探析明代人物畫的病態(tài)美

劉錚

摘要：作為明代人物畫代表作的仕女圖描繪出了明代女性孱弱、陰郁的一面，充分展現(xiàn)了明代侍女的病態(tài)美，體現(xiàn)了當(dāng)前人物畫家不同的審美觀念與審美標(biāo)準(zhǔn)。本文介紹了明代人物畫中常見(jiàn)的幾種病態(tài)形象，深入探究導(dǎo)致明代侍女圖以病態(tài)為美的主要原因，在結(jié)合明朝社會(huì)背景的基礎(chǔ)上，分析明代侍女圖所體現(xiàn)的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：明代人物畫;病態(tài)美;審美價(jià)值

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0164-01

明代人物畫在我國(guó)人物畫歷史乃至整個(gè)繪畫歷史中都扮演了無(wú)可代替的角色，展示了我國(guó)古代人們高超的繪畫技巧，刻畫了一幅幅逼真?zhèn)魃?、形神兼?zhèn)涞闹宋锂嫞瑯O大的豐富了我國(guó)繪畫文化。病態(tài)美是明代人物畫的主要特點(diǎn)之一，加強(qiáng)明代人物畫病態(tài)美的研究力度，幫助人們更加全面深入的了解明朝人們的審美觀念與人生價(jià)值觀，為當(dāng)前人物畫的發(fā)展與創(chuàng)新提供更多可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)與技巧，從而為現(xiàn)代人物畫的持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

一、明代人物畫中的病態(tài)美

1.明代人物畫面容所展現(xiàn)的病態(tài)美。元朝時(shí)期，人物畫的發(fā)展達(dá)到了最高峰，自元朝之后，人物畫的發(fā)展呈現(xiàn)出每況愈下的發(fā)展總趨勢(shì)，因此，明朝時(shí)期人物畫發(fā)展陷入困境，但這不妨礙明朝時(shí)期出現(xiàn)了一批優(yōu)秀人物畫家，比如，丁云鵬等，大多數(shù)人物畫都或多或少的存在一些病態(tài)現(xiàn)象，對(duì)明朝之后人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。明代人物畫整體形象與明朝社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)相吻合，反映出了當(dāng)時(shí)人們對(duì)美的理解與追求，認(rèn)為“瓜子臉”和“螞蚱眼”是美女的典型特征，凸顯了明代美女面部的柔弱與消瘦，體現(xiàn)了明朝美女弱不禁風(fēng)的特點(diǎn)，甚至還從身體形態(tài)、服裝造型等來(lái)加以塑造其身體的纖美與柔弱。例如，《吹簫仕女圖》是唐寅的典型代表，畫中的美女一個(gè)人在有氣無(wú)力的吹簫，彎彎的眉毛與無(wú)神的眼睛讓她給人一種十分憂傷、無(wú)奈與黯然的感覺(jué)，可以讓人知曉她是在用蕭聲來(lái)寄托自己的哀思之情，傳達(dá)自己的感情。畫中美女的額頭和鼻子的顏色較淺，甚至有些發(fā)白，這是借鑒了南唐時(shí)期人物畫的繪畫技巧與繪畫風(fēng)格，用白粉來(lái)修飾美女的額頭與鼻子，以此來(lái)突出畫中女子?jì)尚″钊醯男蜗蟆＿h(yuǎn)山眉是唐寅畫中美女常用的眉毛形狀，習(xí)慣借此來(lái)展示畫中女子哀怨與抑郁之情。除了遠(yuǎn)山眉之外，明朝人物畫家還喜歡用八字眉來(lái)加深畫中女子愁容滿面的形象。

2.明代人物畫體態(tài)與動(dòng)作所展現(xiàn)的病態(tài)美。程朱理學(xué)是明朝主要思想文化，明朝統(tǒng)治者不斷加強(qiáng)對(duì)社會(huì)各階層的禁錮與壓榨，其中對(duì)女性階層的壓榨與束縛更加厲害，以至于明朝女性的身體狀態(tài)都不太好，給人一種病態(tài)的感覺(jué)。如，《秋風(fēng)紈扇圖》是唐寅的另一幅人物畫代表作，畫中女子體型消瘦，拿著團(tuán)扇的她迎風(fēng)站在斜坡之上，衣衫隨風(fēng)飄揚(yáng)，用強(qiáng)風(fēng)來(lái)反襯女子的柔弱。女子的眉毛彎彎，靜靜的望著遠(yuǎn)方，緊閉的嘴角顯露了她孤寂無(wú)奈的內(nèi)心。女子所處于的環(huán)境也十分雜亂，石頭、稀疏的植被以及巨大的空白都營(yíng)造出一種更加凄涼悲慘的環(huán)境，從而引發(fā)人們對(duì)畫中女子的同情。

3.明代人物畫中人物場(chǎng)景所展現(xiàn)的病態(tài)美。唐朝仕女圖中所繪畫女子的體態(tài)大多都比較豐盈飽滿，給人一種雍容華貴、華美艷麗的感覺(jué)，而明代仕女圖則是身體消瘦、心情抑郁。而明代人物畫中的女子大多都不會(huì)從事生活勞作或者出行游玩，而是獨(dú)自一人迎風(fēng)站立或者依靠在樹干石頭上，實(shí)現(xiàn)了人物畫中女子從活潑健康到抑郁病態(tài)的轉(zhuǎn)變。整體而言，明代人物畫中所描繪的場(chǎng)景大多都比較壓抑或者封閉，甚至還會(huì)用一些高大的樹木來(lái)反襯女子的矮小，借此來(lái)突出女子的悲苦之情。

二、明代人物畫病態(tài)美產(chǎn)生的原因

1.明朝審美價(jià)值觀念的影響。我國(guó)人物畫中女子形象并非一成不變的，而是會(huì)隨著不同時(shí)期人們審美標(biāo)準(zhǔn)的變化而產(chǎn)生相應(yīng)的改變，加之，封建社會(huì)貞潔觀念也限制了女性的行為選擇與思想情感，給女性帶著了層層枷鎖，女性社會(huì)地位十分低下，這些都讓女性的身體健康狀況不斷下降，另外，明朝人物畫中女子出現(xiàn)病態(tài)形象的另一原因就是當(dāng)時(shí)的文人士大夫?qū)ε源嬖谳p視或者歧視心理，甚至認(rèn)為女性只是男性的附屬品，加劇了當(dāng)時(shí)人們男性陽(yáng)剛與女性柔弱的思想觀念，因此，明朝時(shí)期人物畫中女子病態(tài)美形象更為突出。

2.社會(huì)政治思想的影響。明朝中后期，心學(xué)得到了快速發(fā)展，對(duì)封建傳統(tǒng)道德的主體地位造成了巨大沖擊，在一定程度上解放了人們的思想觀念，在社會(huì)上掀起了人本主義思想的浪潮，這些都會(huì)人物畫家的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了潛移默化的重要影響，這也是明朝人物畫中主觀色彩較為濃厚的主要原因。明朝后期，社會(huì)黑暗、官員貪污腐敗、社會(huì)矛盾激烈，這些都促使人物畫家提高對(duì)女性的關(guān)注度，提高了明朝后期仕女圖中人文情感的鮮明性。

三、結(jié)語(yǔ)

明朝人物畫病態(tài)美的反映了明朝社會(huì)黑暗與世風(fēng)日下的現(xiàn)狀，反映出統(tǒng)治階層對(duì)女性的欺壓與不公，體現(xiàn)了女性內(nèi)心的哀愁、無(wú)奈以及苦悶。加強(qiáng)對(duì)明朝人物畫的研究，了解明朝女性的苦與難，為人們了解明朝歷史文化奠定了基礎(chǔ)。