試論手繪表現與環境設計思維的培養

張筱蓉

摘 要：環境設計是藝術設計中很重要的一個環節，它的表現手法直接影響了作品的質量。在環境設計中，手繪表現的技巧十分重要，因為它反映了設計者的情感表達、思想體現、作品宗旨，而良好的手繪手法能夠使得作品在畫面上更和諧，更具有美感，同時也能夠襯托出設計者傳達的感情。因此，手繪表現與環境設計的完美結合十分重要。藝術作品從藝術設計現狀出發，結合手繪的表達形式，將呈現出一個完整完美的作品。手繪是環境設計中很重要的一個部分，這一個部分能夠促使設計作品更加完美，創造性思維能反映自然界的本質屬性和內在與外在的有機聯系，所以設計師要在手繪中不斷充分挖掘自己的創作性思維。文章將從行業現狀出發，試論手繪表現與環境設計思維的培養，旨在明確思維對手繪表現與環境設計的重要性，不斷提高設計者的設計水平，促進行業的壯大。

關鍵詞：手繪;環境設計;信息;實踐;思維訓練

環境藝術設計中手繪的表現手法多種多樣，它可以在不同的行業作品中得到體現，如何將一個藝術作品完美地展現在人們的面前，不是一件容易的事情。而從行業的變遷中，我們不難看出，環境藝術設計手繪如何展現出賞心悅目的亮點是設計的價值所在。但是環境藝術設計的手繪表現則體現出了現實的價值。其中，把手繪方法運用到環境設計中不僅是對靈感的捕捉，而且還是與設計的完美結合。這種新穎的方式既體現了靈感的釋放，也體現出了創新和創意。手繪表現技法可以進行記錄、傳達和表現，而且還可以通過快速的表現來凸顯設計師所具有的風格特點，從而對色彩、材料以及意境進行展現。走進新時代，我們就應該用與時俱進的眼光看待手繪與環境設計的關系，把手繪技法運用到設計當中，就應該發揮出二者各自的價值，讓他們能夠相得益彰。手繪能夠被運用到廣泛的行業之中，對于環境設計而言，手繪的表達方式讓設計效果更佳。手繪作為設計中的重要環節，其設計者的思維是十分關鍵的。設計者手繪的設計靈感和設計思維對于作品成型的影響非常大，但這種重要性不應該過分夸大，因為環境設計的每一個環節都不不能被忽略，如果出現了厚此薄彼的情況，會影響設計作品的效果。為了能夠設計出更佳的作品，手繪表現與環境設計思維的培養十分重要。思維的培養要依托的因素十分多，包括環境、設計者素養、設計師專業實力、提供的外部條件等等。激發和培養設計師的手繪表現與環境設計思維不是一朝一夕的事情，它需要一個長期的積累過程，而這個積累的過程就是不斷在實踐中吸收經驗，不斷激發創意思想。

一、收集信息，尋求靈感之源

手繪是一種設計形式，也是一項具有創造性意義的活動，環境設計作為一種軟環境設計，更需要手繪這種形式的表達與參與。因為手繪能夠通過把環境設計中一系列的形象在空中疊加、重復、列羅、穿插、轉換、并置、對比完成設計本身包含的繪圖工作與資料收集。追本溯源，手繪與設計構思在某種程度上是互為一體的，是密不可分的。環境設計是一項創造性活動，它需要設計者的思維設計，更需要設計者的手繪功底，因此手繪功底與思維設計是任何其他事物不可替代的。在環境設計中，設計者擁有一絲設計靈感不是一件容易的事情，因為要設計出一個作品，需要設計者收集大量的信息和資料，這些收集到的資料能夠為今后的設計作品提供圖形、造型。一方面提高了設計者的創作水平，另外一方面也能夠促進設計行業的進步。靈感的表達要借助作品，靈感的啟發能夠解決設計行業中的棘手問題，其實這是一種隱藏的事物信息，要以合適的形式表達出環境設計作品，需要設計者的刻苦設計。創新的孕育是由靈感引發的，因此靈感的把握以及某些潛意識的作用不能忽視。一個好的設計需要很多道程序，花很多的心思，尤其是在創作設計的初期，有時候會被某些出現的靈感啟發出一些新的思路，幫助修正作品，進而完善作品。在環境設計中，通常會出現這種情況：對某個設計主題已經研究了很長時間，日復一日、苦思冥想仍不得其解，如果把這些想法手繪出來，然后再仔細進行推敲，往往能夠找出問題的癥結，解決棘手問題，進而完善設計作品。在設計過程中會出現一些線條、色塊、空間組合、角度、場景能夠啟發作者的設計靈感，拓寬設計思維和視野，能夠幫助設計師設計出動人心弦的作品，從設計中找尋樂趣和快樂。

從狹隘的方面來看，設計的靈感通常是不穩定的，是讓人出乎意料的。環境設計似有規律又似無規律。第一，靈感思維是建立在設計者頭腦思維活動之下的。第二，它不是憑空出現的事物，設計作品的出現要依賴人們長期生活生產經驗，自身素質的不斷提升。設計思維的開闊要收集大量的素材，要產生深厚的情感，要積累豐富的經驗，還要在環境設計中與手繪靈感建立起一座橋梁。靈感的產生需要快速有效地借助于手繪表現，才能夠讓其長期保存。同時，思維的培養還需要一定的知識做積累，而專業知識的獲得是要在工作中、生活中、學習中長期積累、發現才能夠擁有的。就如同國外很多有名的環境設計師一樣，他們都是借助手繪的方法不斷積累經驗，從而設計出令人驚訝的作品。也是借助作品的力量，設計師才能夠在作品的不斷欣賞中提升了設計水平。

二、理論與實踐相結合，提高設計水平

“藝術設計創新思維的塑造不僅取決于設計師的自我心理層面，觀察、體驗、交流、冒險與環境等外部因素同樣也會影響設計師的創新思維模式和思維概念。”為了弄清楚手繪與思維的關系，應該努力進行實踐，進而提高設計水平。手繪在環境設計中的作用不只是表達手段，它更是一種推動設計師創新的媒介。為了將思維與手繪進行有機的統一，思維應該以具體化的形象呈現在作品之上，通過作品來表達思維的意境。如果一個形象在觀眾面前徹底體現出了一個思維，那么說明這個思維已經融入到這個形象中去了。這種表達的手法和過程正是設計師們在設計之時的初衷，是將腦袋中的空間形象轉為了視覺形象。在這個過程中，手繪起到了重要的作用，手繪實際上是一種設計師的想法與畫紙上的形象的對話，是身體各個器官之間的互動，這也呈現出了一種和諧的畫面。而設計師在這個互動循環中不斷豐富、完善自己的設計構思，這也是將自己思維器官進行配合與協作的一種訓練。為了成為一名優秀的環境設計師，這種思維器官的協作與訓練過程是他們必備的本領。

三、廣度及深度思維模式的融入

對于造型而言，環境藝術設計受到眾多因素的影響，例如經濟因素、文化因素、歷史因素、傳統因素、社會因素以及政治因素等等。一名出眾的設計師能夠在創作一個設計作品的時候融入自身的思想與見解，能夠把自身的靈魂融入到作品中，作為觀眾能夠在設計師的作品中了解到他的深度和廣度。廣度的思維模式通常指的是設計師在進行創作的時候必須要全面地觀察和解決相應的問題，針對作品可能會出現的問題作預設，并能夠從不同的角度、不同的層次去解決問題。一名經驗豐富的設計師會對某一個問題進行深層次的分析，能夠抓住問題的主要矛盾，重點分析問題。深度的思維模式則指的是在進行創作的時候，設計者能夠從事物的表面看到其本質，也能夠客觀、冷靜地解決問題，能夠深入到事物的內部，循序漸進地解決問題。

四、發散求異思維，開拓設計思路

把手繪融入到環境設計中是一項復雜的腦力勞動，作品設計最忌諱千篇一律，缺乏創新意識。在設計作品之時設計師需要具備求異思維，綜合運用專業的知識到設計的作品之中去，作品的可塑性也由此而生。針對一個設計作品，作者應該盡量廣開思路，從不同的方位去思考，進而產出一個優質的作品，讓這個作品的本身展現出其獨特性和美感。除此之外，作品還必須具備可塑性，因為可塑性代表了事物之間的橫向聯系，能夠讓人們從不同層面對它進行欣賞和鑒賞。環境手繪是任何一位設計師必須具備的技能。快速的徒手表達與表現能迅速捕捉設計者的意念與想法，也同時可以將資料快捷地臨摹下來。因為手繪作品能夠讓設計師直觀預見到未來產品的優勢與劣勢，進而能夠在第一時間對設計產品調整。更重要的是在手繪表達的訓練過程中，能夠拓寬設計師的思路，活躍設計師的思維，能夠走出一條關于設計的正確之路。有些設計師在進行環境設計之時，因為思維模式比較固定化，或由于思維定勢的影響，所以在設計之時思維容易僵化，思路閉塞。針對這樣的情況，設計師在平時就應該多角度地進行手繪練習，讓自己的思維得到充分的擴展。在環境設計創作之時，多采用多維角度的方法會取得意想不到的效果。特別是在進行構思的手繪表現階段，對創意的展現與仔細推敲，能夠使得設計師的思維之路打開，進而產出更優質的作品。

五、重視手繪對設計師潛移默化的輔助作用

在當今這個時代，科技有了很大的發展，很多時候設計師在進行作品創作時會選用電腦作圖，電腦作圖能夠在一定程度上節省人力物力，但是電腦作圖也會給人冰冷的感覺，缺少生氣，而手繪正好可以彌補這一缺陷。手繪中寫意手法的很多偶然性使手繪作品生動、親切， 有一種回歸自然的情感因素。然而，環境設計中經常會忽視手繪，現在要呼吁大家重視手繪的重要性，因為手繪與環境設計的關系是相互依存、相互配合的。實際上，環境設計是項復雜的工程，而一個工程的開展需要由若干個步驟組成。設計師在做設計時，要從實際出發，在手繪的基礎之上與電腦科技進行一個好的結合，將二者進行互補。手繪更能直觀而形象地表達設計師的構思意圖，加強人文氣息，更利于設計師與客戶的交流。而電腦制圖適應于復雜的設計，手繪表現和電腦制作兩者結合，能夠展現出其最大的優勢和個性。作為一名環境設計師，要順應時代與時俱進，要掌握各種與設計有關的技術，更要掌握手繪這門傳統技術，如此才能更好地展現環境設計的境界。

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作者單位：

楚雄師范學院美術與藝術設計學院