歐美游戲改編電影中的女性角色研究

支曉

【摘 要】在互聯網和智能手機時代，電子游戲逐漸從小眾娛樂變成了大眾娛樂。而作為大眾娛樂生活的重要組成部分——電影，也受到了這一現象的影響，產生了游戲改編電影，這一電影類型開始于20世紀90年代，主要存在于歐美地區，以人物角色華麗的動作設計、刺激的視聽體驗、經典角色的改編為主要特征，通過這類電影中女性角色的類型，來分析影響女性角色塑造的因素，并針對電影中的女性角色塑造問題來幫助游戲改編電影更好的創作。

【關鍵詞】女性；角色；改編；類型

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0086-03

從1993年的《超級馬里奧兄弟》開始，游戲改編電影就一直不斷探索前進，這類電影中女性角色令人印象深刻，如2001年的《古墓麗影1》、2003年的《古墓麗影2》、2018年的《古墓麗影：源起之戰》，游戲《古墓麗影》由英國Eidos公司于1996年推出，玩家需要通過一個個寶器的最終探索來完成游戲內容的解鎖，主角勞拉以不凡的身手、獨具特色的辮子與藍色上衣，以及雙手執槍的形象深入人心。2002年至2014年推出的《生化危機》系列電影，一共六部，游戲《生化危機》由日本Capcom公司于1996年推出，故事劇情圍繞一個大的主題背景，即拯救人類的一方與利用病毒毀滅人類的一方進行抗爭。玩家通過不斷打怪以及冒險、探索，來解鎖一系列劇情。在電影改編過程中，并沒有采用原搬人物角色的方式來創作，而將眾多電影中的綜合因素匯聚在一個人身上，或者將經典的角色作為配角出現在電影中，給游戲玩家觀看電影帶來了驚喜。2006年推出了電影《寂靜嶺1》、2012年推出了電影《寂靜嶺2》，游戲《寂靜嶺》系列由日本Konami公司開發，于1999年發售，玩家主要通過探索，了解造成恐怖環境背后的原因，從而一步步接近故事真相。電影中將父親角色變成了母親——愛麗莎，她為了解救自己的孩子堅持不懈地與反派進行抗爭，最終被留在了寂靜嶺中，她的孩子在第二部又反過來去拯救母親。2005年至2010年推出的系列電影《吸血萊恩》改編自2002年、2005年推出的游戲《吸血萊恩1》《吸血萊恩2》，圍繞著二戰背景進行創作，講述了主角吸血鬼萊恩與人類合作，一同斬除反派并且拯救人類的故事。

隨著游戲人物動作設計越來越流暢，畫面越來越精致，游戲廠商之間的競爭更注重游戲的故事內容，玩家通過扮演角色并體驗了一場電影般的劇情。在受眾里游戲玩家處于更加主動的位置，電影的觀眾則更加被動。游戲玩家能夠操控人物角色，而電影中的人物則是帶著創作者主觀意識的角色。兩種角色的差別讓游戲改編電影中人物角色的塑造變得更加重要，而在上述較為代表性的電影中，可以看出女性角色在這類電影中的影響重大，因此將通過這類電影中女性角色的類型，來分析影響女性角色塑造的因素，并針對電影中的女性角色塑造問題來幫助游戲改編電影更好的創作。

一、女性角色類型

（一）不完美的主角

1.天賦異稟。游戲中的世界觀與人物的人生觀、價值觀在改編過程中都極為重要，不論人物是否與游戲中的形象完全一致，電影改編中的角色主要是對于游戲人物精神的傳承。大多數游戲中的人物角色都是虛構的，因此她們的身份、性格、體征等都有比常人更大的創作和發揮空間，而游戲因為自身的“存檔”“讀檔”功能，人物角色可以無限“生或死”，人物能否避開危險，劇情能否推進，大多依靠玩家的操作，電影改編中的角色也精確地繼承了這一點。

《生化危機》中愛麗絲天生就是“紅皇后”——真“愛麗絲”制造出來應對生化危機的“人”，她能夠抵抗病毒，能夠不停地被復制重生，她身體素質超乎常人，生來似乎就擁有強大的體魄，雖然觀眾不能夠讓人物避開危險，但角色自身天賦異稟讓她合理地化解一些看似可怕的威脅。《古墓麗影》中的勞拉是一個考古家的孩子，擅長探險，對古墓知識了如指掌，通過后天的鍛煉，她的功夫與日俱增，游戲中勞拉闖過不同的古墓，拿到不同的古文物，來探索古墓的秘密以及同反派人物進行抗爭，電影中的勞拉也是如此，同時將玩家手下“讀檔”“存檔”“無畏生死”的勞拉變成電影中總能夠巧妙“逢兇化吉”的勞拉，再現了玩家在最佳操作下勞拉才有的動作設計。《吸血萊恩》中人物更是成為了“吸血鬼”，在戰亂中，能夠手無寸鐵與手持槍炮的敵人進行抗爭。

游戲中人物角色天賦異稟是常事，但電影為了能夠引起共鳴，往往需要在天賦異稟的角色中尋找到角色身上與常人的關聯，接近群眾，她們會因為愛情而受到鼓舞、因為朋友的離去而悲痛，這些大眾都會有的情感同樣也會出現在天賦異稟的人身上，他們也有弱點，也不是完美的。《古墓麗影2》中的勞拉看似從未對任何人動心，但在電影最后仍然對一直追求自己的特里·謝里丹動情，得知他是反派以后，身上的使命讓她艱難地選擇了親手殺死特里·謝里丹。短短的時間內，她經歷了愛情的萌芽，又發現了愛情的背叛，最終親手毀掉愛情，這種常人擁有又難舍的情感，她卻難擁有也果斷舍棄。《生化危機3：滅絕》中的愛麗絲與卡洛斯·奧利維拉產生了感情，但滿地的喪尸，為了給更多的人開路，去拯救他們，卡洛斯·奧洛維拉孤身一人開車前去，犧牲自己拯救了孩子和伙伴，愛麗絲又一次失去了自己心愛的人，悲傷的愛麗絲更加堅強地面對眼前的生活。

2.獨立的社會關系。游戲改編電影中的女性角色大多數都無法像常人一樣擁有正常的社會關系或完整的家庭，比如有親密的好友、和睦的同僚，因為游戲在追求互動感強的同時還能夠刺激感官，所以游戲制造者給予每一個角色的是拯救世界的任務或者獨自一人面對困境的挑戰。

電影《生化危機》，愛麗絲多次想要像正常人一樣和自己的愛人生活在一起，卻因為現實生活不得不分開，同時為了不讓她只是一個冷冰冰的機器人，她還是有著母性存在的，看到孩子總是情不自禁地伸出援手。她沒有家庭，她是一個不受任何社會關系約束的女性，但同時她又與任何人有著一瞬間動人的情感溝通，這種獨立的社會關系，不是將角色孤立于社會中，而是讓人物角色更加強大，強大到可以通過自己的能力去幫助他人有自己的家庭、愛人、朋友。《古墓麗影》中，勞拉似乎一個異性都瞧不上眼，即使最后確認了自己心愛的人，也好景不長。她的父親在電影中是缺席的，但她沒有因此缺少父愛，而是以一個獨立自強的形象去面對挑戰，并且將父親的信念隱藏在心中，成為她前行的動力。《寂靜嶺》中的愛麗莎雖然有自己完整的家庭，但因為女兒生病，她選擇離開丈夫，獨自帶著女兒前去治療，途中女兒消失，一個完整的家庭只剩下了愛麗莎一人，她的社會關系被切斷，在面對艱難險阻時，女兒和丈夫都缺席，女兒充當的是激發她母愛的因素，丈夫自始至終都在尋找愛麗莎和女兒，電影結尾也沒有與妻子相遇，愛麗莎在電影中是依靠自己強大的母性，獨自克服困難，拯救了女兒。