與筱榮貴先生學(xué)戲記事

■張紅梅

上世紀(jì)的八十年代末和九十年代初，經(jīng)過幾代藝人的奮力拼搏，古老的揚(yáng)劇達(dá)到了改革開放以后的又一個巔峰期，一時間既叫好又叫座的揚(yáng)劇作品層出不窮，備受蘇滬皖各地觀眾的喜愛。有著悠久歷史的鎮(zhèn)江市揚(yáng)劇團(tuán)自然也不例外，憑借著金派藝術(shù)不可撼動的號召力以及全團(tuán)演職人員的砥礪拼搏而享譽(yù)蘇中、蘇南以及上海等地區(qū)。為了進(jìn)一步補(bǔ)足陣容的后備力量，鎮(zhèn)江市相關(guān)主管部門在1992年面向蘇中和蘇北地區(qū)啟動了新一輪的學(xué)員招收計劃。盡管那時的我還只是一個童稚十足的豆蔻少女，但【梳妝臺】、【大陸板】等卻是自己孩提時代覺得最動聽的旋律，青衣花旦們在舞臺上揮舞水袖的曼妙身姿更是深深地留在了我的心里。也許是看出了我的心思，在得知招生簡報以后母親就竭力支持我報名參加入學(xué)考試。功夫不負(fù)有心人，在經(jīng)歷了層層選拔以后，我最終幸運(yùn)地成為江蘇省戲劇學(xué)校1992級鎮(zhèn)江揚(yáng)劇班的一員。當(dāng)年的金秋時節(jié)，我與朝夕玩耍的小伙伴揮手作別，從家鄉(xiāng)揚(yáng)州來到六朝古都南京，開啟了漫漫的學(xué)藝之路。經(jīng)過了戲校四年的摸爬滾打以后，我于1996年畢業(yè)分配至鎮(zhèn)江市揚(yáng)劇團(tuán)，即今天的鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院工作至今。

不論是在省戲校還是在工作單位，我都非常榮幸地得到過眾多揚(yáng)劇前輩指點迷津的機(jī)會，老藝術(shù)家們對于藝術(shù)的執(zhí)著追求和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度至今讓我歷歷在目。在這些藝術(shù)家中，德高望重的揚(yáng)劇自由調(diào)創(chuàng)始人筱榮貴先生無疑是最令我尊重的，也是讓我在揚(yáng)劇聲腔探索上收獲最大的。雖然沒有正式舉行過拜師儀式，但先生一直毫無保留地向我傳授著自由調(diào)的精髓，讓我在唱腔、身段、舞臺表現(xiàn)力等方面實現(xiàn)了質(zhì)的飛越，在我的藝術(shù)生涯里起到了至關(guān)重要的推動作用。

正所謂“學(xué)為人師、行為世范”，筱榮貴先生自身便有著幾近于舉世無雙的揚(yáng)劇造詣。先生自幼學(xué)藝，十四歲便在舞臺嶄露頭角，此后得到了清曲藝人唐錫奎和著名琴師王少華老先生的悉心指點，揚(yáng)劇技藝得到了突飛猛進(jìn)的提高，逐漸形成了圓潤明快又如絲竹般柔和的藝術(shù)特色。先生善用氣口、共鳴和清曲的精華為揚(yáng)劇唱腔注入新的元素，觀眾即使坐在劇場的最后一排，也能聽見先生擲地有聲、句句鏗鏘的吐字。在長期的舞臺實踐中，先生既能在高音區(qū)做到收放自如，又能在低回婉轉(zhuǎn)中突出抑揚(yáng)頓挫的對比變化，得到了專家和觀眾的一致褒獎和喜愛。新中國成立以后，先生與揚(yáng)劇金派創(chuàng)始人金運(yùn)貴先生珠聯(lián)璧合，共同譜寫了鎮(zhèn)江揚(yáng)劇團(tuán)在上世紀(jì)五六十年代的無限輝煌。

我在省戲校學(xué)習(xí)時，先生就是我們鎮(zhèn)揚(yáng)班的任課老師。雖然已是宗師級的前輩、雖已是步入花甲之年的老人，但先生精神矍鑠，有著非常樂觀的心態(tài)，常年堅持清晨四五點就起床練功，而且強(qiáng)度絲毫不亞于我們學(xué)員。先生為人坦蕩，從不計較個人得失，始終將自己視為老鎮(zhèn)揚(yáng)的一份子，平時和我們這些后輩相處時絲毫沒有距離，毫無保留地向我們提供藝術(shù)上的指導(dǎo)和生活上的幫助。也許是因為自己的勤勉和努力，也許是因為自己還算有點藝術(shù)天賦，先生對我更是格外關(guān)心和愛護(hù)，時常來到宿舍和我促膝長談，有時我們好比祖孫一樣各帶一個耳麥，睡在床上悠哉悠哉地聽著戲曲音樂。不過，與生活中的慈祥可親相對應(yīng)的卻是先生對揚(yáng)劇藝術(shù)數(shù)年如一日的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真。她常對我們說，揚(yáng)劇的發(fā)展不容易，鎮(zhèn)江揚(yáng)劇能有今天的成績更是來之不易，金先生所創(chuàng)作的揚(yáng)劇金派藝術(shù)是揚(yáng)劇史上的無價之寶，需要后來人能揚(yáng)長避短，真正掌握金派藝術(shù)的本質(zhì)和特色，把金派的旗幟一代代的傳承下去。先生作為脫胎于舊社會的藝人，有著崇高的道德品質(zhì)，她語重心長地教導(dǎo)我們要演有利于社會進(jìn)步的戲，要向京昆演員學(xué)習(xí)身段、向兄弟劇種學(xué)如何的接地氣、向清曲藝人學(xué)習(xí)聲腔技巧、要珍惜現(xiàn)在的良好條件，把揚(yáng)劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。還記得為了一句唱、為了一個身段，先生都會不厭其煩的從全方位指導(dǎo)我，一次不行就第二次，今天不行就明天，一直到最終滿意為止。說實話對于這種枯燥的練習(xí)，我內(nèi)心也有過抵觸情緒、也有過心理的波瀾，但仔細(xì)想來自己能在藝術(shù)上取得了如今的成績，多虧了先生當(dāng)年在戲校為我打下的堅實基礎(chǔ)。如果沒有當(dāng)年的勤學(xué)苦練，可能也就沒有今天這個藝術(shù)上的自己。

畢業(yè)以后，我和鎮(zhèn)揚(yáng)班的同學(xué)一起來到了鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院。先生雖然早已退休，但只要單位有新劇目上演，只要有需要幫忙的，她總會第一時間趕來。此后隨著單位職能的變化，我們的工作內(nèi)容也有了一些變動，跟隨先生學(xué)揚(yáng)劇的機(jī)會也不再如過往。隨著多元文化的沖擊，揚(yáng)劇這樣的傳統(tǒng)文化在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下也日漸蕭條，身邊的一些同事也有為了生存而另謀他就，我自己也曾經(jīng)對于是堅守還是離開發(fā)生過動搖。可每當(dāng)想起先生的諄諄教誨、想起老鎮(zhèn)揚(yáng)上世紀(jì)締造出的輝煌，自己的立場便不再有絲毫的動搖。只要單位，或者說鎮(zhèn)江揚(yáng)劇還需要我，哪怕只是一個龍?zhí)捉巧乙擦x不容辭地出色完成。在這種工作觀的指引下，我一直在鎮(zhèn)江市藝術(shù)劇院工作至今。最近一次跟隨先生學(xué)戲是在2010年，我在當(dāng)年的金山湖湖光靚穎戲曲專場上飾演《白蛇傳·斷橋》中的白素貞。雖然連臺本戲《白蛇傳》是我的畢業(yè)匯報劇目，但轉(zhuǎn)行綜藝歌舞以來，我已經(jīng)十余年沒有傳統(tǒng)揚(yáng)劇的舞臺演出經(jīng)驗，加之演出的時間緊、人物重，這樣一個角色對于我來說有種山雨欲來風(fēng)滿樓的感覺。在一籌莫展之際，正是先生的傾囊相助，我才對白素貞這個人物有了深入的認(rèn)識。劇中的白素貞是一個集賢惠體貼、纏綿恩愛、怒嗔怨憐等于一身的有著多重性格特征的人物形象，在駕馭時確實有著一定的難度，需要豐富的社會閱歷和人物理解力。在排練的過程中，先生不顧年邁的束縛，每逢排練堅持來到排練場，逐字逐句地教我以字代音、以韻行腔的手法豐富唱腔，展現(xiàn)出白娘嫵媚含蓄的人物形象。為了展現(xiàn)出劇情的一波三折，先生著重指導(dǎo)我用筱派自由調(diào)的演唱方法，巧借裝飾音、頓逗音去抒發(fā)白娘心中的憤恨和迷茫。之后的“看斷橋”、“今日里莫怪青兒變了臉”、“你為何待素貞這等薄幸”等幾段核心唱段雖然都不是傳統(tǒng)的金派曲牌，但先生還是耐心給我講解了金派自由調(diào)的藝術(shù)特點，并就字頭、字腹、字尾的不同處理方法做了示范，鼓勵我借鑒金派唱腔的長處，在立足自身的特點的基礎(chǔ)上，將這三段唱出特點、唱出自己的風(fēng)格。正是在先生循循善誘的指導(dǎo)下，我最終順利完成了白娘這一人物的刻畫，得到了觀眾的稱贊和掌聲。

黨的十八大勝利召開以來，以習(xí)近平總書記為核心的黨中央開始從戰(zhàn)略的高度審視我國的文藝工作。習(xí)總書記在文藝工作座談會上的重要講話讓我們基層文藝工作者又具有了奮進(jìn)的動力。近年來在中國文聯(lián)、江蘇省文化廳、鎮(zhèn)江市上級主管部門的親切指導(dǎo)和關(guān)心下，鎮(zhèn)江的揚(yáng)劇事業(yè)重現(xiàn)新一輪的發(fā)展機(jī)遇期，我們陸續(xù)創(chuàng)排了《花旦當(dāng)家》《完節(jié)堂1937》《紅船》等與當(dāng)下主流意識形態(tài)相一致的正能量揚(yáng)劇作品，這些作品不僅能在各項評比中斬獲殊榮，更是收獲了業(yè)內(nèi)外的一致好評和認(rèn)可。作為基層的揚(yáng)劇從業(yè)者，我將時刻以先生的品行為榜樣，繼續(xù)做好本職工作，為鎮(zhèn)江揚(yáng)劇再出精品、再創(chuàng)新的輝煌貢獻(xiàn)自己全部的藝術(shù)能量。