如何提高電視民生新聞的可視性

崔勝和

[關(guān)鍵詞]電視新聞；可視性；提高方法

近年來。由于新媒體的日益發(fā)展，一些虛假信息的肆意傳播對(duì)正常的民生新聞的公信力造成了影響，嚴(yán)重影響了新聞媒體的影響力和公信力。主流媒體要保證內(nèi)容的真實(shí)性，必須要貼近生活，貼近群眾，貼近實(shí)際，要提升新聞的可受力和感染力，本文以電視民生新聞為例，探討提高民生新聞可視性的一些方法。

一、稿件要寫得豐富一些。尤其要重視同期聲的作用

電視民生新聞是以電視作為載體的，但是從采訪的形式上，傳統(tǒng)的民生新聞創(chuàng)作基本上采用的是文字思維，一般情況下記者到現(xiàn)場(chǎng)采訪拍攝，然后先寫出新聞稿，再回到編輯機(jī)前進(jìn)行剪輯制作。這種創(chuàng)作是在“文字”的概念引導(dǎo)下進(jìn)行的。因此，電視民生新聞的第一步要成型的是稿件。

同期聲指的就是在進(jìn)行電視畫面拍攝的過程中。在磁帶上記錄和拍攝現(xiàn)場(chǎng)的畫面有關(guān)的人以及事物相關(guān)的聲音。在電視民生新聞里，同期聲起到兩個(gè)作用，一個(gè)是功能，一個(gè)是色彩。如果一篇電視民生新聞只有畫外，沒有同期聲，真實(shí)性和可信度就會(huì)大大降低，看起來也會(huì)非常晦澀，就像一篇枯燥無味的敘事。如果是正面報(bào)道。沒有同期聲的稿件就會(huì)極其平淡，毫無感染力，觀眾看完也沒有任何印象；如果是監(jiān)督類報(bào)道，沒同期聲。記者的調(diào)查自然就失去了支撐和證據(jù)。新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感就會(huì)下降，節(jié)目的形式就過于單一，對(duì)于觀眾的吸引力肯定會(huì)下降。不管是相關(guān)新聞工作者還是研究人員都應(yīng)該積極重視同期聲在電視新聞節(jié)目中的運(yùn)用，不斷提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量。

好的同期聲要有色彩，要吸引人。在一些采訪里，一些記者往往陷入一個(gè)誤區(qū)，就是為了節(jié)省時(shí)間，喜歡教當(dāng)事人說同期聲，尤其是在一些正面報(bào)道里，甚至有的政府部門的官員是看著放在攝像機(jī)后面的文字稿說同期的。“教同期聲”的負(fù)面作用是顯而易見的，這類同期聲無論是在功能還是色彩上，都對(duì)片子造成了傷害。因?yàn)檫@類同期聲地呈現(xiàn)出來，特征就是當(dāng)事人的目光呆滯，表情刻板，語氣類似小學(xué)生讀課文，這類同期聲呈現(xiàn)出來，也屬于不客觀的一種表現(xiàn)形式，極大地影響了媒體的公信力。要想讓采訪對(duì)象說出好的同期聲，是對(duì)記者溝通功能的一項(xiàng)重要要求，那就是一定要和采訪對(duì)象“嘮嗑”，身段要放低。要讓對(duì)象信任你，有樂于表達(dá)的意愿。

二、要讓新聞盡量呈現(xiàn)真實(shí)，一定要多用現(xiàn)場(chǎng)

這里所說的現(xiàn)場(chǎng)為兩種，一是記者在報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的出鏡，二是攝像記者拍攝到的事件現(xiàn)場(chǎng)過程。最好的新聞在現(xiàn)場(chǎng)，任何畫外音都是對(duì)事件的補(bǔ)充說明而已，要盡量地讓觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)。突發(fā)類報(bào)道如此，事件類和監(jiān)督類報(bào)道也不例外。

在新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者邊觀察邊進(jìn)行報(bào)道，能夠真切地把觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)，把事件的發(fā)展過程生動(dòng)形象地呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾強(qiáng)烈地感受到身臨其境的參與感，從而拉近記者與觀眾之間的距離。通過記者的現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)觀眾看到是記者親自介紹的時(shí)候，就會(huì)有身臨其境的感覺。就會(huì)給新聞帶來代入感。從而提高新聞給人的真實(shí)性。

除了出現(xiàn)場(chǎng)以外，還要利用好拍攝到的事件現(xiàn)場(chǎng)，這一點(diǎn)往往也容易被編導(dǎo)忽略。如果在一篇報(bào)道里，能實(shí)時(shí)地用好拍攝到的現(xiàn)場(chǎng)，片子的節(jié)奏感就會(huì)提升。一件能吸引人的新聞作品，不單單是“畫外+同期”，應(yīng)該是“畫外+同期+現(xiàn)場(chǎng)”。真實(shí)的新聞里。被原生態(tài)記錄下來的東西最真實(shí)，比如紀(jì)錄片，就很少呈現(xiàn)出第三方的參與。在片子里，如果能用紀(jì)錄片創(chuàng)作中的“畫面思維”打破傳統(tǒng)民生新聞的“文字思維”，盡量給民生新聞以紀(jì)錄片的畫感，真實(shí)性自然就提升了。將紀(jì)錄片新聞化，比較成功的例子就是央視的“新春走基層”，央視的走基層在畫面上強(qiáng)調(diào)美感、真實(shí)地呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，記者很少親自去干預(yù)采訪對(duì)象的行為和活動(dòng)，攝像畫面多特寫，多跟拍，將新聞做得真實(shí)而好看。成功之處就是片子里對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的大量使用。比如《走基層——長沙城管朝陽中隊(duì)蹲點(diǎn)日記“城管來了”》，記者完整地記錄了城管人員一天的執(zhí)法過程，尤其是城管人員和商販的溝通過程，有的商販們對(duì)城管理解，有的商販則對(duì)城管理解但是不想配合城管的工作，通過大量現(xiàn)場(chǎng)將彼此之間的矛盾和糾結(jié)呈現(xiàn)得淋漓盡致，這種呈現(xiàn)方式就比僅僅采訪城管和商販的同期要真實(shí)得多，也更加有說服力，這種以現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景式的呈現(xiàn)讓人們對(duì)城管的工作有了更多的了解，也多了更多理解。

現(xiàn)場(chǎng)如此重要，但是在實(shí)際的新聞制作過程中。很多編導(dǎo)卻經(jīng)常忽略這點(diǎn)，沒有很好地利用現(xiàn)場(chǎng)，而是把好的現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)作空畫面用了，這就非?？上Я?。比如一些記者在編輯消防部門提供的救援素材時(shí)。也經(jīng)常只是寫一段畫外，把救援過程大概地交代明白，就把片子編完了，這就是對(duì)救援現(xiàn)場(chǎng)的浪費(fèi)，如果能在避免血腥的情況下，把消防官兵的救援過程截取出來幾段，就會(huì)真正地展現(xiàn)救援過程的不容易。

三、細(xì)節(jié)是民生新聞報(bào)道中的點(diǎn)睛之筆

好新聞要有細(xì)節(jié)。做新聞，不能一味地概括，一味地概括，是出不了好新聞的。新聞里的細(xì)節(jié)，可以兩方面考慮，一是寫稿子要細(xì)致，要抽絲剝繭。第二個(gè)就是采訪時(shí)，一定要注意你拍攝到的事物，替觀眾把細(xì)節(jié)挖掘到了，稿子就有內(nèi)容了，片子就好看。作為電視新聞的記者，把握細(xì)節(jié)就是要有敏銳的觀察力。比如《新聞夜航》曾經(jīng)有一個(gè)替農(nóng)民工討薪的報(bào)道。記者在農(nóng)民工的工棚里采訪時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)暖氣片擺著礦泉水，于是就問農(nóng)民工，你們還買礦泉水喝嗎？農(nóng)民工直接走到暖氣片前，拿著礦泉水說，這不是瓶裝水。你看看啊，里面的水有多有少，都是我們灌在里面的。這種對(duì)細(xì)節(jié)的把握，馬上就讓報(bào)道有了力量。

習(xí)近平同志指出，隨著形勢(shì)發(fā)展，黨的新聞?shì)浾摴ぷ鞅仨殑?chuàng)新理念、內(nèi)容、體裁、形式、方法、手段、業(yè)態(tài)、體制、機(jī)制，增強(qiáng)針對(duì)性和實(shí)效性。因此，作為新聞工作者，一定要掌握好能有效地傳播新聞的方法，做黨的政策主張的傳播者、時(shí)代風(fēng)云的記錄者、社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)者、公平正義的守望者。