就沒有圖形之美。所以賓館的裝飾畫既要有功能性有要有裝飾性，這樣才能營造學校賓館依托與大學的文化氛圍。

關鍵詞：定位；風格；表現

西安理工大學賓館裝飾畫風格為例來探討大學校辦賓館文化氛圍和體現學校特色的重要性和現實意義。

一、設計定位成功的開始

在設計開始第一部必須對設計對象的地理位置，人文環境，交通條件和競爭環境作詳細的分析比較，這樣才能找一個準確的市場定位和文化定位，以便尋找合適的表現風格，以提高競爭優勢。西安理工大學賓館可是說是處在一個競爭激烈的環境中，周圍不少現代化酒店。設計師分析了酒店的利弊以后揚長避短充分利用其地處家屬區幽雅的環境和大學文化圈確立了基本設計方向。

二、地理元素，文化的縮影

經過對賓館本身也已經形成的建筑特色，裝修風格，企業文化和它的相關功用做一個詳細的分析。設計師以地理，歷史，人文為切入口。充分挖掘校辦賓館的文化內涵和校辦賓館對裝飾畫的特殊性要求，即裝飾畫要體現的校園文化特色。英國藝術理論家克萊夫貝爾提出“有意味的形式”這種意味與信息結構有關。這種意味與人的生理欲望和心理渴望一致或者與人文，科技信息相關，并由此產生美感。這種意味雖然不可言傳，但是離不開人文和科技。裝飾畫是一種是表達主觀感受與人與人之間情感的符號，視覺符號是形成影響的基礎，它們都不是簡單的對客觀事物的反映，而是作為主體表達方式與意圖的手段。是傳達“理工大學”信息的符號。視覺的產生，轉移和獲取都是以裝飾畫內容為基礎。這就要求設計師作為信息的發出者，他要考慮到客人的文化背景和心理需求，只有這種心靈的感應，傳達才能實現。

三、設計風格的確定

裝飾設計風格的成功與否取決與視覺傳達能力的表現，這個能力包括圖象造型能力，圖象傳達能力和圖象讀解能力。設計師不同與美術家，從區別來看美術家和純美術作品強調的是美術家的個人體驗。而忽視接受者的反映。而設計師應該尊重接受者的態度以次為設計的出發和終結這個離不開設計前的市場調查和設計后的效果預測。本著室內設計的三原則經濟，適用，美觀我們分析了目前西安市場上的裝飾畫。目前市場裝飾畫主要有四種，一、是純國畫性質的國畫，品種雖然多，價格卻相差很大，其缺點是裝飾味道不足，沒有時代感。二、油畫，品種少，并且價格昂貴。三、手工藝畫，如戶縣農民畫和皮影畫，這些雖然裝飾性很強，但是在有強烈學術背景的理工賓館并不適用。理工賓館的裝飾是理工賓館的有機組成部分，它的形式應體現出工學文化特色和人文面貌。設計沒有唯一大答案，即使最完美的設計也是眾多設計可能中的一種，為了在眾多可能的設計方案中取得最適用的方案就必須突破一些現有的裝飾慣例或傳統的設計方法。并將工學的精神和內涵構思用形象方法表達出來。這要求設計師的作品能夠刺激人的各種感覺。聽覺，味覺，觸覺，及溫度感，速度感和運動感。如流線型的造型給人觸覺上柔和，運動上變化的感覺，而直線型的造型給人觸覺上堅固運動上穩定的感覺。

另外，裝飾畫除了表達理工院校學科特色以外還要對校園景色做裝飾性的表現傳達。但是這個不能簡單地成為對校園景色的被動的照相式的復制。而把視覺變為積極主動的活動。設計師創造的是有意味的形式。對于造型藝術來說只有對色彩和形狀進行的組織活動達到這樣一個以傳達具體內容為目的時，他創造的形式才能感染欣賞者。康德說過“繪畫雕塑包括建筑和園藝，只要是屬于美術類的視覺藝術，最主要的一環就是圖樣的造型，因為造型能給人帶來愉快的形式去奠定趣味的基礎。考慮到理工的特殊在裝飾表現上用平面化，單純化，夸張性，穩定性韻律感和秩序感，給人所謂的現代感。但過分強調理工和藝術共性的規則和秩序等因素會導致畫面的僵化和呆板，如果構成規律變成僵死的程式和教條。這又背離藝術的規律。這就要求設計的人性化和強調情感設計。既要尊重客人求安全，求舒適的自然屬性，又考慮以本土的，學院的，懷舊的情調來體現情感，博愛的人性關懷。

四、具體的實際表現

裝飾畫是設計者對設計對象的理解與認識。在明確概念的前提下可根據理工大學的特色專業，人文氣息結合賓館各布局和功能要求設計三組主題。考慮到理工的技術性特征我們在表現一些主題的時候可以利用現代多媒體繪圖技術，在信息時代，電腦繪圖能更好的傳達出層次豐富，錯綜復雜的視覺效果。創新意識和數碼，影象和光電的效果。使藝術和技術更加一體化，電腦作品因為其絢爛的色彩而更加有視覺張力。觀者或許不能按照傳統的審美方式清晰地闡釋對這些語言的理解，但多媒體作品能更好的讓觀者在心理上得到愉快和滿足。設計師力圖將“空間，結構，運動，機械，光電“以超越時空，人機互動的表現，引發觀者自由的遐想。讓理工大的文化符號與現代多媒體數字技術結合。從視覺藝術的空間造型中獲得藝術的全新感受。

《數字時代》以波浪般的幾何形體，構成生動，活潑的曲線形式。以光，運動，半透明的形體表達水的意象和水這個孕育著萬物生命的母體的動感。是理工大重點專業水利和機儀的象征。

《機械文明》以規則的幾何形體和齒輪，傳送帶，和各個零部件為基本元素組成類似平面設計點，線，面構成的圖。表達理工人對工業文明的一種特殊的敏感和熱愛。以各種規則的幾何體積木般的組成城市建筑，表達對理性和秩序和標準的情結。

《水墨校園》將夢幻般的水墨重新演繹，把傳統藝術手法作為現在裝飾的一種新元素，暗示理工大學兼容并蓄的辦學精神，又是一種富有懷舊情節的平靜色彩。

賓館的裝飾不僅是環境的美化而且是對理工大信息的傳達，引導暗示使信息在傳播過程中賞心悅目，趣味盎然。美的本質在于圖形背后的意義，信息要以最恰當的方式傳遞給觀者。就得重視視覺美感的信息導向作用。圖形之美在于信息量的賦予，沒有信息量，就沒有圖形之美。所以賓館的裝飾畫既要有功能性有要有裝飾性，這樣才能營造學校賓館依托與大學的文化氛圍。

參考文獻：

[1]王令中《視覺藝術心理》人民美術出版社北京2006

[2]英國《圖象與眼睛》范景中譯浙江攝影出版社杭州1988

[3]美國蘇珊。朗格《形式與情感》滕守堯譯中國社會出版社北京1987

作者簡介：

王黎明（1981年—），男，漢族，甘肅天水人，講師，碩士，石河子大學。