古箏演奏中傳統作韻技巧的運用體現

陳天航

【摘 要】古箏是我國非常重要的傳統樂器，隨著社會和時代的變化，其演奏技法也在不斷的改進，雖然現代進行古箏演奏的時候，運用了很多新的技巧，但是還是沿用了很多傳統的作韻技巧，其運用也切實提升了古箏演奏的層次，進行了古箏彈奏意境的營造。

【關鍵詞】古箏演奏；傳統；作韻技巧；運用

中圖分類號：J632.32 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0052-02

古箏作為我國的傳統彈撥樂器，其和其他樂器相比，演奏技法會受到樂器本身條件性能等方面的限制?，F代古箏發展的時候，相關的作曲家在延續傳統優秀技法的過程中，沒有拘泥常規，通過比較豐富的想象力和思考進行了新音像效果的開發，形成了新的音樂氣質，這點在很多古箏曲中都得到了較好的體現。就演奏技法而言，古箏左手演奏的魅力比較獨特，能夠很好的體現出古箏文化特色以及演奏方面的意境。所以，在進行古箏演奏的時候，我們不但需要重視現代手法的運用，還需要認識到傳統作韻技巧的重要性，并且將其運用到現代古箏演奏中去，將古箏的現代和傳統特點結合在一起，推動古箏藝術更好的發展。

一、古箏傳統作韻技巧的體現

對于我國傳統音樂而言，“韻”是最高的形態，其也能夠將傳統音樂的精髓很好的體現出來。古箏是我國非常古老的一種樂器，推動了我國民間文化的發展?，F代古箏曲中，傳統演奏技法已經得到了很好融入，并且在吸收其他樂器演奏技法的情況下，根據古箏的特性也發展了一些新的演奏技法。古箏演奏技法的發展和社會、文化、以及傳統演奏的觀念有著比較直接的關系。[1]

在古箏發展和研究的過程中，其形成的演奏技法也比較的獨特，也就是古箏左手“顫、滑、按、揉、吟”基本指法，這不但是古箏進行演奏的重要基礎，也是古箏進行演奏的靈魂。具體而言，古箏傳統作韻方式在演奏者的努力下已經得到了很好的發展，并且水平也比較高，形成的特色便是左手主韻，右手主聲。其中古箏最為主要表現方式便是韻，也就是把左手放在箏碼的左側，用左手將古箏的琴弦按住，用左手的指法讓彈奏出來的聲音出現各種變化，讓人們更好地欣賞古箏曲。古箏演奏者在演奏的時候，想要表達的是這個曲目的精神以及內涵，除了需要進行演奏手法的練習，還需要在演奏的時候將手、耳、眼和心更好地結合在一起。在演奏之后，耳朵需要認真的對聲音進行聆聽以及辨認，通過各種感官的結合，從而確保樂曲彈奏的統一和和諧。

二、現代古箏演奏中，傳統作韻技巧的應用和體現

我國傳統古箏曲的傳統韻味非常的濃厚，并且，時代不同，演奏者不同，古箏曲的個人情感色彩以及時代特點也各不相同。若是在現代古箏演奏中，能夠將傳統作韻技巧運用進去，能夠切實提高現代古箏演奏的實際品質，能夠將古箏演奏文化所具備的精髓以及最根本的內涵很好的體現出來。[2]在進行古箏演奏的時候，左手“顫、滑、按、揉、吟”基本指法的運用能夠很好的進行美化和修飾，這些傳統指法運用到現代古箏演奏中去，能夠形成“以韻補聲”的良好演奏效果。

雖然和傳統古箏相比，現代古箏的彈奏方法有了很好的創新以及發展，但是傳統作韻手法等方面卻有了一定保留。在我國改革開放的初期，由于受到小提琴、鋼琴以及薩克斯等一些西方樂器彈奏技法方面的影響，對于古箏，現代人的審美也發生了一定的變化，和以往相比，古箏彈奏的時候，其方法也出現了比較大變化，但是其傳統作韻技巧也有一定保留。比如在《高山流水》《香山射鼓》等一些古箏樂曲中，其自然特點很好的得到了保留，并且沒有可以的進行技巧的炫耀，通過自然和平淡的方式，很好的表達出來了樂曲中所包含的韻。[3]

古箏所體現出的演奏風格，是為了能夠將其多樣性更好的表現出來，這便需要，在樂曲制定的時候，必須全面的考慮到其表現的形式以及對應的風格。比如，《箜篌引》的來源便是李賀《李憑箜篌引》，這首詩所體現出的整體風格和作品創作的意圖以及風格本身的一致的。在樂曲創作的時候，作曲家從這首唐詩出發進行了比較豐富的想象。并且，在創作的過程中還將一些現代作曲方面的技巧很好的運用了進去，這也讓這首樂曲的風格比較多變，整體比較虛幻和縹緲。[4]在進行這首樂曲演奏的時候，對于演奏者的想象力以及文化方面的素養要求也比較高。再如，《西域隨想》這首樂曲進行創作的時候，將新疆民間音調很好的運用了進去。新疆民間音調本身的節奏感比較強，并且運用了駝鈴以及風沙的比擬，在創作的時候，作曲家也受到了這方面的影響，為了將自己內心蘊含的情感抒發出來，進行了這首作品的創作，整首曲目選擇的伴奏是新疆達卜鼓鼓點，模擬了用手拍擊這種方式，很好的體現出了民族風情中所蘊含的粗獷和奔放這一點。

傳統古箏進行七聲音階偏音以及半音演奏的時候，可以選擇五聲音階定弦按弦的方式進行，但是這種演奏方式已經很難滿足現代古箏作品演奏的相關需要。在進行現代古箏作品定弦的時候，定弦不一定必須根據五聲音階進行，需要全面的考慮到作者實際的需要。比如，《箜篌引》本身便是特定音列的定弦，旋律虛實相應，需要把作品幻想性的意境在定弦上很好的表現出來。[5]《西域隨想》選擇的調式也是作曲家為了體現自身創造意圖來確定的，樂曲內涵以及韻味需要通過定弦的辦法來進行表現。隨著古箏調式發展，現在古箏音樂本身便進入了一個新發展領域，其創作來源以及創作的領域也更加的廣闊和沈越，這也給古箏音樂更好的發展奠定了良好的基礎。

并且我們必須認識到，和傳統演奏方法相比，現代古箏演奏的相關方法更加的刻意和復雜，比如經典左手技法，在一些古箏樂曲中，都已經慢慢的發展成為了復雜程度比較高的琵琶演奏方式。隨著演奏水平的提高，現代古箏演奏的時候，比較困難的掃搖演奏法以及指序演奏法都已經慢慢的出現。甚至，比較年輕的一些古箏演奏者已經想要把左手作韻的技術丟棄掉，并且隨著技法的不斷更新和發展，右手技法也有了明顯的創新和變化，這種發展變化的趨勢，也讓一些古箏演奏者追求角度出現了一定的偏差，這也直接導致了很多現代古箏演奏者比較重視形式，而神韻方面比較的欠缺。[6]所以，需要對現代古箏演奏者進行一定的教導和引導，幫助其對傳統作韻的相關技巧有一個比較正確的了解和認知，并且聯系箏曲的時候，也需要將傳統作韻的技巧運用進去，將作品和古箏藝術所具備的傳統韻味很好的還原出來。所以，無論是進行古箏曲目演奏還是創作，都必須認識到傳統作韻技巧研究以及融入的重要性，只有這樣才能夠進行古箏演奏的時候，將古箏所具備的文化內涵很好的體現出來，并且將其和古箏現代特征結合在一起，推動這門藝術不斷的進步和發展。

三、結語

古箏是我國非常重要的一種傳統樂器，其發展和我國傳統文化發展有著直接的關系，并且人們對于古箏這種樂器也非常的喜歡。左手“顫、滑、按、揉、吟”基本指法本身便是古箏傳統作韻技巧精髓的體現，在進行現代古箏演奏的時候，將這種指法運用進去，不但能夠更好的展示古箏所具備的韻律，還能夠將古箏演奏所具備的魅力很好的體現出來，進一步發揚古箏樂曲本身的精髓，推動古箏文化的發展。所以，在進行現代古箏演奏的時候，相關的演奏者，必須認識到傳統作韻技法學習以及應用的重要性，切實提高自身古箏演奏的水準，推動古箏這門樂器更好的進步和發展。

參考文獻：

[1]張雙.現代古箏演奏技法中傳統作韻技巧的應用[J].黑龍江科學，2018，9（06）：116-117.

[2]張梓彤.試論古箏演奏中左手“按音作韻”技法的重要性[D].山西大學，2017.

[3]李若婕，張巨斌，丁巖.傳統作韻技巧在現代古箏演奏技法中的應用[J].藝術教育，2016，（06）：120-121.

[4]周春蕾.古箏演奏作韻技法的傳統表現與當代運用[J].戲劇之家，2015，（22）：54.

[5]龍妮.關于古箏練習曲若干問題的思考與教學探討[D].湖南師范大學，2012.

[6]魏瑋.古箏演奏作韻技法的傳統表現與當代運用[D].南京藝術學院，2009.