張大千人物畫的傳承與發展研究

王踐 周芳利

摘要：張大千人物畫的從傳承古代名家到自己風格的建立的發展過程中在一定程度上對傳統文人畫的現代化轉變進行了探索和研究。張大千后期人物畫所折射出的現代精神與古典情懷，都表明他對中國人物畫的現代轉化之路是進行過認真思考和探索。

關鍵詞：人物繪畫;繼承古革新;造型;線條的變化

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0027-01

陳洪綬是我國明清之際的一位杰出畫家。他的人物畫風格創新、造型別致、氣韻古雅在我國人物畫發展史占有重要的地位。清初評論家張庚說“陳洪緩畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細勁，有李公麟、子昂之妙，設色學吳生。其力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上。蓋明三百年無此筆墨也”。陳洪綬人物畫遠承五代，近取徽派版畫風格兼取幾乎所有前朝人物畫家的精髓，其人物造型上銳下豐，頭大身小寬袍廣袖、具有強烈的裝飾趣味。他在畫中顯露出高超的造型能力，又用變形表現對世俗的宣泄，線描靈活奇異同時注意筆、線結構的形式美和力度巧妙地融合，達到了具象結構與相對抽象結構的完美統一。

陳洪綬也是海派人物畫的遠祖。其后海派中的人物畫代表為任頤、任熊、任薰，都使師法老蓮，成為一時風尚，他們不光師形而且師心到極致。任熊的《送子得魁圖》與陳洪綬原作非常相似。他的版畫稿《列仙酒牌》，與老蓮版畫稿《博古葉子》的白描人物相近精湛絕倫，卻又明顯帶老蓮遺風。

陳洪綬作品奇特審美思想、高古的繪畫意境可以說對張大千人物畫創作思想、及技法都影響深遠，張大千后期的人物畫變革骨子里面保留了很多陳洪綬繪畫的氣韻、技法、創意思想。早期張大千人物畫有許多完全臨摹陳洪綬繪畫的意境，構圖、采用相同的線條、相近的色彩，其仿陳洪綬作品無論從總體的創作數量，還是精品作品的數量來看，都是首屈一指的。

張大千三赴敦煌臨摹壁畫之后，其人物畫畫風發生了明顯的變化，通過對敦煌壁畫的體會，他充分的領悟到晉、唐、五代繪畫藝術所蘊含的中國畫藝術的氣度精神及線條美，并從中汲取營養融入自己的畫風。他后來的人物畫非常重視畫面的氣度、以及線條的力度和轉折。他的創作思想并沒有拋棄陳洪綬畫風之長處而是更加突出融合發展，思考將陳洪綬風格與敦煌風格結合，對其進行改造。其作品在繼承傳統線描的基礎上很好地加入速寫技法，同時非常注重人物的傳神，深入研究西洋肖像畫，將寫生作為獲取創作靈感來進行對人物畫的改造。在畫面的空間表達上張大千更注重將古典人物畫意境與現當時人物畫發展相結合，畫面傳承古意之筆法，同時融入西洋之造型之特點，此后其人物畫的風格基本定在這個基調上。總之張大千后期人物畫變革以后，其人物畫面整體面貌還是基于傳統。敦煌之后的人物畫面兼具恢弘氣勢。

其高士類作品對弈圖、文會圖，高士圖，竹林高士圖等，勾線上淡墨和濃墨線相互疊加。塑造了型立體感。松下高士圖、高士臥松圖、東坡居士觀柳圖，松涼夏健人圖，流水入弦圖，在背景的處理上借鑒西洋風景畫繪畫的觀察方式，更注重寫生感的透視處理。其人物在畫面空間的比例、透視位置更符合西畫的審美，人物的開臉更注重解剖結構的轉折。人物的線條提煉、組合更注意貼合人體胖瘦的骨骼特點，這一點一改陳洪綬繪畫怪誕的裝飾人體比例。他在1941年創作的《東陂先生笠屐圖》，和他之前臨摹的《煉丹圖》相比較，蘇東坡的開臉與之類似，但是不再是陳老蓮的矮小短粗的變形夸張的詭譎風格，線條也不再是如屈鐵般堅硬，變得更加飄逸灑脫。畫面中東坡帽和衣袖的處理還是陳老蓮的染色方法，但墨色變化更加清雅，與蘇東坡飄飄欲仙的身姿相配。

總結起來，張大千敦煌之行之后，其人物畫思想審美之境界吸收晉唐雄渾之氣魄。造型又博彩西洋繪畫之所長。更注重造型的寫生理解。人物的表情和全身的動態更注重解剖結構。用筆仍取古法。筆法線條之虛實，線條的組合結合了寫生之觀察。融入更多的結構和體積關系的思考。配景吸收古意，注重吸收了一些特殊的思考。仕女、高士人物畫的神態外在古意、內心時尚。特別其仕女畫借鑒西畫肖像的處理手法表現筆下的人物神態，無論從什么角度看都好像在望著你。這種現代性的女性的美，與傳統仕女畫仕女那種含蓄、保守、端莊、羞溢截然不同。顯示出現代女性的美感特質，不僅柔情萬種、美艷大方，更意態嬌慵，直透人心深處。張大千對傳統繪畫轉化的探索體現在其將現代精神與傳統技法完美融合的人物畫中。

基金項目：本文為四川省張大千研究中心資助課題聰《陳綬與張大千人物畫比較研究看張大千人物畫的演變》，課題編號：zdq2018-06。

參考文獻：

[1]傅申.張大千的世界[M].臺北：羲之堂出版社，1998.

[2]巴東.張大千研究[M].臺北：國立歷史博物館，1996.

[3]韓剛.張大千書畫同源[M].北京：榮寶齋出版社，2013.

[4]宋惠蘭.張大千江南藝術創作研究[M].武漢：湖北美術出版社，2014.

[5]陳洙龍.張大千——中國書畫名家畫語圖解[M].北京：中國人民大學出版社，2003.

作者簡介：王踐，成都大學中國東盟藝術學院副教授;周芳利，四川省內江師范學院副教授。