新媒體時(shí)代音樂音響在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用

劉嚴(yán)紅

摘 要 作為一種以動(dòng)畫加聲音紀(jì)實(shí)描寫的方法展示某一事物的記錄手段，紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，也是歷史的忠厚寫實(shí)。在如今的數(shù)字媒體時(shí)代下，高端科技促使影視行業(yè)快速發(fā)展，也使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作趨于多樣化，為滿足觀眾需求，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中開始越來越頻繁地使用音樂和音響。文章結(jié)合音樂音響的作用，就新媒體時(shí)代其在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的運(yùn)用加以分析。

關(guān)鍵詞 新媒體時(shí)代；音樂音響；紀(jì)錄片創(chuàng)作

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號 1674-6708（2019）226-0177-02

1 音樂音響的作用

1.1 傳遞情感，抒發(fā)感情

紀(jì)錄片在拍攝過程中為真實(shí)完整呈現(xiàn)事物或人物本來面貌，會(huì)大量進(jìn)行拍攝，再依靠后期剪輯成有序的畫面，而這往往在將素材打散的同時(shí)使得素材減少，減弱了片子的故事性。此時(shí)借助統(tǒng)一和諧的音樂就可以在整體上渲染故事情節(jié)，幫助觀眾迅速將情感融入到影片當(dāng)中。以紀(jì)錄片《自然的力量》為例，生活在西藏寺廟后門高山上的旱獺，既不像狗類也不像貓類的它們就像是入侵人類領(lǐng)地的另類生物，但由于愉悅輕松的背景樂，傳達(dá)給觀眾的并不是它們與人們之間的矛盾，而是與人們在一起相互生活玩耍，充滿神奇而又溫馨的美好一幕。

1.2 交代事件發(fā)生環(huán)境，烘托氣氛

音樂和音響在帶動(dòng)畫面整體效果的同時(shí)，還能帶動(dòng)故事的發(fā)展過程和畫面氛圍。在《自然的力量》第二集中，導(dǎo)演就通過大量愉悅輕松的背景樂將生活在四川無量山深處的長臂猿之間那種愜意悠閑的生活方式表現(xiàn)出來，隨著輕快的曲子，靈活敏捷的長臂猿既讓觀眾看到它們生存的環(huán)境也讓觀眾感受到了它們生活的和諧安逸。

1.3 推動(dòng)敘事，產(chǎn)生敘事節(jié)奏

基于紀(jì)錄片獨(dú)特的特征，但是用簡單的解說詞配以跳躍的畫面，會(huì)導(dǎo)致影片過于平淡乏味，這時(shí)感染性極強(qiáng)的音樂和音響恰好可以彌補(bǔ)以上問題，精簡又不占篇幅的音樂會(huì)將影片中一些看似毫無聯(lián)系的鏡頭巧妙銜接起來，促使整部影片的節(jié)奏性和故事性更富感染力，情節(jié)更完整有序。在《自然的力量》中，激昂蓬勃的開篇樂讓人在感慨祖國大好河山的同時(shí)，總讓人忍不住對自然生出一種敬畏之情，能輕易將觀眾的情緒帶入到影片當(dāng)中，再結(jié)合不同動(dòng)物的不同特征配以在不同環(huán)境下的音樂，充分展示各種動(dòng)物最真實(shí)完整的一面，通過各種自然銜接，使整個(gè)紀(jì)錄片形成了統(tǒng)一的敘事節(jié)奏。

2 紀(jì)錄片創(chuàng)作中音樂音響的運(yùn)用技巧

2.1 持續(xù)的同期聲

紀(jì)實(shí)拍攝是紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要手法。本片近5個(gè)小時(shí)的時(shí)長里同期聲幾乎占據(jù)了一半時(shí)間。通過最后一集可以得知，錄音師為了采錄剛剛呱呱墜地的小山羊微弱的叫聲，將話筒貼近幼羊緩慢移動(dòng)。拍攝雄鷹在天空翱翔時(shí)，則有錄音和拍攝人員乘坐飛機(jī)，近距離記錄鳥兒在空中揮動(dòng)翅膀發(fā)出的急速有力的聲音?；趧?chuàng)作人員堅(jiān)持認(rèn)真的工作態(tài)度，我們仿佛可以聽見氣流滑過它們?nèi)彳浀纳眢w弧線時(shí)，帶動(dòng)羽毛飛揚(yáng)的聲音。這就是同期聲帶給觀眾影片最真實(shí)完整的一面。

2.1.1 信息傳遞

另外，在《自然的力量》中，同期聲還有著承擔(dān)信息傳遞的作用。例如，在第一集《縱橫》中，藏北高原上藏羚羊與狼群之間上演的驚心一幕，如果不配以同期聲，觀眾看到的畫面只能是羊群受到攻擊后隨著揚(yáng)起的塵土四散逃走移動(dòng)著的圓點(diǎn)，給觀眾的感受單一平淡，絲毫沒有將觀眾的情緒帶入到影片當(dāng)中。但當(dāng)狼群發(fā)出嘶叫，藏羚羊四散逃竄急速的蹄聲漸漸涌來時(shí)，觀眾立刻清晰感受到畫面中驚心動(dòng)魄的危險(xiǎn)度。此時(shí)，同期聲不僅讓觀眾感受到了羊群和狼群之間充滿危機(jī)的生死博弈，還點(diǎn)燃了整個(gè)草原上仿佛如戰(zhàn)場般一觸即發(fā)的氣勢，既是對拍攝現(xiàn)場的還原，也增強(qiáng)了故事趣味性。這不僅僅是聲音中其他組成要素?zé)o法做到的，也是影片畫面無法代替的。故此，紀(jì)錄片中的同期聲除了可以傳遞一般信息，還能成為某些信息傳遞的主要載體。

2.1.2 擬人化表現(xiàn)

鑒于《自然的力量》是一部自然生態(tài)紀(jì)錄片，拍攝對象主要是不同種類的動(dòng)物，因而，在此片的同期聲中幾乎不見人聲。然而，由于后期將各種動(dòng)物發(fā)生的聲音通過一些巧妙的方式與畫面完美結(jié)合在一起，在此片中依然可以清晰感受到觀眾所表達(dá)出的情緒。在第二集《山峙》中，生活在四川無量山的長臂猿在茂密的樹林中敏捷的跳躍，隨著心情的變化而隨時(shí)變換的叫聲，配合著晃動(dòng)的身體就好似一個(gè)人長出了翅膀般在林中飛躍，加以輕松愉悅的背景樂，更是將長臂猿之間的生活習(xí)性與人類之間的某總親密度完美連接在一起?！蹲匀坏牧α俊吩跐撘颇邪涯承﹦?dòng)物的身份轉(zhuǎn)換成了富有情感的人，觀眾的情緒會(huì)隨著畫面中動(dòng)物的一舉一動(dòng)而轉(zhuǎn)變情緒，因?yàn)槟且豢逃^眾仿佛置身其中將自己的情感完全融入到了影片當(dāng)中。

2.2 表情之外的音樂

紀(jì)錄片中的音樂總體上可分為客觀性和主觀性兩種，《自然的力量》作為一部自然生態(tài)紀(jì)錄片，影片中的背景音樂都屬于主觀性音樂，即在后期制作過程中為達(dá)到更好的表達(dá)效果所添加的音樂。具有創(chuàng)新引導(dǎo)和渲染性效果的主觀性音樂，對紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中所要表達(dá)的思想情感、主體觀念起著重要的作用。

2.2.1 推動(dòng)故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變

《自然的力量》在發(fā)揮音樂渲染性效果的同時(shí)，也將音樂引導(dǎo)性合理的運(yùn)用到了推動(dòng)故事情節(jié)轉(zhuǎn)變上。在第三集《水流》中，地處我國北端的新疆伊犁河谷，每年十月下旬，都會(huì)有大量的疣鼻天鵝從西伯利亞出發(fā)歷經(jīng)上千公里的長距離飛行來到此地，我們可以看到成群的白天鵝伴隨著悠揚(yáng)和緩的旋律在空中輕舞著雙翅，越過叢林，掠過碧藍(lán)色天空緩緩落在水面上。當(dāng)觀眾沉浸在美好和平的氛圍中時(shí)，一陣悲昂的音樂響起，伴隨著沉沉落日，這群美麗優(yōu)雅的白天鵝即將開始新的征程，讓觀眾內(nèi)心不禁徒然生出一種濃郁的不舍之情。導(dǎo)演巧妙的利用音樂，先營造美好自由的氛圍，再通過音樂的轉(zhuǎn)變來推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

2.2.2 串聯(lián)全片的節(jié)奏

紀(jì)錄片《自然的力量》近5個(gè)小時(shí)的片長里，近乎三分之二的時(shí)間被音樂覆蓋，那些悠揚(yáng)輕快的旋律幾乎貫穿了整部影片。細(xì)細(xì)感受影片中背景音樂可以發(fā)現(xiàn)，隨著畫面中動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)軌跡，背景樂的節(jié)奏也隨之發(fā)生變化。例如，當(dāng)鳥兒在空中展翅飛翔時(shí)，音樂即刻變得平緩悠長，當(dāng)狼群捕食藏羚羊時(shí)，音樂即刻表現(xiàn)出嚴(yán)峻緊迫的節(jié)奏感。仿佛是聲音在迎合畫面，也仿佛是畫面在迎合聲音，這樣的節(jié)奏對影片在敘事發(fā)展過程中賦予了整部作品以獨(dú)特的韻律感。

2.3 同期聲以及音樂音響在紀(jì)錄片中的運(yùn)用

為使紀(jì)錄片的真實(shí)性得到最大程度的保證，對同期聲的保留和使用是在前期拍攝和后期制作過程中主要關(guān)注的問題。同時(shí)，為了將影片的藝術(shù)創(chuàng)作形式完美呈現(xiàn)出來，除了在音樂音響等方面的運(yùn)用，結(jié)合其它表現(xiàn)形式，可以更好展現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性。

2.3.1 空間暗示

情節(jié)和環(huán)境的變化使得《自然的力量》選擇了不同的音樂風(fēng)格加以展現(xiàn)，從而使得觀眾在聽到音樂時(shí)就立刻反映出各種動(dòng)物所處的空間環(huán)境。例如，在第四集《風(fēng)起》中，創(chuàng)作者用具有現(xiàn)代節(jié)奏感的弦樂配合畫面中不同動(dòng)物的同期聲，再加上草地上風(fēng)車、河流、野花的獨(dú)特音效，連接起西藏巍峨高聳的雪山，使得地域性變得十分鮮明。

2.3.2 情節(jié)暗示

反復(fù)出現(xiàn)在影片當(dāng)中的事物，會(huì)在一定程度上暗示后續(xù)事件情節(jié)的發(fā)展，在第五集《共生》中，畫面最開始出現(xiàn)的是一群西藏人用特制的畫筆和石頭粉末認(rèn)真制作壇城的畫面，搖曳的燭光、代表性的經(jīng)文、五色石子、充滿泥濘的田埂、腳步匆匆的人們、茂密的樹林，多次出現(xiàn)的西藏文化，手持嘛尼輪的老者，通過這些側(cè)面描寫來暗示自然與人類之間的關(guān)系。隨之出現(xiàn)的白馬雞、憨圓的旱獺則印證了前面反復(fù)出現(xiàn)的暗示性事物。

2.3.3 有所側(cè)重

紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程當(dāng)中，需要融合眾多不同的元素合理安排比例來展現(xiàn)創(chuàng)作者需要表達(dá)的意思。蘇聯(lián)紀(jì)錄片創(chuàng)作家維爾托夫曾說過，聲音雖然是電影眾多素材中的一種，但不能把它丟在整部作品中，要結(jié)合其它素材合理安排比重。在《自然的力量》中，循序漸進(jìn)的音樂在極富生命力和視覺沖突的感受下逐漸將觀眾的情緒引入到正片中，戛然而止的停頓讓觀眾的心一緊，此時(shí)轉(zhuǎn)換大氣激昂的旋律點(diǎn)燃觀眾的好奇心，視各種動(dòng)物的特征習(xí)慣配以不同的同期聲增加真實(shí)性。

3 結(jié)論

作為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主要元素，音樂占據(jù)著無可比擬的地位。隨著時(shí)代的發(fā)展，新媒體文化的進(jìn)步，大眾的關(guān)注點(diǎn)會(huì)逐漸轉(zhuǎn)移到紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片上，這對創(chuàng)作者對于音樂在紀(jì)錄片中的運(yùn)用、以及在思想內(nèi)容的創(chuàng)新性、技術(shù)層面的專業(yè)性和提升人類精神等方面既是考驗(yàn)也是發(fā)展機(jī)遇。相信在不久之后，作為紀(jì)錄片中不可或缺的元素，音樂會(huì)隨之呈現(xiàn)出更加豐富多彩的效用。

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