淺析詠嘆調(diào)《主人，您聽我說(shuō)》的演唱處理

【摘要】《圖蘭朵》是普契尼的經(jīng)典劇作，這部歌劇傳播比較廣的原因是其不僅擁有優(yōu)美流暢的音樂旋律，而且還可以體現(xiàn)人世間最平凡也最誠(chéng)摯的“愛”。《主人，您聽我說(shuō)》這首詠嘆調(diào)音域跨度較大，在演唱時(shí)需要體會(huì)人物的心理變化，必須結(jié)合氣息、聲音、肢體活動(dòng)、情感、思想等各方面來(lái)進(jìn)行演唱處理，所以，對(duì)歌唱者的演唱技巧和方法有比較高的要求，這也是為什么這首詠嘆調(diào)總會(huì)成為女高音音樂會(huì)必選曲目之一的原因。本人通過學(xué)習(xí)這首歌曲，認(rèn)識(shí)到了體會(huì)一首歌曲的情感、理解一首作品主旨的重要性，以期更好地理解和品讀作品，更好地演繹和傳唱這首經(jīng)典歌曲。

【關(guān)鍵詞】歌劇;演唱

【中圖分類號(hào)】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、作曲家及歌劇內(nèi)容簡(jiǎn)介

（一）作曲家的成就

意大利歌劇作曲家賈科莫·普契尼（1858—1924）是19世紀(jì)末至二戰(zhàn)前真實(shí)主義歌劇流派的代表人物。[1]其筆下創(chuàng)作了很多知名的歌劇，例如《圖蘭朵》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》等，一生共譜寫了十多部歌劇。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，普契尼的歌劇進(jìn)入璀璨時(shí)期，獲得了蜚聲國(guó)際的成功。他的作品具有異國(guó)情調(diào)，劇情緊密，題材較為罕見又非常吸引觀眾，并且能夠給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大的心靈震撼。因此，世界上各大歌劇院都爭(zhēng)相排演普契尼的作品，很多熱愛音樂的人也都熱衷于到歌劇院欣賞一部又一部?jī)?yōu)秀的作品。在威爾第之后，普契尼是最具有影響力的歌劇作曲家，在普契尼的浸染下，意大利作曲家也都接踵創(chuàng)造出了以農(nóng)村生活為主題且具備新的演唱特點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)主義作品。

（二）歌劇《圖蘭朵》的內(nèi)容簡(jiǎn)述

普契尼的《圖蘭朵》是根據(jù)劇作家戈齊的劇本改編的歌劇，[2]講述了一段殘酷又凄美的愛情故事：面容姣好的中國(guó)公主圖蘭朵在北京紫禁城上對(duì)著全天下百姓宣布：她將會(huì)出三道迷語(yǔ)，如果誰(shuí)猜對(duì)這三道謎語(yǔ)她就嫁給誰(shuí)，但是只要有一個(gè)題答錯(cuò)，便會(huì)被處以死刑。多數(shù)外國(guó)王子都被圖蘭朵的美麗吸引，跋山涉水前來(lái)猜謎，但都喪命于這場(chǎng)死亡游戲。年輕的韃靼王子卡拉夫被圖蘭朵公主的美麗所吸引，決定喬裝打扮去猜謎，女仆柳兒萬(wàn)般阻撓，但是卡拉夫堅(jiān)持參與這個(gè)殘酷的游戲，然后聰慧過人的卡拉夫三道謎語(yǔ)全部回答正確，成為了最終的勝利者。但圖蘭朵公主因?yàn)椴恢揽ɡ虻恼鎸?shí)身份而不愿意履行自己的承諾。卡拉夫看公主態(tài)度如此決絕，決定給她一次機(jī)會(huì)，如果公主在第二天能猜出自己的名字，那么卡拉夫便任由公主處置。圖蘭朵當(dāng)即想到去找卡拉夫的女仆柳兒探聽他的名字，而柳兒為了守護(hù)自己傾慕的卡拉夫王子，在圖蘭朵的酷刑下也不愿說(shuō)出王子的名字，最終因?yàn)槭刈∶孛芤闳唤^然地自殺了。圖蘭朵公主看到柳兒寧死也要保護(hù)王子，被柳兒的舉止所感動(dòng)，終于決定嫁給卡拉夫王子。普契尼在歌劇《圖蘭朵》里著重描摹了三個(gè)人物：第一位是果敢聰慧的卡拉夫王子;第二位是貌美如花又異常無(wú)情的公主圖蘭朵;第三位是那個(gè)為愛勇敢付出生命、多情又善良的女仆柳兒。王子卡拉夫堅(jiān)持自己的想法并拿出極大的勇氣去參加這場(chǎng)死亡游戲，最終得到美麗的公主;而女仆柳兒為了愛不惜獻(xiàn)身來(lái)成全王子的幸福;公主圖蘭朵被王子的果敢英勇和柳兒為愛悍然不顧的舉止所打動(dòng)，漸漸愛上了卡拉夫王子。這三個(gè)人物以古老的主題——“愛情”為主線，演繹傳世經(jīng)典的《圖蘭朵》歌劇。

二、《主人，您聽我說(shuō)》的演唱處理

（一）人物角色的定位及其心理狀態(tài)

詠嘆調(diào)《主人，您聽我說(shuō)》出自《圖蘭朵》第一幕，是女仆柳兒演唱的一首女高音詠嘆調(diào)。[3]詠嘆調(diào)主人公柳兒的身份是國(guó)王的侍女，她為人溫柔、心地善良，并且忠心不二，她明知自己作為奴仆與卡拉夫王子身份地位懸殊，而公主是那么高貴，自己根本不能和美麗的公主等量齊觀，卻還是孤注一擲地愛上了卡拉夫王子，為了保護(hù)王子不顧一切阻止這場(chǎng)冒險(xiǎn)。柳兒在此曲中表現(xiàn)的是一個(gè)焦慮不安又膽怯忐忑的一個(gè)人物形象，所以，演唱者在表演這首作品時(shí)，不論是聲音還是力度都要表現(xiàn)得很弱，其實(shí)這首歌曲就是在表達(dá)女仆柳兒內(nèi)心的傾訴，一出場(chǎng)就緊緊把握住觀眾的心，為未來(lái)的劇情發(fā)展做準(zhǔn)備。

（二）演唱時(shí)的氣息控制與聲音狀態(tài)

由于這首歌曲要求平緩柔和，在演唱時(shí)若換氣過于密集就會(huì)破壞整首歌曲旋律線條以及歌唱的連續(xù)性，但是氣息也不能太過飽和，否則會(huì)造成聲音比較僵硬，聽起來(lái)就會(huì)不流暢，控制好氣息是演唱好這首詠嘆調(diào)的重要條件。這首詠嘆調(diào)對(duì)演唱者的聲音技術(shù)要求非常高，雖然譜面只有二十小節(jié)，但是卻要求演唱者從發(fā)出第一個(gè)音開始就要悉心控制，保持一個(gè)高位置的聲音狀態(tài)，而且又要體現(xiàn)出柳兒的苦苦哀求的心情，所以，在演唱這首歌時(shí)要有充分的感情準(zhǔn)備，聲音音量既不能過大又要具備內(nèi)在力量，最后，一定要做好換氣，不能改變聲音的狀態(tài)，要抓住觀眾的心理。

（三）歌詞與語(yǔ)言方面

聲音要連貫，這是唱好意大利歌曲的首要條件，在歌詞方面更要注意元音的連貫，所以平常練習(xí)的時(shí)候，要頻繁朗讀歌詞，一定要重視發(fā)音準(zhǔn)確并且念詞連貫，甚至分句也要悉心注意。在朗誦時(shí)，可以對(duì)照歌曲的節(jié)奏、換氣的位置，最好也要帶上唱歌時(shí)候的發(fā)聲狀態(tài)，做到氣息控制舒服，保持著聲音的高位置、氣息通道順暢，這樣就更有利于與歌曲結(jié)合，為演唱這首詠嘆調(diào)打好基礎(chǔ)。

（四）歌曲的情感表現(xiàn)

擁有好的聲音和準(zhǔn)確的情感表達(dá)，是演唱者演唱好一首歌的前提。所以在演唱時(shí)，歌唱者首先要做到的就是樹立足夠的自信心，并且能夠大膽地進(jìn)行表演。[4]整首詠嘆調(diào)的速度都較為緩慢，但是字里行間都透露著柳兒的情緒激烈。作為仆人，明知身份差距大，也默默地暗戀著王子，此時(shí)她的內(nèi)心是惶惶不安、小心翼翼又異常忐忑的，所以，在歌曲的一開始就要求弱聲演唱，在歌曲開始的兩句“主人，您聽我說(shuō)”，唱第一句時(shí)起音要弱，到了第二句可以稍微做一個(gè)漸強(qiáng)，但是聲音要控制得柔弱溫婉，以此來(lái)襯托出柳兒內(nèi)心深處的煩悶無(wú)奈。到后面那句“我真受不了，我心如刀割”，表現(xiàn)出柳兒此時(shí)心情較為激動(dòng)，情緒起伏非常大，然后后面柳兒情緒鎮(zhèn)靜漸緩，講述的是柳兒對(duì)王子刻骨銘心的愛，在流放的路上是多么渴望見到王子，然后接上后面的“你的名字是希望，你的名字是力量”。到了歌曲的后半段，“可是，你的人生將決定在明天早晨”，這時(shí)旋律漸漸變得優(yōu)美柔緩，也將柳兒的情緒逐漸地開釋出來(lái)。“我們終將要在發(fā)配的路上死去，國(guó)王將失去兒子，而我將永遠(yuǎn)失去微笑，我真受不了！”這部分顯示出柳兒的內(nèi)心活動(dòng)，她是多么希望王子可以聽她的勸誡，不要去參與此次冒險(xiǎn)，但是盡管她苦苦懇求，王子還是不為所動(dòng)。普契尼在歌曲的尾末運(yùn)用八度大跳，令歌曲進(jìn)入高潮，此時(shí)更加體現(xiàn)出柳兒心急如焚又無(wú)可奈何的內(nèi)心表現(xiàn)，具有非常強(qiáng)大的感染力，容易使觀眾陷入沉思。

只有自己切身演唱過這首歌、體會(huì)過歌里主人公的喜怒哀樂，才能真正品味到普契尼這首作品的特別。如果想要表現(xiàn)好這首作品，在具有較好的嗓音條件的同時(shí)還應(yīng)該去認(rèn)真感受歌曲表達(dá)的情感，在親身的演唱實(shí)踐中去感受這部作品的魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，這首詠嘆調(diào)雖然高音唱段不太高，但是也是歌劇《圖蘭朵》中比較難執(zhí)掌的一個(gè)選段，而且譜面也只有僅僅兩頁(yè)，但卻很能磨煉演唱者的水平，對(duì)于絕大多數(shù)女高音來(lái)說(shuō)，這首歌是可以鍛煉自身能力鍛煉自我的一首作品。所以，在演唱中我們不僅要看旋律，而且要分析伴奏，這樣更有利于我們表達(dá)好作品。

參考文獻(xiàn)

[1]路潔.關(guān)于普契尼歌劇作品中真實(shí)主義風(fēng)格的文獻(xiàn)綜述[J].當(dāng)代音樂，2017（4）：78-80，85.

[2]賴穎怡.論西方歌劇中的中國(guó)元素——以普契尼歌劇《圖蘭朵》為例[J].當(dāng)代音樂，2017（24）：95-97.

[3]張欣恬.詠嘆調(diào)《主人，您聽我說(shuō)》的演唱特色分析[J].當(dāng)代音樂，2017（24）：75-76.

[4]朱亞楠.普契尼歌劇中柳兒詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格與特色探究[D].山東師范大學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：王鶴玲（1995—），女，漢族，河南省南陽(yáng)市，在讀研究生，研究方向：聲樂演唱藝術(shù)。