貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章曲式特征比較研究

司欣儒

【摘 要】德國作曲家路德維希·范·貝多芬，一生所作32首奏鳴曲中，Op.10.No.3屬于早期作品中的重要作品之一，創作于1798年，被認為是最"富有交響性"的作品之一①，本文通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章三種曲式分析比較研究，得以深刻理解貝多芬早期作品的風格特征。

【關鍵詞】貝多芬；鋼琴；奏鳴曲；曲式；和聲

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0078-01

《第七鋼琴奏鳴曲》是貝多芬作品10號之3，這首鋼琴奏鳴曲在作品10中是最為杰出的。這首奏鳴曲第三樂章為D大調的三部曲式，與前樂章形成鮮明的對比，從陰郁凄涼轉換為柔和。貝多芬通過色彩突變的創作技巧，使樂曲更具戲劇性。筆者以“貝多芬”為關鍵詞在中國知網上進行檢索可知，與本課題相關的國內外研究現狀涉及貝多芬作品的文獻已經非常豐富，但專題研究貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章的曲式結構較少，本文通過對貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第三樂章三種曲式分析比較研究，使我們能夠更加清晰地了解本首奏鳴曲的曲式結構，更好地學習、理解及演奏貝多芬第七鋼琴奏鳴曲。

一、三種代表性曲式分析

關于貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章曲式分析有三種，分別是魏納的器樂曲式學、鄭興三的貝多芬鋼琴奏鳴曲研究和趙曉生的貝多芬32首鋼琴奏鳴曲結構圖解中對貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3的曲式分析，下面將對三種代表性曲式分析分別進行詳細論述。

（一）小步舞曲——復合歌謠曲式。魏納的分析結論為復合歌謠曲式，主歌謠曲式（1-54），分為三個部分，第一部分（1-16）為重復樂段，使用半終止及完全終止，前后樂句使用主和弦與SII調的主和弦對比。第二部分（17-24）為模仿的新材料。第三部分（25-54）再現a部分，并通過轉調模進增加了12小節作為擴充。緊接后面為主題的加固，和聲部分為重復終止，沒有連接，直接開始三聲中部。三聲中部（55-86），調性從D大調轉為G大調即主調的下屬調，在這一部分沒有全部重復的樂句。樂句用屬調的完全終止結束，D大調的主和弦上方增加一個C音，使其變為G大調的D7和弦。樂句重復結束在開放的重屬和弦上，從而替代了轉回D大調的連接段落。主歌謠曲式的再現（1-54），沒有尾聲。

（二）快板的小步舞曲——復合歌謠曲式。鄭興三分析結果為復合歌謠曲式。第一部分為主歌謠曲式（1-54），分為三個部分：第一部分1-16小節，中間部分17-24小節，第三部分為25-54小節。三聲中部為55-86小節。主歌謠再現與1-54小節一樣，沒有尾聲。沒有細分樂句，只是把主體結構講出。在他分析中提到第三樂章的情緒與第二樂章形成鮮明的對比，和平明朗、優美迷人的小步舞曲以剛毅的激情及時擺脫了Largo中的悲哀、陰暗、緊張的悲痛氣氛，像這類激劇的轉變是貝多芬的特色之一②。

（三）復三部曲式。趙曉生的分析結果是復三部曲式。A部分（0-54），D-b-A-D，a部分（0-16），D大調，聲部變化：4-5-6-4-3-4，b部分（16-24），調性變化：#f-b-A出現4次模仿，a部分（25-43），D大調，中聲部、高聲部與低音擴大綜合。B部分（54-86），a部分（54-70），4*4的樂句組合，調性由G大調轉為D大調，a部分（70-86），改尾部。A部分（86=0-54）D大調，同0-54小節。

二、綜合判斷得出的三部曲式

三部曲式，有時也被稱為歌曲曲式③，是一個三部分組成的音樂形式的開幕式部分（A），下面的部分（B），然后重復的第一部分（A）。它通常被圖式化為A-B-A④。18世紀中葉至19世紀初古典主義時期是功能和聲體系成熟時期， 形成以“T-S-D-T”為基本模式的功能序進邏輯⑤。貝多芬《第七鋼琴奏鳴曲》第三樂章采用的是復三部曲式的曲式結構。在三部曲式中，每一部分既以主題又以音調（即每個部分包含不同的完整的主題）自成一體，并以一種真正的抑揚頓挫結束⑥，首部（1-54）小節為單三部曲式結構，調性為D大調。A部分為（1-16）小節，分為兩個規整（8+8）的樂句，第一樂句為半終止，第二樂句為完全終止。B部分為（17-24）小節，加入并發展了新的音樂材料，運用了四次模仿進行。再現A為（25-43）小節，是在A上的繼承和發展，并擴展了三小節。第44小節至第54小節為補充，運用了A的音樂主題材料發展而來。三聲中部為（55-86）小節分為兩個部分，調性轉至G大調，第一部分為（55-70）小節，結束在G大調的屬七和弦上。第二部分為（71-86）小節，兩個部分結構規整都是4+4+4+4的結構，前三小句相同在結尾的最后一句上發生了變化，在83小節結束時出現了G大調的重屬七和弦，尾部為完全重復再現。

三、結語

貝多芬是古典音樂史上最有影響的人物之一，他的音樂一直是演奏、討論和評論最多的。本文對貝多芬鋼琴奏鳴Op.10.No.3第三樂章三種代表性曲式分析進行比較研究，判斷得出貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.10.No.3第三樂章為三部曲式。對于理論研究者而言，能夠正確的分析樂曲的曲式結構的能力是必要的，從而可以更好地理解貝多芬早期音樂作品的創作特點和風格，這是筆者的初衷。

注釋：

①Beethoven's Five Piano Concertos： Creation History， Part 1.

②鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，1994.

③Binary and ternary form in the Harvard Dictionary of Music， 2nd ed. rev. and enlarged. Willi Apel， ed. Cambridge， Massachusetts： The Belknap Press of Harvard University Press.1969.

④White，John D.The Analysis of Music， 1976，53-54.

⑤魏揚.金湘創作中的純五度復合和聲體系探究[J].音樂研究，2013，（03）：68-81.

⑥Most Popular Composers. ArkivMusic. Archived from the original on 25 May 2009. Retrieved 9 July 2009.