少數民族傳統圖案與視覺傳達設計藝術的契合探究

高黎明 李杰輝

【摘 要】少數民族圖案是我國傳統文化的重要組成部分。本文通過時代、文化、圖案和含義四個方面分析了少數民族傳統圖案與視覺傳達設計藝術的契合方法，旨在利用少數民族的文化特色和藝術韻味來豐富視覺設計內容，在新時期謀求創新發展、弘揚民族文化，給大眾以視覺上的享受和精神上的慰藉，進而推動設計行業的穩定發展。

【關鍵詞】少數民族;傳統圖案;視覺傳達設計;契合

中圖分類號：J522 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0156-01

少數民族文化源遠流長，不同的地域民風形成了多元化的民族傳統圖案，由此具有極高的欣賞價值。但是隨著外來文化的入侵，少數民族文化正在不斷流失，將少數民族圖案融合于現代化設計中也成了新時期的重要傳播手段。所以，筆者基于此展開并探討分析，目的是弘揚少數民族文化，使視覺設計展現出更多中國風格的作品。

一、謀求創新發展——時代契合

少數民族長期以來的生活和勞作衍生出了圖案，一般來講，圖案造型獨特、種類多樣，經過歷史的雕琢和歲月的沉淀呈現出別具一格的特色，蘊含了少數民族的智慧和汗水?，F代設計在借鑒圖案時要保持其本身的寓意特點和民族文化，融入創新性理念，使其與時代接軌，與潮流并行。需要注意的是，設計不能改變其本土神韻，要賦予其時代靈感，使其成為當代環境下的佳作。此外，設計要結合大眾的審美需求，只有給大眾視覺上的享受，與其情感達到共鳴才能被稱之為一個優秀的作品。在引薦舊圖案時要平衡如何取舍才能達到最佳的詮釋效果。

就目前的消費情況來講，大眾的審美水平日益增長，對消費品的要求也從原有的物質需求轉化為物質和精神上的雙重需求，這就表示視覺傳達領域要發揮其設計上的創新性和藝術性，使產品從內在到包裝都能滿足消費者的內在需求。少數民族的圖案風格明顯，與很多品牌的核心理念或是宣傳思想相吻合，所以將其運用到視覺設計中能發揮其宣傳作用，還對其本身的文化有很好的弘揚效果，也能使消費者得到精神上的滿足，所以要讓圖案時代化、科學化、大眾化，這樣才能展現出其內在的審美意境，使人們的精神世界更為富足[1]。

二、滲透地域文化——文化契合

我國有55個少數民族，受地域和民風的影響，每個民族的文化內涵都有所差異，這是由于萬事萬物都要遵循其發展規律，但是發展存在偶然性，所以在必然與偶然融合交疊的情況下就導致各民族文化的差異。民族圖案是象征不同民族文化的主要標志，所以視覺設計要想突出圖案的特點就要從其地域特色入手，保持當地質樸純真的民族風格。大多數少數民族都對自然有著由衷的熱愛，所以原生態也是少數民族最為突出的特點，但是由于外來文化的滲透，時代的飛速發展也打破了原有的生態文化，甚至有些民族文化已經成為珍貴的非物質文化遺產。基于此，設計人員要盡可能地呈現出更多的傳統生活方式，保持事物的本真狀態，為推動民族文化的發展奠定基礎。

三、強調分解重塑——圖案契合

分解即將藝術作品中的內涵提煉出來，通過創新性加工將其轉化為新的作品。簡單來講，就是將少數民族圖案進行二次創作，而分解和重塑的過程則能賦予其新的生命。設計人員在構圖時要注意既要保持圖案精髓，又不能過于保守，新元素的加入不能喧賓奪主，要起到烘托和凸顯主體的作用。主要可以通過以下三個方面來完成分解和重塑的過程：

（一）分解。設計者要將原圖案分化開來，選取能突出主旨的部分作為設計主體。以鄂倫春族的“魚神”作品為例，提取主旨后重塑成花葉的形狀，再加一些簡單的小圖案點綴，這樣能讓人一目了然。若不選取原圖憑空創作或是與原作差距太大，設計出來的作品就會讓人一頭霧水，不明所以。因此，只有將原圖分解提煉才能方便識別，展現美感。

（二）提煉。提煉也是確保圖案契合的關鍵點，設計人員要滲透了解原圖案的內容和精髓，提煉出最突出的特點，將其轉化為與之適應的作品，可以夸張化、抽象化、變形化，但要能看出原圖的感覺。比如蒙古族的特色建筑蒙古包，在設計時要掌握蒙古包的外形，創作時也要按照其特點加以轉化使大眾明確新作品的主旨所在。

（三）轉變。原圖要有所轉變才能具有創新性和時代性，所以重塑過程要注意轉變，使其更有藝術美感和欣賞價值。

四、加強語義轉換——含義契合

少數民族的圖案語義是其獨有的標志之一，很多設計作品中都會運用語言圖案來展現其風格特點，所以語義可以稱得上是少數民族特色視覺設計作品中的法寶。設計者要抓住圖案的主要含義，學會借鑒和運用，為其作品增光添彩。但是需要注意的是，并不是相同的圖案語義就完全相同，很多圖案背后都有一個感人的故事，或自然、或生存、或信仰[2]。在文字通用度低的時期，圖案就是人們交流的主要媒介，可以代表信仰、表達情感、溝通交流等，所以視覺設計也要引導人們學會讀圖，掌握圖案的含義，找到設計的出發點，使大眾了解到圖案要表達的真實內容。圖案也要在設計作品中發揮其語義作用，幫助群眾了解作品的真正含義。

總而言之，設計人員要謀求創新發展、滲透地域文化、強調分解重塑并加強語義轉換，確保少數民族圖案與設計行業的完美融合。在轉換和使用的過程中既要注重傳統文化的傳承和發揚，又要與時俱進，和時代接軌，更要強化語言互通共享，使圖案能被大眾理解和接受，以發揮少數民族藝術在現代化設計中的優勢。

參考文獻：

[1]孫紅德.少數民族傳統圖案與視覺傳達設計藝術的契合[J].貴州民族研究，2017，38（04）：119-122.

[2]任芳.蒙古族文化符號在視覺傳達領域的應用研究[D].東北大學，2015.