綜藝節(jié)目的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷研究

梁榮琳

摘要：當(dāng)人們厭倦了滿屏的充斥著選秀、競技為主題的綜藝節(jié)目，以情感為主題的觀察類綜藝節(jié)目以貼近生活的方式出現(xiàn)在人們的視野，雖然發(fā)展時(shí)間不長，但近兩年發(fā)展勢(shì)頭迅猛，獲得了不錯(cuò)的收視率和社會(huì)效果。觀察類綜藝節(jié)目觀察的無非是常見的社會(huì)關(guān)系：婚戀、家庭、職場等生活中常見的關(guān)系，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這些社會(huì)關(guān)系，與其說在觀察明星如何自處，不如說觀察自己。也正是因?yàn)檫@種“觀察”與自身經(jīng)歷相似，觀眾能夠感受到同樣的焦慮、緊張或者喜悅等情緒，引發(fā)共鳴，從而反省自身的處境。

關(guān)鍵詞：觀察;敘事;人文關(guān)懷;現(xiàn)實(shí)

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0107-03

一、觀察類綜藝節(jié)目概述

近幾年，慢綜藝發(fā)展迅速，尤其以湖南衛(wèi)視的推出的慢綜藝較為突出，《向往的生活像、《親愛的客棧》、《中餐廳》等生活類綜藝不僅奪人眼球，也取得了不錯(cuò)的收視。2017年播出的親子觀察類綜藝《我家那小子》，開啟了慢綜藝的2.0時(shí)代，緊接著湖南衛(wèi)視又推出了《我家那閨女》、《我家那小子2》、《我家小兩口》系列，取得了廣泛的社會(huì)關(guān)注和社會(huì)傳播效果。觀察類綜藝是將明星嘉賓的日常生活暴露在節(jié)目鏡頭下，將明星放置于相對(duì)輕松的環(huán)境，節(jié)目組對(duì)節(jié)目的流程不過多干預(yù)，讓觀眾全方位了解明星的私生活。觀察類綜藝一般采用“現(xiàn)實(shí)場景+演播室”的錄制手法，設(shè)置兩個(gè)現(xiàn)場：第一現(xiàn)場展示生活，第二現(xiàn)場分析生活，采取多個(gè)敘事視角進(jìn)行分析嘉賓的生活。

本文將選取《我家那小子》、《我家那閨女》、《我家小兩口》作為研究的對(duì)象。這三檔節(jié)目均是以情感為觀察對(duì)象的綜藝，《我家那小子》是通過全天跟拍記錄獨(dú)居男明星真實(shí)的生活狀態(tài)，每期邀請(qǐng)明星的長輩在演播室內(nèi)觀察明星獨(dú)居的生活狀態(tài)的親情觀察節(jié)目。

《我家那閨女》是通過對(duì)四位不同職業(yè)的獨(dú)居女性的生活進(jìn)行紀(jì)錄，讓父親們觀察女兒的生活日常，了解女兒的內(nèi)心世界的親情觀察類綜藝節(jié)目。

《我家小兩口》是通過記錄兩對(duì)明星夫婦和一對(duì)明星情侶的生活日常，并邀請(qǐng)明星嘉賓的長輩以及明星自己來到演播室與主持人、和飛行嘉賓組成的明星觀察團(tuán)，一同圍觀婚姻生活的代際情感觀察類節(jié)目。

二、《我家》系列敘事分析

（一）敘事角度：熟人視角

普林斯認(rèn)為：“視角”是描繪敘事情景和事件的特定角度，反映這些情景和事件的感性和觀念立場。敘事視角是選擇角度對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度，不同的敘事視角決定了作品的不同構(gòu)成方式，同時(shí)也決定了接受者不同的感受方式。節(jié)目將明星嘉賓置于自己最熟悉的環(huán)境中——自己家進(jìn)行全景記錄，讓明星盡可能的將自己最放松、最真實(shí)的一面展示在觀眾面前;在第二現(xiàn)場則邀請(qǐng)了與明星有著親密關(guān)系的親人以及明星本人對(duì)鏡頭中的兒子、女兒以及自己的生活進(jìn)行觀察和討論。《我家那小子》、《我家那閨女》讓父母落座演播室，觀察子女的日常生活，代際之間的觀察和解讀更有助于我們?nèi)鏈?zhǔn)確地理解當(dāng)前年輕人的生活困擾和矛盾。《我家小兩口》則是將親人和明星自己邀請(qǐng)到演播室，兼顧了代際和自我兩種觀察視角，自我觀察的視角讓嘉賓以旁觀者的身份對(duì)自我進(jìn)行審視，更能發(fā)現(xiàn)問題的所在。

觀察嘉賓涵蓋了“50后”、“70后"80后”、“90后”四代人，給予不同年齡和身份的觀眾在觀看節(jié)目中形成不同的側(cè)重點(diǎn)。熟人視角的觀察方式也讓觀察者與被觀察者形成更加豐富的啟發(fā)空間，如首期節(jié)目戚藍(lán)伊看到自己鬧情緒的片段是，不禁大呼自己怎么會(huì)這樣，并表示討厭這樣的自己。在演播室里，主持人也會(huì)就觀眾密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題發(fā)問觀察嘉賓，引發(fā)大家的討論與反饋，這也極大的拉近與觀眾之間的心理距離。

熟人視角的設(shè)置打破了主持人的固定定位，熟人視角讓明星的行為、人物的提問和話題的延展性得到更好的解讀，減少節(jié)目的僵化感，提高了節(jié)目的真實(shí)性和流暢性。節(jié)目主持人李維嘉、大張偉、欣然三人配合明星親人的討論下將節(jié)目文本所體現(xiàn)的情感和價(jià)值取向等傳遞給觀眾，每期不同飛行嘉賓的加入則讓解讀的視角更加多元化和客觀性。熟人視角的葉槽、評(píng)價(jià)和討論不僅讓節(jié)目更加戲劇性，也體現(xiàn)了來自不同年齡層之間的價(jià)值觀、生活方式、生活態(tài)度的碰撞和交流，向觀眾輸出更加多元的思考視角。

（二）敘事主題：探討現(xiàn)實(shí)話題

英國品牌學(xué)家勞倫斯認(rèn)為：“敘事可以表示一個(gè)等式：敘事=故事+主題。主題就是在故事之上時(shí)一層鋪墊，它用來指導(dǎo)故事的敘述，提供情感的交流或傳達(dá)更深層次的內(nèi)涵。”《我家》系列均以現(xiàn)實(shí)話題為切入點(diǎn)，將成人之間的親子關(guān)系、家庭關(guān)系、婚戀關(guān)系等作為主要的觀察內(nèi)容，完成一場現(xiàn)實(shí)主義題材綜藝節(jié)目的探索。節(jié)目又將代際和平輩之間的關(guān)系作為著力點(diǎn)，在“單身”群體中推進(jìn)“催婚”等話題，在“已婚”“戀愛”群體中推進(jìn)“事業(yè)”“家庭”等話題，探索當(dāng)前大家普遍關(guān)心的現(xiàn)實(shí)話題。節(jié)目的敘事主要采取第一現(xiàn)場+第二現(xiàn)場的方式探討現(xiàn)實(shí)話題，作為第一現(xiàn)場的明星家中，真實(shí)地記錄了明星的私生活，觀眾在節(jié)目所構(gòu)建的擬態(tài)環(huán)境中觀察明星們的生活。節(jié)目將觀察的焦點(diǎn)著眼當(dāng)下困擾著青年一代的問題，例如吳聽的事業(yè)危機(jī)，袁姍姍面對(duì)網(wǎng)絡(luò)暴力的無助，被媽媽催婚的錢楓，被媽媽規(guī)定35歲之前不能結(jié)婚的于小彤，事業(yè)和家庭如何平衡的嚴(yán)屹寬杜若溪夫婦等，他們面臨的困擾也正是觀眾所困擾的問題。這些命題與當(dāng)下的社會(huì)熱點(diǎn)有著廣泛的普適性和直指性，特別是對(duì)于未婚獨(dú)居和婚姻中的女性而言，家庭和事業(yè)的平衡，是她們絕對(duì)逃不開的熱點(diǎn)命題。節(jié)目組不僅從記錄明星的現(xiàn)實(shí)生活中探討這些話題，還將視角延伸到各自的原生家庭，從更深層次的角度探討社會(huì)問題，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾在觀看節(jié)目時(shí)，從更多元地思考同樣的問題。

觀眾通過觀看節(jié)目不僅能夠看到明星的私生活，滿足好奇心理，在滿足自己的心理需求之后又能在其中看到自己的生活以及當(dāng)下的社會(huì)生活。

（三）敘事結(jié)構(gòu)：全景記錄+觀察訪談

敘事學(xué)中的結(jié)構(gòu)是指借助框架，將文本內(nèi)容按照設(shè)定順序和作者的構(gòu)思有序排列，把內(nèi)容完整的傳遞給觀眾。《我家》系列均采取全景記錄+觀察訪談的雙層敘事結(jié)構(gòu)。

例如《我家小兩口》的第一層敘事是在演播室，有明星嘉賓本人和親人以及李維嘉、大張偉主持人和飛行嘉賓，他們?cè)谘莶ナ依镝槍?duì)三對(duì)（準(zhǔn)）夫婦呈現(xiàn)出的甜蜜、焦慮、平淡三種婚姻狀態(tài)進(jìn)行觀察討論。第二層敘事則是在戶外，記錄嘉賓的日常生活。在節(jié)目中向佐回憶自己的從藝經(jīng)歷艱辛，在演播室里向太對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)充：向佐不愿意依靠家里的資源，讓觀眾一下子理解了節(jié)目開頭時(shí)向佐對(duì)郭碧婷說的“可能不會(huì)大富大貴”，以及他為什么都是出演一些給自己帶來負(fù)面影響的兇狠角色。

又如《我家那小子》中陳學(xué)冬尋找老師的情景，他的大姨在第二現(xiàn)場的演播室里對(duì)此做出解釋：因?yàn)殛悓W(xué)冬小時(shí)候缺乏父母的陪伴，大姨又忙于工作，因此在老師家住了很長一段時(shí)間，跟老師產(chǎn)生了深厚的感情。明星的親人作為觀察員對(duì)孩子的生活、進(jìn)行解釋，讓觀眾對(duì)明星有進(jìn)一步的了解和認(rèn)識(shí)。節(jié)目通過全景的方式記錄藝人的生活，第二現(xiàn)場的補(bǔ)充說明，對(duì)以明星為代表的單身青年、小兩口的現(xiàn)實(shí)生活矛盾和困擾進(jìn)行討論，讓節(jié)目既有戲劇性，也能夠緊貼現(xiàn)實(shí)。

三、節(jié)目的人文關(guān)懷

麥克盧漢在《人體的延伸》中認(rèn)為，電視不只是娛樂工具，還是制造現(xiàn)代人心靈、改變整個(gè)生活情景的新力量。從這個(gè)角度看，一檔優(yōu)質(zhì)的節(jié)目會(huì)在潛移默化中以寓教于樂的方式促進(jìn)人的成長，將知識(shí)、文化、思維、態(tài)度傳遞出來。一檔綜藝節(jié)目能夠獲得廣泛的關(guān)注并引起觀眾的強(qiáng)烈的共鳴，必定有著濃厚的人文關(guān)懷。

（一）選題現(xiàn)實(shí)，引發(fā)共鳴

《我家》系列節(jié)目以現(xiàn)實(shí)的話題，敏銳的視角探討現(xiàn)實(shí)中困擾著人們的話題，娛樂觀眾的同時(shí)也給予觀眾一定的社會(huì)價(jià)值和人文關(guān)懷。通過觀眾對(duì)微博的話題的參與度可以看出，“現(xiàn)實(shí)”是觀眾對(duì)節(jié)目的直觀印象，明星現(xiàn)實(shí)生活的直接呈現(xiàn)，長輩們的真實(shí)反映是觀眾對(duì)節(jié)目現(xiàn)實(shí)感的直觀反映。《我家》系列選擇青年群體的生活為觀察對(duì)象，再輔以明星們的親人或者自己為觀察者，共同圍繞著“戀愛”“家庭”“生活”“成長”等青年生活狀態(tài)進(jìn)行探討。特別是在女性的話語權(quán)逐漸凸顯的今天，關(guān)于女性話題的探討更是敏感，例如女性面對(duì)事業(yè)和家庭時(shí)，應(yīng)該如何平衡二者;大齡單身女性應(yīng)不應(yīng)該迫于家里壓力結(jié)婚，在現(xiàn)代社會(huì)，婚姻已經(jīng)不是一個(gè)必選項(xiàng)，然而父輩們的思想與當(dāng)代青年群體的婚戀觀的有矛盾，該如何調(diào)和這個(gè)矛盾是一個(gè)時(shí)代的問題。在已婚的家庭中，孩子的教育問題也會(huì)引發(fā)夫妻雙方乃至隔代之間的矛盾：孩子應(yīng)不應(yīng)該由保姆帶，保姆如何選擇，女性生完孩子要不要出去工作等問題。這不僅僅是明星所面臨的現(xiàn)實(shí)問題，也是許多家庭面臨的問題。節(jié)目選擇這些現(xiàn)實(shí)題材，讓觀眾看到明星私生活的同時(shí)，也能從中投射到自己的生活，找到情感的共鳴點(diǎn)，反思自身的行為。

（二）多重?cái)⑹拢泵娆F(xiàn)實(shí)矛盾

《我家》系列作品著眼于現(xiàn)實(shí)生活中存在的矛盾對(duì)立關(guān)系，積極地與觀眾分享和探討復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。《我家那小子》《我家那閨女》這兩檔節(jié)目所承載的婚戀話題，其實(shí)也是父輩對(duì)子輩的一個(gè)行為表征，其背后所蘊(yùn)含的是關(guān)于生活方式的選擇問題，這也是社會(huì)轉(zhuǎn)型的一個(gè)社會(huì)問題。根據(jù)國家民政局的數(shù)據(jù)顯示，中國的單身男女將近2億，并且數(shù)據(jù)還會(huì)持續(xù)增加。獨(dú)居人口從1990年的6%上升到2018年的14.6%，如今有超過5800萬人一個(gè)人生活。①

可見，當(dāng)下青年對(duì)于生活方式的選擇更加多元化了，家庭和婚戀已經(jīng)不是他們生活的必選項(xiàng)，這種觀念和上一輩產(chǎn)生了分歧，父輩們擔(dān)心孩子孤獨(dú)所以催婚，而子輩們擔(dān)心失去自由、處理不好事業(yè)與家庭的平衡而拒絕婚戀，這也是社會(huì)轉(zhuǎn)型的矛盾。節(jié)目選擇這一話題進(jìn)行探討單身潮的形成，對(duì)多樣化的婚戀觀進(jìn)行探討，解讀當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)問題。

《我家》系列以人文關(guān)懷的視角，通過給予當(dāng)代青年更多的鏡頭，講述時(shí)代下的矛盾與沖突，《我家》系列作為社會(huì)百態(tài)的展現(xiàn)舞臺(tái)，肩負(fù)著深刻的社會(huì)責(zé)任和社會(huì)意義。節(jié)目不僅向觀眾拋出了社會(huì)矛盾問題，也相應(yīng)地進(jìn)行解決之道的探討。例如在《我家小兩口》中用鏡頭反映女性的呼聲，特別是在二胎時(shí)代，女性因?yàn)榻Y(jié)婚、生孩子在職場中甚至是家庭中并沒有得到足夠的理解與支持，杜若溪表示想復(fù)出，但嚴(yán)屹寬表示不贊同但是尊重她的選擇;女性在孕期和產(chǎn)后承受的心理壓力沒有得到很好的重視，戚藍(lán)伊在節(jié)目中坦言自己懷孕時(shí)患妊娠高血壓和糖尿病，差點(diǎn)得了產(chǎn)后抑郁癥。②面對(duì)這些尖銳的社會(huì)問題，節(jié)目組也會(huì)跟嘉賓們進(jìn)行探討問題的來源以及解決之道，給予觀眾們對(duì)自己生活的解決一個(gè)參照。

四、結(jié)語

《我家》系列所呈現(xiàn)的場景不僅是明星們所面臨的社會(huì)問題，同時(shí)也是我們普通大眾所面臨的困擾和矛盾，盡管節(jié)目并未給出統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)答案，但是給予了觀眾思考問題的多種角度，對(duì)特定群體的行為解讀，進(jìn)而能夠有效的化解現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾。

《我家》系列節(jié)目受到廣泛歡迎的原因并不是明星私生活的曝光，而是節(jié)目背后所折射出來的社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)意義，“空巢青年”“職業(yè)女性”“媽寶男”婚姻觀等話題引發(fā)了社會(huì)各階級(jí)，特別是以中產(chǎn)階級(jí)為代表的群體的關(guān)注和討論，對(duì)這些特定的群體進(jìn)行觀察并給予人文關(guān)懷是節(jié)目的社會(huì)價(jià)值所在，因此也可以說節(jié)目所營造的場景也正是當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)寫照。節(jié)目良好的傳播效果也得益于它的話題覆蓋群體廣泛，所以才能形成破圈式宣傳。

注釋：

①數(shù)據(jù)顯示：中國單身男女人數(shù)已近2億，http：//news.sohu.com/20151127/n428592875.shtml，2019年7月30日.

②《我家小兩口》現(xiàn)實(shí)婚姻生活引共鳴，從70后到千禧一代全在看，https：//www.jianshu.com/p/5h35821af28a，2019年7月30日.

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