基于傳統家具工藝的創新設計實踐研究

李道紅　陳昀

摘要：為探究如何利用新技術、新材料、新工藝，結合新觀念對傳統家具進行設計和研發，使其在增強自身在現代經濟社會模式下的適應性同時真正滿足現代人的生活需求，從而在不斷變遷的時代中始終彰顯自身的價值。文章結合傳統家具工藝的創新設計案例進行分析。為傳統家具工藝的創新提出新的視角。對包括傳統家具工藝在內的傳統手工藝創新提供新思路及一定的啟示。

關鍵詞：創意產業?傳統家具工藝?創新設計

中圖分類號：J59

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）05-0019-03

Abstract：In order to explore how to use new technologies，new materials，new process?to design and develop traditional furniture in combination with new concepts，so that enhance its adaptability under the modern economic and social mode while truly?meeting the needs of modern people.And in the changing times always show its?own value.The article combines the innovative design cases of traditional furniture technology?for analysis.A new perspective for the innovation of traditional furniture crafts.Provide new ideas and inspirations for traditional handicrafts innovation，including traditional furniture craftsmanship.

Keywords：Creative industry Traditional furniture craft linnovative design

引言

中國傳統家具歷史悠久，門類齊全，工藝精湛，具有較高的實用與藝術價值。在傳統家具發展的過程中，其工藝發揮著重要的作用。從遺存的傳統家具的物質成果來看，傳統家具工藝主要包括榫卯工藝、編織工藝、鑲嵌工藝和雕刻工藝等。作為人與生活環境長期磨合的結果，傳統家具工藝經歷了萌芽期、發展期和活躍期等不同階段，其發展過程中蘊含著優秀的造物思想，深刻的文化內涵和獨特的地方特色，是中華民族傳統文化的重要載體。

21世紀以來，人們的居住空間、生活禮儀和生活狀態等發生了巨大變化，使得家具的尺度、組織元素和組合方式也隨之改變。但在這期間，傳統家具基本還是延續舊的材質和造型，無法與現代人的生活方式、思維情感、審美需求產生互動，同時也難以被社會和市場所接受，生存現狀嚴峻。對此，國內對于傳統家具工藝進行的靜態保護和被動維系，恐怕難以使其脫離成為歷史標本的命運。因此，人們越來越強烈地認識到，要解決傳統家具工藝在當下社會的適應性問題，有必要充分利用先進的現代技術、觀念和方法，發揮創意對文化遺產的滲透、維系、激活和輻射，讓傳統家具工藝文化里面蘊含的造物精神成為創意的母題和靈感來源，并通過形式、材料、工藝、工具、功能等方面的再創作，使其對人們新的生活方式、思想情感、審美需求產生回應，重新煥發時代光彩。

一、新形式與新材料的探索

（一）形式的創新

形式是人們感知事物過程中最容易獲取的信息，也是傳統家具工藝在生產中致力追求的重要方面，也體現了不同歷史時期審美趣向和風尚，多數傳統家具工藝都產生過代表一定歷史時期最高藝術水準的經典作品。在審美趣味發生深刻變化且高度多元化的今天，傳統家具在形式上固然需要回應時代的審美需求，許多家具在功能上的變化也會反映到其外在形式。如何使現代設計攜手傳統家具工藝來協調家具的形式演變，賦予其滿足新時期形式需求的能力，成為傳統家具工藝在形式創新方面的重要目標。

在眾多的實踐探索中，設計師在傳統榫卯的基礎上進行的形式創新較為普遍和典型。傳統榫卯工藝作為傳統家具工藝的核心工藝，其結構是一種非常精巧的創造，是中國木結構體系的最為主要的連接方式，也是形成東方木構美學的重要支撐。“榫卯的重構”（如圖1）是運用傳統榫卯工藝進行形式創新的案例之一。設計師楊明潔將傳統榫卯工藝重新建構，把擁有“異形結構之母”之稱的燕尾榫應用于椅背、座面和扶手的不同角度，形成折紙狀的整體結構。制作過程中，燕尾榫的榫頭及榫孔，以梯形木構件相接嵌的方式，無需釘子加固，就有極強的抗拉力。隱藏在座位內部的榫卯結構不僅增強了座椅牢固性，更讓椅面接合處的角度轉折精確定位，使木材呈現出如紙般柔韌、可彎曲的造型和質感。因此，誕生出一種全新的坐具體驗與顛覆傳統的視覺形式。

傳統竹編工藝的形式創新也是較為普遍的。長期以來，傳統竹藝對竹材的加工從栽種、收成、煮、剝、曬、干燥、防蛀、防腐等備料程序到成材，這當中包含人們生活智慧的累積，蘊含著一種文化傳 承和情感寄托。傳統竹藝發展至今，仍具有豐富的實用、觀賞及收藏價值。基于此，設計師與傳承人進行了許多嘗試。如43號椅（如圖2）是由德國設計師K·nstantin Grcic和臺灣竹藝大師陳考明等合作完成的一件力作。整個椅子由43根竹板條組成，全手工制作。研發團隊在竹材的選擇和加工上有著超乎尋常的程序：首先選用干燥氣候采收四至五年生的彈性最佳竹材，通過防腐、防蛀處理，自然干燥，經一至兩年后硬度增強，再對竹椅在力學結構上進行了精心的構思和大量的實驗，最后完成了世界上第一把竹制懸臂椅。整個椅子的造型新穎獨特，突破了以往的任何樣式，具有簡潔優雅又不失剛勁有力的現代審美特征，是現代設計和傳統工藝的一次完美結合。

傳統的編織工藝除采用竹材進行之外，還會選取藤、柳、草等材料編織成各種生活用品。其中藺草就因草莖圓滑細長、軟硬適度、抗拉性好且清香濃郁等特點，深得編織手工藝人的喜愛。在臺北南投地區，藺草編織工藝在發展上較為成熟，其生產制作流程大致包括收割、暴曬、捶草、析草、鋪草、編織、收邊等。近年來，傳統藺草編織產品存在樣式老舊，功能單一的問題，難以滿足當下市場的需求，生產情況很不樂觀。為傳承保護這項手工藝，臺灣專門成立了藺草學會，探究如何運用藺草及藺草編織工藝進行滿足當代人需求創新設計。其中最為典型的案例是藺暖簾（如圖3），它將傳統的編織手法與新的圖案應用到簾子的設計中。懸吊著的暖簾可以讓藺草接受更多的日照，散發出更濃郁的草香。這件作品還進一步拓展了自身的形式外延，通過光線在室內形成的投影圖案，為空間營出意想不到的效果。藺暖簾因其簡潔多元的形式及其創新性獲得了無印良品設計獎。無印良品作為一個極富創新能力的品牌，也參與到基于藺草編織工藝的創新設計中來。設計人員充分利用藺草莖具有調節干濕的功能，設計出形式更加新穎且通氣、吸濕、清涼的坐墊和枕頭，這組產品能在使用時保持適度的干燥，從而達到異常舒適的觸感;同時在外觀上簡潔明快，富有現代感和時尚氣息，較好地滿足了當代人的需求和審美趣味。

設計師在基于傳統家具工藝的形式創新探索中扮演者重要的角色，他們豐富的想象、設計手段、創新能力和前瞻性為形式創新帶來了巨大的可能性。

（二）材料的創新

材料是傳統家具工藝產生和形成的物質基礎。一直以來，工匠充分發掘材料固有的屬性和特點，并對其進行的篩選、處理，因材施藝，這些都形成了家具工藝的核心技術。可以說，材料固有的品性及加工處理的水準在相當程度上決定了工藝產品的品質。在材料科學飛速發展，新材料層出不窮的今天，許多在傳統制造業大量使用的材料，已經被性能更優越，價格更低廉的新材料所替代。面對各式各樣的新型材料，如何在保護傳統家具工藝的前提下，協調好傳統材料與新型材料之間的關系，成為傳統家具工藝在材料創新方面的突破點。

空椅Hollow（如圖4）是在竹編工藝的基礎之上進行創新的案例之一。傳統的竹編工藝是通過編織將不同規格的篾絲、篾片編織成器的過程。在這個過程中不同的編織技巧可以形成不同的紋樣，其中常用的編織技法都是以挑壓編織為基礎，挑指編絲挑起被編篾，壓則指編絲壓住被編篾。挑壓編又有“挑一壓一”、“挑二壓二”、“挑三壓三”等多重不同的細分種類，從而編織出“十字編”、“斜紋編”、“回形編”、“六角編”等多種不同的紋樣。素生工作室，嘗試將細絲竹織與高科技碳纖維材料結合，完成空椅Hollow的座面，形成全新的質感體驗。這一次嘗試將新材料與傳統材料相結合，一方面能保存傳統工藝的特質，另一方面又能夠具有較好的可持續性。[1]除此之外，（如圖5）所示的“大天地”碳纖維椅，是「上下」設計師將碳纖維材料運用于傳統明式家具的設計案例。傳統明式家具是指自明代中葉以來以蘇州為中心的江南地區能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等外來木材制作的硬木家具。其中硬木作為明式家具的基礎，多取自落葉性的細葉林木，具有紋理均勻、材質重且堅硬、抗腐蝕、耐用等特點。但因此類樹木生長周期較長，且生存不斷遭到破壞，導致資源短缺。在這種情況下，「上下」設計師充分利用了碳纖維材料中碳材料強抗拉力和纖維柔軟可加工性兩大特征，最大限度地將椅子的造型變薄、變輕、變細，使得碳纖維椅自身重量只有同等規格木質家具的五分之一，卻能承受130公斤的壓力。不僅如此，每一張碳纖維 椅都要經過細致的手工打磨，并根據椅子的色彩在椅面覆蓋同色系西班牙進口頭層牛皮，保證了椅子舒適度和實用性。“大天地”碳纖維椅巧妙地演繹了傳統與現代，輕盈與堅固，充分滿足了當代人的多元化的實用與審美需求。

除上述案例以外，還有素懷心境禪椅、竹編沙發、椅君子等都屬于傳統家具工藝在新形式與新材料方面的探索。由此可以看出，傳統家具工藝對于新形式與新材料具有一定的接受能力，這種接受能力的強與弱一方面在于家具工藝的特質與屬性，另一方面還取決于設計師的理解與控制。哪些必須保留，哪些可以突破，哪些又可以替代，都需要設計師在深入把握傳統家具工藝的特質和內涵的基礎上，進行系統性的構思，并進行評估和不斷優化，從而實現傳統與創新的完美融合。

二、工具與工藝的創新

工具指進行生產勞動時所使用的器具，在本質上可分為改造自然的工具和制造工具的工具兩類。其中制造工具的工具便是指在傳統造物過程中所使用的器具。傳統的造物過程又是指手工藝中的工藝，即工匠利用各類生產工具對各類原材料、半成品進行加工或處理，最終成為成品的方法與過程。最后成果的品質并非事先決定好的，而是取決于工匠在工作時的判斷力、靈巧性和關切度。由此可知，在傳統家具工藝中，工具與工藝具有一定的聯系。可以說工具是工匠在進行造物活動時發揮藝術技巧的基礎，工藝則為工具在造物活動發揮重要作用的媒介。

在傳統家具工藝的創新實踐中，工具與工藝的創新成為一個重要方面。設計人員和傳承人在輔助工具的介入，復原工藝的再利用與新技術的運用等方面都進行了大量的探索。

“旻式椅”（如圖6）是在傳統家具工藝的基礎之上展開的新構思。作品在連接處創新運用了現代三通結構。三通結構易于生產，連結簡單的特點，不僅實現“旻式椅”大規模生產，還使其易于拆裝，方便收納和運輸。[2]同時，其保留了傳統明椅簡潔優雅的氣質，管帽背部中段以斷開的形式增大彈性，增加椅子的舒適度。暗色的木材和亮黃色的銅制三通結構相結合，實用且富有很好的裝飾效果。由此可見，傳統工藝和現代科技要保持一脈相承、相互融合的首要條件，就是繼承傳統文化精髓的同時，跟隨時代的發展創新。[3]同時，「上下」和手工藝人何福禮先生一起，在復原的竹絲鑲嵌制作技藝的基礎之上，研究出了一種新的制絲和鑲嵌方法。制絲時僅取用竹子留有竹青的那一層，并特意把傳統橫向分絲的做法改為難度更高的縱向分絲，使每一片竹絲表面都留有竹青。開榫和鑲嵌時，則需將竹青和竹黃準確分辨，仔細拼接。制成正反兩面有不一樣的竹色和質地的竹絲鑲嵌花板。清潤的長竹絲搭成的鑲嵌底板，再用鑷子銜著短絲一個個嵌入，連片成型，結合溫潤的硬木邊框，制成“清影”系列黑核桃木結構竹絲鑲嵌三折屏風（如圖7）、竹絲鑲嵌配不銹鋼支架邊桌、文房雅器等，譜寫了古老工藝的今生故事。