中國流行音樂的回顧與現(xiàn)狀

何泓睿

摘要：中國流行音樂在20世紀30年代左右出現(xiàn)在少數(shù)發(fā)展城市中，但真正流行音樂的大眾化應視為80年代中期。20世紀90年代，我國的流行音樂進入了迅速發(fā)展階段，我國流行音樂的發(fā)展已初步成熟。社會文化環(huán)境的變化為我國的流行音樂的發(fā)展提供了一個新的契機。20多年來，流行音樂在我國得到了迅猛發(fā)展，沖擊著各個音樂市場并大有發(fā)展之勢。正如我國改革開放大業(yè)決非一帆風順一樣，新時期的中國當代音樂同樣也有曲折和坎坷，中國流行音樂的發(fā)展不容樂觀。

關鍵詞：流行音樂；回顧；現(xiàn)狀；發(fā)展；中國

中圖分類號：G648文獻標識碼：B文章編號：1672-1578（2019）24-0001-01

1.流行音樂的簡介

所謂流行音樂，是指那些結構短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛、廣泛傳唱或欣賞，流傳一時的甚至流傳后世的器樂曲和歌曲。這些樂曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有“大眾音樂”之稱。

流行音樂起源于美國的爵士音樂。20世紀初，美國出現(xiàn)了一種由多民族文化匯集而成的爵士音樂。這種新興音樂，用它獨特的演奏演唱方式，刷新了聽眾的耳目，轟動了全美國，又很快傳遍西歐各國。也影響了流行音樂的創(chuàng)作。

爵士樂流行后又興起了搖滾樂、藍調(diào)和鄉(xiāng)村音樂。其中搖滾樂成為主流。搖滾樂是黑人音樂的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)村音樂和西部牛仔音樂的有機結合。搖滾樂有強烈的節(jié)奏、直白的歌詞以及多樣的表演形式，和特立獨行的打扮吸引了世界各地的青年。70年代以后，音樂風格更加多樣，音樂人們開始運用電子手段、注重樂器和效果技術，流行音樂的發(fā)展日趨繁榮，商業(yè)化也日趨明顯。

2.中國流行音樂的現(xiàn)狀

對于中國流行樂壇的現(xiàn)狀，很多人都保持著不容樂觀的態(tài)度。著名音樂人高曉松說：“雖然我們現(xiàn)在已經(jīng)被各種各樣的事兒‘淹的差不多了，但至少嘴還露在外面，等到有一天嘴都被淹沒了，我們還能拿眼睛看，直到眼睛都被淹沒了，屬于我們的日子或許才算完。”流行音樂原創(chuàng)力衰退導致優(yōu)秀作品難產(chǎn)，法制不彰導致盜版猖獗，從業(yè)者素質(zhì)底下導致作品格調(diào)庸俗、行內(nèi)丑聞不斷，音樂的價值逐步商業(yè)化，可以直接用金錢來衡量。

從2004年的網(wǎng)絡歌曲到2005年“超級女聲”，對這些“流行”的炒作成為唱片公司的最大任務，網(wǎng)絡歌曲以及“超級女聲”的火爆是否與中國流行音樂有益卻無人關心。尤其是在1997年春節(jié)晚會的《相約98》之后，每年流行的原創(chuàng)歌曲凋零到只有寥寥幾首，如《好漢歌》《祝你平安》《暗香》等。而在近幾年的選秀比賽中，也幾乎不再出現(xiàn)聽眾認為好的，有傳唱性的歌。參賽選手也一味的在歌曲中增加歌曲難度以及技巧的展示。

眾多的疑問開始思索之后，不免讓我們發(fā)現(xiàn)中國流行音樂現(xiàn)狀大體來講就是一種“風”的狀態(tài)，左右搖擺。有搖滾跟搖滾，有R&B跟R&B，有什么跟什么。與此同時，大對數(shù)已經(jīng)習慣于聽歐美、日韓歌曲的年輕人對于中國的流行音樂已經(jīng)不屑一顧。幸好還有港臺音樂撐起的殘缺的半邊天，否則真的不知道中國內(nèi)地音樂的明天到底在哪里。這種惡性循環(huán)讓眾多人面對表面異常繁榮而無本質(zhì)音樂發(fā)展的中國音樂失去了信心。

3.中國流行音樂未來的發(fā)展

近幾年，隨著市場經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，人們生活水平的提高，在較為優(yōu)越的物質(zhì)基礎上，對意識領域中的各類藝術形式也尤為關注。而流行音樂由自己本身樸素簡潔的音樂語言、流暢的旋律、活潑的節(jié)奏以及貼近生活的情景和感受，為大家所喜聞樂見。現(xiàn)如今流行音樂的發(fā)展展現(xiàn)出百花爭鳴的繁榮局面，各種音樂形式都在不斷的涌現(xiàn)，主要呈現(xiàn)出以下發(fā)展趨勢：

3.1具有時代性。

2010年一對農(nóng)民工組合在央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會上演唱了汪峰的《春天里》，而紅遍大江南北。這首歌歌詞意境深遠，卻又貼合生活實際，深刻的體現(xiàn)了當代農(nóng)民工精神。但是在上個世紀七十年代，流行的大多是《讓我們蕩起雙槳》之類的歌，時代性的表現(xiàn)是不言而喻的，促進了流行音樂自身的變化，可以迎合人們需要的內(nèi)容、風格創(chuàng)作與之相適應的作品。順應時代特點因而成為一種潮流。

3.2蘊含中國元素。

近年來，中國流行音樂正在大步邁向國際化，而想要獲得長久發(fā)展就必須將獨特的民族元素融入到歌曲的創(chuàng)作中。特別是在一些有影響力的歌手的帶動下，以自身的曲風大力發(fā)揚特俗的中國元素，從而很有一番獨特的韻味。比如說周杰倫的《菊花臺》《東風破》《青花瓷》不論是從歌詞的意境還是從曲調(diào)本身的寫作都極大的貫穿了中國樂曲的特色。

3.3眷顧中國的傳統(tǒng)文化。

自改革開放以來，港臺地區(qū)的流行音樂開始走入低谷，不少港臺地區(qū)的音樂人開始思考企圖尋找新的音樂靈感，以及表達流行音樂的方式。與大陸的長期隔絕使港臺地區(qū)的音樂人開始表現(xiàn)出一種尊重中國傳統(tǒng)文化的趨勢。而大陸流行音樂文化水平在上升的時候，同時會注重怎樣才能將中國傳統(tǒng)文化注入新興的流行音樂文化產(chǎn)業(yè)，用來提升具有中國特色流行音樂的文化內(nèi)涵。

結語

流行音樂最吸引人的就是個性化，自由自在的表達自己真實的情感，不管是音樂作品本身還是歌手都要有自己的個性。總的來說，我們的流行音樂應該具有中國特色，植根于民族音樂土壤，研究有中國民族特點的音樂藝術發(fā)展方向，創(chuàng)作屬于自己的民族化音樂作品，使中國民族化的音樂作品在世界樂壇獨樹一幟。與此同時，我們也應該取長補短、相互借鑒，讓我們的流行音樂受到越來越多的人們的喜愛。

參考文獻：

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