淺析《父親的草原母親的河》風(fēng)格特點(diǎn)及演唱技巧

曲子瑤

【摘 要】《父親的草原母親的河》是由席慕蓉作詞，烏蘭托嘎譜曲，著名女中音歌唱家德德瑪首唱的一首屬于草原人依戀故土思念母親的歌曲。本文立足于自身身演唱實(shí)踐和大量的資料查閱，簡要論述了此曲的作品風(fēng)格和演唱技巧，希望能對有需要的人有所幫助。

【關(guān)鍵詞】《父親的草原母親的河》；作品風(fēng)格；演唱技巧；情感表達(dá)

中圖分類號：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0076-01

每一首藝術(shù)歌曲的完成都有著鮮明的時代特點(diǎn)，如抗日戰(zhàn)爭時期中國的藝術(shù)歌曲飽含了對于國破家亡的憤恨以及抗日救亡的決心。《父親的草原母親的河》①就屬于表達(dá)思鄉(xiāng)之情的音樂題材。雖然全曲并未出現(xiàn)“思念”“思鄉(xiāng)”等字眼，但正是那飽含深情的話語讓人感受到濃濃的鄉(xiāng)愁。《父親的草原母親的河》便是直接表達(dá)了席慕蓉濃烈的思鄉(xiāng)之情，從大范圍看，更表達(dá)了離家草原兒女乃至于所有身在異鄉(xiāng)人民的思鄉(xiāng)之情，優(yōu)美的旋律以及歌與情的完美融合使其極富藝術(shù)性和觀賞性。

一、《父親的草原母親的河》風(fēng)格特點(diǎn)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《父親的草原母親的河》的主要旋律一共有38小節(jié)，可分為三個樂段，調(diào)式調(diào)性并無改變，中間沒有轉(zhuǎn)調(diào)。從全部旋律來看，歌曲調(diào)性為b自然小調(diào)，運(yùn)用了6/8拍的節(jié)奏形式，強(qiáng)弱次序?yàn)閺?qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱，既能夠展示出三拍子的活潑，又可以彰顯兩個大拍的大氣，音樂感覺溫柔輕和，甜美動聽，輕松愉悅，是沒有再現(xiàn)的單三部曲式。

（二）歌詞特點(diǎn)分析

“父親曾經(jīng)形容草原的清香，讓他在天涯海角也從不能相忘”，看似口語化的語言中，實(shí)際包含了詞作者高水平的寫作技巧。“清香”和“相忘”都是“江陽轍”，以“ang”韻母結(jié)尾。后邊接母親總愛描摹那大河浩蕩到遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)仍是采用“江陽轍”進(jìn)行創(chuàng)作。到了副歌部分，由于要把全曲歌詞部分推向高潮，這里作者不再采用原有的“江陽轍”進(jìn)行創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)為“中東轍和“江陽轍”結(jié)合進(jìn)行歌詞的寫作，“雖然已經(jīng)不能用……”之后的歌詞都采用了“中東轍”創(chuàng)作，除了“訴說”和后邊的“歡樂”兩詞，但這兩詞在這里出現(xiàn)正是為了不完全的合轍押韻以求歌詞的新意。

二、《父親的草原母親的河》演唱技巧

（一）氣息在歌唱中的運(yùn)用

“氣息通過意志的操作變?yōu)槁曇簦页蔀榘l(fā)聲器官發(fā)聲的手段。”②每一個歌唱者的首要任務(wù)就是調(diào)整氣息，并為氣息的良好流動和發(fā)展做準(zhǔn)備。在歌曲的演唱過程中，1-6小節(jié)是一種緩緩訴說的狀態(tài)，所以氣息不用吸得過多，只要夠用就可以了，一定要注意在演唱時氣息的呼出要保持均勻的速度，不必過分加大氣流。7-13小節(jié)音區(qū)有了提高，所以吸氣時要稍微充分一些，需要在高音時加大一點(diǎn)氣流。14-22小節(jié)要保持悠長的氣息，這就要求歌者吸氣時要比前一階段更加充分，尤其是在20-22小節(jié)長達(dá)12拍的“河”字，要有充足的氣息支撐。23-26小節(jié)保持好氣息支撐，在27-30小節(jié)可以適當(dāng)?shù)販p少一些氣息，略微休息。31-38小節(jié)為全曲最高潮部分，音區(qū)也很高，特別是在33小節(jié)出現(xiàn)全曲最高音，吸氣時一定要更加充分，以十分為標(biāo)準(zhǔn)的話這時候要吸達(dá)九分，同時記住任何時候都要給自己留有余地。

（二）發(fā)聲的技術(shù)技巧

聲音的發(fā)出簡略講就是氣息沖擊聲帶，聲帶發(fā)生振動所形成的。其實(shí)這是一個很天然的過程，符合人的正常生理需求。在進(jìn)行《父親的草原母親的河》演唱時1-6小節(jié)應(yīng)保持一種平穩(wěn)、追憶的狀態(tài)，在第五小節(jié)時出現(xiàn)了一段上行級進(jìn)音階，這時候應(yīng)當(dāng)注意喉位要有向下的力量，類似于一種嘔吐的感覺。7-13小節(jié)出現(xiàn)了三次男高音的換聲點(diǎn)音小字二組的#F，第一次出現(xiàn)是在“大”字上，要嚴(yán)格遵循小嘴發(fā)聲，小口咬字的原則，一定不要唱撐唱大。后兩次的#F都有小字二組E的鋪墊，還是要堅(jiān)持上行音階要有喉位下降力量的原則演唱。14-22小節(jié)很多都是用“啊”來抒發(fā)感情，演唱時注意不要開得太大，遵循前面的原則，21-22小節(jié)長達(dá)12拍的“河”要加大氣流的輸出，由弱到強(qiáng)。23-30小節(jié)首先接過21-22小節(jié)的強(qiáng)唱，然后到25-26小節(jié)的漸弱，27-29小節(jié)的平緩進(jìn)行，30小節(jié)做一個漸強(qiáng)的變化推出31-38小節(jié)的最高潮。在第33小節(jié)出現(xiàn)全曲最高音小字二組A，并且是非常難唱的“一”字。“i”母音屬閉口音，很容易出現(xiàn)“擠”“卡”的情況，這時候就要充分打開喉嚨，小嘴發(fā)聲，下巴微前，額頭微抬，后腦微降，嘴唇微噘，氣息撐好，有質(zhì)量有音量地完成這個高音A。35-38小節(jié)逐漸平靜下來，全曲結(jié)束。

三、結(jié)語

藝術(shù)歌曲的演唱是一門集合了說話、音樂、文學(xué)，演唱技巧、情感表達(dá)等多方面的綜合性藝術(shù)。人聲是最難的音樂，也是最美的音樂，人聲較之器樂等其他音樂形式在情感表達(dá)方面具有天生優(yōu)勢。但在人聲演唱過程中難免會出現(xiàn)問題，而且演唱方法的不同也可能會影響到作品的完成質(zhì)量，尤其是有一些歌唱者在演唱過程中過于感性，從而偏離了作品本身所要表達(dá)的情感。我們在進(jìn)行二度創(chuàng)作時，一定要遵循譜子要求和詞曲作者的意愿，并且將感性的野獸裝進(jìn)理性的牢籠。

注釋：

①本文譜例為楊霖希編配伴奏版本.

② [德]莉莉·雷曼著.湯雪耕 蔡爾和 湯根譯.《怎樣歌唱》[M].人民音樂出版社.P4.

參考文獻(xiàn)：

[1]王欣.烏蘭托嘎聲樂作品藝術(shù)風(fēng)格解讀[D]，2011年.

[2]茯苓花.試論臺灣籍蒙古族作家席慕蓉的鄉(xiāng)情文學(xué)[D]，2006年4月10日.

[3]汪麗蕾.《父親的草原母親的河》歌詞欣賞[J].讀寫天地，2013年7月第54期.

[4]楊起龍.淺談《父親的草原母親的河》音樂作品中的情感[J].安徽文學(xué)（評論研究），2008年6期.