新時代國內廣播劇發展路徑

李浩然 王詩暢

【摘要】符合時代精神和審美追求的精品廣播劇筑就了新時代廣播文藝新高峰。本文從堅定文化自信入手，針對如何守正和怎樣創新展開論證思辨，強調了音頻產品和市場培育的重要性，以及如何在科技力量的推動下不斷擴大廣播劇的傳播力和影響力。

【關鍵詞】廣播劇? ?新時代? 守正創新? 廣播劇+

【中圖分類號】G222? ? ?【文獻標識碼】A

2018年9月，中宣部部長黃坤明在同推進文藝創作研修班學員座談時要求：“要堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，深入學習貫徹全國宣傳思想工作會議精神，要堅定文化自信，堅持以人民為中心的創作導向，把守正創新融入貫穿到文藝創作實踐全過程。”這是新時代我國文化事業創新發展的新標尺，自然也為廣播劇創作提供了具體指導。

廣播劇以其獨有的方式參與、記錄并書寫著歷史，但近年來由于創作團隊匱乏、制作經費緊張、傳播渠道乏力等原因，其影響力下降，市場逐漸萎縮。新時代的廣播劇應努力走出低谷。

一、守正是堅定文化自信的表現

置身新時代，傳媒界正在歷經一場影響深遠的思想變革。2014年，習近平在文藝工作座談會上指出：“文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。”顯然，廣播劇人必須強化以人民為中心的創作立場，堅定文化自信，在守正創新中打造更自信的發展新格局。中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛表示：“影視創作中的守正，我認為是當務之急……第一是要守住作品的文化底線。離開了文化兩個字，就是背離了根本、失去了靈魂、喪失了意義。”

（一）守住廣播劇昂揚向上的精神風貌，聚焦主題主線，真情謳歌偉大時代

1947年8月1日，延安新華廣播電臺播出了廣播劇《紅軍回來了》，這是中國共產黨領導下人民廣播誕生的第一部廣播劇。1950年2月7日，中央人民廣播電臺播出了新中國成立后的首部廣播劇《一萬塊夾板》，以紀念“二七”鐵路大罷工。可見，“紅色”是中國廣播劇與生俱來的基因。2018年，河南廣播電視臺推出了精品廣播劇《搶灘帕哈姆》，劇中人物和事件原型來源于一篇新聞報道——河南籍商人龐某出資10 億元人民幣購買德國帕希姆機場。廣播劇主人公鄭新陽在收購德國帕哈姆機場的過程中，和競爭對手進行了驚心動魄的博弈，展現了中國企業家在開拓海外市場過程中所彰顯的良好形象，謳歌了“一帶一路”建設背景下中國人不屈不撓、積極進取的精神，體現了面對國際競爭“合作共贏、共同發展”的中國態度和立場。圍繞“國際商戰”做文章，以小人物展現恢宏的時代，這就是《搶灘帕哈姆》的創作初衷。③顯然，抒寫偉大時代始終是廣播劇不變的追求，也是衡量作品質量的首要標準，而這些恰恰正是中國廣播劇最深沉、最厚重、最珍貴的優秀品質。

廣播劇首先是正劇，是國家聲音，是滿足和引領受眾精神文化生活、寓教于樂的教科劇。主題是否契合社會主義核心價值觀，是否與國家和民族命運休戚相關，是否用鮮活的藝術形象展現了真善美，這是新時代發出的鄭重考問。

改革開放以來，社會呼喚并期待良好風尚的形成。廣播劇人應聚焦主題主線，講述家國情懷，以工匠精神打磨有筋骨、有道德、有溫度的精品力作，在紛繁復雜中牢牢掌握意識形態工作主動權。作為援疆干部之一，筆者親歷了新疆維吾爾自治區哈密市伊州區中級人民法院退休干部阿布列林·阿不列孜努力踐行焦裕祿精神，成為2016“感動中國”年度人物的全過程，并作為編劇和統籌推出了以其為原型創作的廣播連續劇《永不褪色的照片》。這是在多維格局下牢牢掌握意識形態工作領導權、圍繞社會主義核心價值觀典型人物主題宣傳的成功實踐，在新時代的新疆有著明確的引領作用。④

（二）守住主旋律精品廣播劇創作高地，舉旗幟、聚民心，打造風清氣正的文化空間

1996年，中宣部將廣播劇列入精神文明建設“五個一工程”之后，各地出現了眾多廣播劇創作中心。據中國廣播劇研究會統計，2005年全國共生產約2180部近萬集廣播劇，生產態勢呈現出中央、省、市、縣多級媒體齊頭并進的局面。⑤2007年10月，黑龍江人民廣播電臺龍脈影藝公司成立，每年生產廣播劇約2000部（集），成為“中國廣播劇制作基地”之一。目前，隨著我國廣播劇生產量的大大提高和精品產出率的明顯提升，廣播電臺的創作主陣地地位明顯加強。

互聯網時代，人們的文化生活日益豐富。為迎合市場，暢銷小說、熱點新聞等被改編成廣播劇，由此按題材就出現了武俠、科幻、言情、偵探、恐怖、逗趣廣播劇等，按形式出現了微劇、系列劇、欄目劇、小說劇、多人劇、汽車劇等，緊跟時尚，以新的魅力贏得了特定聽眾群的青睞。但不可回避的是，大量非專業人士的加入使得主創團隊良莠不齊，質量難以把控，甚至造成導向錯誤、價值觀混亂、格調低下等問題。相比之下，主旋律廣播劇精品匱乏。

作為主流媒體，廣播電臺有責任堅守并筑牢主旋律精品廣播劇創作高地，強化人才培養，以工匠精神舉旗幟、聚民心，將當今最鮮活深刻的題材如脫貧攻堅、“一帶一路”、生態文明建設等納入創作視野。黑龍江廣播電視臺近兩年推出兩部以生態文明建設為主題的劇目《虎嘯山林》和《森林小鎮》，具有清新的東北山林氣息，表達人與自然和諧共處的深刻內涵，均獲“中國廣播劇研究會專家評析獎”一等獎。以《森林小鎮》為例，在一個叫布羅鎮的小鎮上，一個叫阿洛的年輕人，成為了小鎮郵局的郵遞員，他肩負著溝通布羅鎮人與人之間親情關系的使命，給別人帶去消息，帶去美好……在最后的災難面前，人類和森林里的動物們達成了最真誠的合作，最終讓布羅鎮和森林兩處的居民真正融合在一處，攜手共渡危難，重新找到了美好和幸福。整個故事散發著令人喜悅的暖流，可以聞到沁人心脾的花香，進而感受故事背后源源不斷的正能量，仿佛在聽眾的內心種下一顆友善的種子，這一劇情具有春風化雨、潤物無聲的藝術感染力和引人深思的教育意義。

（三）堅守廣播劇傳播的引導力和公信力，滿足人民美好生活新期待

為了讓廣播劇滿足受眾的真實需求，以精品力作提升引導力和公信力。筆者認為，最可靠的方法還是貼近人物、走進生活，夯實劇本思想性、藝術性、可聽性，這也是廣播劇質量、品位、風格的重要支撐。

編劇們多維體驗、豐富細節、提煉要義對劇情構架和情感鋪設會起到堅韌的支撐作用。有部描寫希望工程的小說，講述大西北落后農村的一個小男孩被安排到北京參觀，回到家，同村人問他北京咋樣？他說：“北京好，北京什么都好，可就是太偏僻了！”小說到此戛然而止，巧妙且回味無窮，足以給聽眾一種別樣的思考：我們該如何體驗生活，如何像孩子一樣以質樸的情感執著關注腳下的土地，如何在體驗生活時既能保持一定的理性，又能站在被描寫對象的角度來看待世界。

遼寧廣播電視臺和中共遼寧省阜新市委宣傳部聯合制作的廣播連續劇《好大一棵樟子松》播出后好評如潮。主人公董福財無怨無悔植樹治沙，是“綠水青山也是金山銀山”理論的忠實踐行者。劇中語言表意、音樂表情、音響表真，給予聽眾無限的想象力和畫面感。編劇李銘深有感觸：“只有站在沙丘上看著那成片的樟子松林的時候，才能體會到董福財治沙植樹時的艱辛與偉大，才使得自己從心靈上與董福財的內心世界越來越近，董福財的形象才越來越清晰、真實，人物形象也逐漸立體化和血肉豐滿起來。” ⑥無疑，該劇的成功得益于其完美集合了創作者的情節架構能力和聲音空間的營造能力。精品力作的引導力和公信力就扎根在博大精深的中華文化沃土里和奔涌向前的偉大復興實踐中。

二、創新是推動新時代廣播劇繁榮興旺的主線

廣播劇行業已邁進了精品化和高質量發展的關鍵時期，廣播劇人應躬耕前行，在創新中打造廣播劇的產業化生產和傳播的新格局，在受眾消費升級中引爆作品核心內容的全新爆發，以此打造更美好的行業發展前景。

（一）探索建立廣播劇發展專項基金，多元解決資金問題

影視劇行業的產業化運營已日臻成熟，但廣播劇因體量小、投資少、影響力有限等因素而不被社會資金看好，長期以來幾乎單純依靠政府撥款。黨的十八大以來，國家設立了網絡視聽節目內容建設專項資金，并實施“網絡視聽節目精品創作傳播工程”，廣播劇行業應借力重塑，爭取支持，積極探路專項發展基金建設。

北京廣播電視臺嘗試并提出了基于互聯網的“眾籌制作”新概念，對業內也極具啟發。他們的做法是利用網絡向網友們眾籌廣播劇制作經費，使網友們成為“制片人”，積少成多，為羞于啟齒的“錢事”找到了新鮮有趣、極具網絡特色的融資解決方案。

（二）“廣播劇+”新樣態的出現，為內容爆發提供了新可能

在廣播劇創新發展中，廣播劇人激蕩靈感，探索實踐，收獲了不同版本極富新意的“廣播劇+”產品。“廣播劇+”不僅局限于互聯網概念，還包括物理性的形式和結構上的重塑。

廣播劇+新聞：即新聞紀實廣播劇，這一音頻產品的出現是極富專業性的創新。2016年，中央廣播電視總臺央廣中國之聲首次推出新聞紀實廣播劇，有兩部代表作：一是7集的《遇見海昏侯》，首創了“歷史廣播劇+錄音報道”的形式，用報道呈現海昏侯墓考古重大發現，用廣播劇還原歷史事件;另一部是10集的《生死關頭》，采用“廣播劇+口述新聞”的形式，用聲音生動、細膩地呈現了長征史詩般的色彩，榮獲國家廣播電視總局創新創優大獎。⑦兩部創新型新聞紀實廣播劇迅速燃爆業界，引起關注。此后，《開放浦東夢想之城》《石家莊1947》《不忘初心——尋找張人亞》等大量新聞紀實廣播劇在各地陸續推出，反響良好。

新聞紀實廣播劇更貼近廣播劇的正劇屬性，適合大多數基于重大新聞事實改編創作的作品，表現主題可以宏大廣闊，體量也以連續劇居多。新聞紀實廣播劇豐富了表現形態，同時新聞元素的滲透也強化了廣播劇的真實性。

廣播劇+眾籌編劇：創作于2016年的眾籌追案劇《尋找刁愛青》是北京廣播電視臺的實驗性網絡音頻產品。“眾籌破案”使曹禺先生提出的“聽眾是廣播劇的創作者”成為現實，節目邀請網友根據案件事實證據進行推理，主創人員時刻跟進網友反饋并據此制作續集，網友成為“編劇”。所謂高手在民間，這種模式使網友不僅是消費者，也是節目制作的參與者，最終也是為此買單的人。推而廣之，這種方式可嘗試導入更多社會熱點話題，匯聚受眾的好奇心理，滿足其喜好，是貼近性較強的廣播劇產品。

網絡廣播劇：網絡直接催生了網絡廣播劇，即編劇、演播、音樂、合成、傳播等所有工序均在網上完成并在網絡圈流行。劇本以網絡小說家原創或改編自網絡小說為主，由網絡演員在各自所在城市分別演播后提交音頻在網絡上制作合成，團隊成員可能互不相識，只為一個目標共同工作。現在能夠追溯到的最早的中文廣播劇論壇是2000年出現的E時代論壇，該論壇在短短4年時間里制作出了數十部廣播劇，其中不乏優秀原創之作。最具代表性的當屬原創音樂廣播劇《當心，看車》，其開創了廣播劇生產的網絡制作先河。網絡廣播劇并非電臺制作和播出，它創新的生產方式及出人意料的傳播效果，值得專業廣播劇人認真思考。

微廣播劇：網絡的發達和用戶碎片化收聽習慣催生了微廣播劇。2015年，脫胎于傳統廣播劇并具有共同美學精神的微廣播劇登上大雅之堂，繼而在新媒體上大行其道。微廣播劇改變了廣播劇的傳統形態，因門檻低、時間短、內容精、互動強、易傳播而擁有更加游刃有余的發展空間。目前，微廣播劇已成為與傳統廣播劇并駕齊驅、各地電臺爭相上馬的音頻產品。但正因“微”才不足以取代傳統廣播劇的存在，它是廣播劇形式和結構上的重塑。

相信更多的“廣播劇+”產品一定會與創新求索的廣播劇人不期而遇，從形式到內容，再從內容到形式，兩者兼容并蓄，相得益彰，最終形成廣播劇創新活力迸發、創優熱情高漲的生動局面。

三、以人民為中心，緊跟流量，擴大新時代廣播劇的傳播力和影響力

隨著網絡動能的不斷釋放，廣播劇也被用戶的時空生產和身體實踐所重塑，或長或短地以碎片化形態擠進人們的生活。自然，流量在哪里，用戶的注意力就在哪里，廣播劇也要以最佳的姿態在那里發聲。廣播的線性傳播和聲音的稍縱即逝特征終結于融媒時代，音頻市場和互聯網收聽使音頻不再僅僅以聲音的形式存在，而是嫁接了文字、視頻甚至動漫等，實現了矩陣式跨領域融合。廣播劇也幸在其中，并呈現出網絡特點十足的新景象。

（一）音頻市場

目前，中國的音頻市場尚在起步階段，用戶的付費收聽行為還在培養之中。2016年是我國知識付費產品批量涌現的元年，如今較大的音頻市場主要有“喜馬拉雅FM”的“付費精品”、“羅輯思維”的“得到”、“果殼”的“分答”、“知乎”的“知乎Live”以及“懶人聽書”“蜻蜓FM”等。隨著用戶規模的擴大，音頻產品從類型到品質都將面臨全面的升級改造，已完全具備與主流媒體爭奪用戶的實力。

廣播劇人已失去第一時間打造專屬網絡平臺的機遇，現在只有借力渠道，以絕對的內容優勢參與網絡的搏殺，緊跟流量，讓用戶聚集的主場成為廣播劇內容發布的主場，這是新時代放大廣播劇傳播力和影響力，并反哺擴大再生產的必由之路。

2017年初，中國廣播劇研究會號召全國80多家會員臺將擁有版權的廣播劇統一授權給研究會，研究會委托黑龍江廣播電視臺龍脈影藝影視有限公司與“懶人聽書”“蜻蜓FM”等新媒體對接。新媒體平臺免費展播，進行中國廣播劇品牌項目推廣，擴大中國廣播劇的影響力，此舉響應者眾，效果良好。有理由相信，隨著數字廣播的熱度不斷增加，廣播劇的市場空間將持續拓展。

（二）廣播劇微信公眾號

在廣播劇的新媒體開發上，中國廣播劇微信公眾號依然是有待進一步開發的沃土。長期以來，廣播劇的新媒體傳播大多搭載在媒體本身的微信公眾號上，沒有獨立門戶，更沒有形成品牌，這和具有廣播劇資源聚合能力的機構缺乏有一定關系。據筆者觀察，中國微廣播劇微信公眾號上線已久，已發原創文章 500多篇，但遺憾的是關注人數不足百人，普及推廣的初衷沒能實現，優質資源被荒廢閑置。究其原因可能是維護不足，用戶的在線收聽習慣仍需培養，微信編輯的吸粉意識和能力還有待加強。在此背景下，中國廣播劇研究會應整合資源，圍繞音頻形成豐富的文字和視覺補充，進行有效的新媒體再造，使其在網絡上擁有與其身份相符的地位和影響。

（三）同仁傳播

同仁傳播依然是廣播劇基于網絡傳播的主要形態。基于微信朋友圈，具有共同愛好的人就共同關心的問題在相同興趣的人中間進行傳播，其網絡聚合力不可小覷。“其傳播對象有限定，傳播迅猛的基礎是志趣相投，具有明顯的互聯網特質。”⑧ 這是目前各類社交媒體中大行其道的推廣方式，廣播劇人尤其是年輕的廣播劇人應借力網絡聚力，吸引越來越多的人關注和支持廣播劇。

新時代需要更加多元和精彩的優秀文化引領風尚，這也為廣播劇提供了嶄新的創新空間。廣播劇人只有關注內容、借力網絡，在“平常中見真情，樸實中現力量，以對社會現實的深切關注、對藝術創作的深情追求，不斷開掘平凡生活所蘊含的崇高價值”，⑨才能以新時代的標尺創作出更多讓人民滿意的精神文化產品。

注釋

黃坤明：《用心用情用功創作精品? 努力筑就新時代的文藝高峰》，新華網，http：//www.xinhuanet.com/politics/2018-09/20/c_1123462004.htm.

《華策影視的寒冬方法論：責任擔當、鍛造精品、孵化人才、華劇出海》，文娛商業觀察，https：//mp.weixin.qq.com/s/OlIVxzrxvwJepDwf-Q1eKA，訪問日期：2018年12月15日。

劉阿潛、周文凱：《與時俱進，推動廣播劇藝術創新》，《中國廣播》，2018年第12期。

④李浩然：《典型人物主題宣傳芻議——以央視2016年“感動中國”年度人物阿布列林·阿不列孜的宣傳報道為例》，《中國廣播》，2018年第8期。

⑤《劇動廣播——中國廣播劇發展歷程大事記》，央廣網，http：//www.cnr.cn/gbyj/bar/201007/t20100727_506799430.html.

⑥《傲然挺立的豐碑——榮獲第十四屆精神文明建設“五個一工程”獎的廣播劇<好大一棵樟子松>》，央廣網，http：//www.myzaker.com/article/5a67b48d1bc8e0d265000000.

⑦⑧高巖：《用最適合的方式講述最有吸引力的故事——當新聞遇到廣播劇》，《中國廣播》，2017年第3期。

⑨聶辰席：《40年，展映華彩中國（逐夢40年） ——改革開放以來中國廣播電視和網絡視聽文藝成就與經驗》，中國新聞網，https：//www.chinanews.com/m/gn/2018/12-14/8701659.shtml.

（作者單位：河南廣播電視臺、黑龍江廣播電視臺廣播文藝部）

（本文編輯：饒雷）