二十世紀(jì)初的特殊結(jié)構(gòu)和弦

【摘要】隨著調(diào)性的不斷擴(kuò)張和音樂美學(xué)觀念的逐漸變更，和聲經(jīng)歷了以協(xié)和和弦為中心開始向以不協(xié)和和弦為主體的新和聲體系轉(zhuǎn)化。在二十世紀(jì)初期大量涌現(xiàn)出的特殊結(jié)構(gòu)和弦有著起獨(dú)特的結(jié)構(gòu)與個(gè)性，值得分析和研究。

【關(guān)鍵詞】二十世紀(jì)初;特殊結(jié)構(gòu)和弦;和聲

【中圖分類號(hào)】J614.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、特殊結(jié)構(gòu)和弦的涵義及產(chǎn)生原因

（一）特殊結(jié)構(gòu)和弦的涵義

特殊結(jié)構(gòu)和弦是相對(duì)于傳統(tǒng)三度疊置和弦而提出來的。相對(duì)傳統(tǒng)三和弦，它具有以下屬性：一是音響的不協(xié)和性。這些和弦中或少或多的含有不協(xié)和音程;二是各具特色。如果說協(xié)和的大小三和弦是一種美好的、協(xié)和的音響，不如說特殊結(jié)構(gòu)的和弦則是一些各具特點(diǎn)的音響，它們更加適合20世紀(jì)作曲家的個(gè)性表達(dá);三是特殊和弦的功用是多樣的。概而言之有兩類，一類是建立以特殊和弦為中心的和聲體系，另一類是將特殊和弦則是用來表現(xiàn)某種情境、某種風(fēng)格的音響形式，以彰顯其和聲的表現(xiàn)功能。

（二）特殊結(jié)構(gòu)和弦的產(chǎn)生原因

20世紀(jì)的作曲家們對(duì)于不協(xié)和音響的審美有了新的觀念。人們?cè)谛碌膶徝烙^的引導(dǎo)下，逐漸開發(fā)出越來越多的不協(xié)和和弦。總的來說，筆者認(rèn)為，“特殊結(jié)構(gòu)和弦”的產(chǎn)生原因有以下三個(gè)：在新的美學(xué)思想的指引下，人們需要尋找新的和聲音響來與之相適應(yīng);建構(gòu)出新的不協(xié)和和弦來取代協(xié)和和弦的中心統(tǒng)治地位;建構(gòu)新的和聲體系必須要?jiǎng)?chuàng)建新的和聲中心材料。因此，“特殊結(jié)構(gòu)和弦”是在新的美學(xué)思想的指引下必然產(chǎn)生的結(jié)果。

二、特殊結(jié)構(gòu)和弦的類型

（一）高疊和弦

高疊和弦是一種由三度疊置而成的多于五個(gè)音的現(xiàn)代和弦。最初使用的高疊和弦是屬九和弦。到了浪漫主義時(shí)期，高疊和弦向兩個(gè)方向繼續(xù)發(fā)展，一個(gè)是屬和弦上繼續(xù)高疊;開始在除去V級(jí)之外的其他調(diào)式音級(jí)上使用這種和弦。到了二十世紀(jì)初期，作曲家們開始獨(dú)立的使用這種和弦。而這一時(shí)期的高疊和弦往往沒有了明顯的功能意義， 同時(shí)對(duì)不協(xié)和音的傾向與解決也沒有了強(qiáng)調(diào)，甚至有時(shí)在較長的篇幅內(nèi)獨(dú)立使用這種“ 高疊”和弦，譬如將它連續(xù)的平行進(jìn)行等等。本文研究的正是二十世紀(jì)初期的不協(xié)和的高疊和弦。

（二）復(fù)合和弦

復(fù)合和弦源于18世紀(jì)古典主義時(shí)期中經(jīng)過和聲中的二重和三重持續(xù)音，由于經(jīng)過和弦與持續(xù)音和弦的關(guān)系，產(chǎn)生了復(fù)合和弦。復(fù)合和弦一般來說，通常指的是兩個(gè)或兩個(gè)以上的單純的和弦（三度疊置和弦或非三度疊置和弦都可以）分音區(qū)、分層次地同時(shí)結(jié)合。復(fù)合和弦本身具有兩個(gè)特征，即和弦的分音區(qū)、分層次排列與非三度銜接的原則。

（三）四度疊置和弦

四度疊置和弦來源于三和弦的裝飾音和中世紀(jì)（公元五世紀(jì)—公元十五世紀(jì)）的復(fù)調(diào)音樂技術(shù)。四度疊置和弦是由四度音程疊置而成，可以是三個(gè)或三個(gè)以上音的四度疊置，其中四度包括純四度、減四度和增四度。而由四個(gè)音構(gòu)成的四度疊置和弦在作品中使用的最為頻繁。

（四）二度疊置和弦

從單一音程疊置角度看，構(gòu)建和弦有三度疊置和弦、四度疊置和弦與二度疊置和弦三種。由二度結(jié)構(gòu)來構(gòu)成的和弦被稱之為二度疊置和弦。二度疊置和弦分成三個(gè)音的二度疊置和弦和多個(gè)音的二度疊置和弦。

（五）音簇

單個(gè)音簇的發(fā)展，源于響音音樂，即音響的音樂。各聲部按照二度間隔排列的一種原位和弦，叫做音簇。其中，二度包括小二度、大二度和混合二度，同樣也包括用微分音的，如按照四分之一音排列的。

（六）“神秘和弦”

“神秘和弦”是斯克里亞賓在神秘主義思想影響下所創(chuàng)造的音樂表現(xiàn)形式，形成于1909年，即二十世紀(jì)初期。他創(chuàng)作的《普羅米修斯》OP.6O ，建立了以神秘和弦為中心的和聲體系 。“神秘和弦”的結(jié)構(gòu)形態(tài)分為以下兩種形式，即各種四度（純四度/增四度/減四度）的疊置和同根音關(guān)系的大三和弦和小三和弦的復(fù)合形態(tài)。

（七）混合和弦

由不同音程混合起來構(gòu)成的和弦叫做混合和弦。混合和弦是許多不同音程的結(jié)合，在管弦樂、管樂與四手聯(lián)彈的鋼琴曲中特別有效。混合和弦中可用多種不同的音程并可用任意的方式將它們結(jié)合在一起，音程的種類越多，和聲動(dòng)力越大，調(diào)性的緊張度也就越高。

（八）鏡像和弦

鏡像和弦源于巴赫時(shí)期的復(fù)調(diào)作曲技法，如倒影技術(shù)。鏡像和弦雖然起源于巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)技法，但就產(chǎn)生時(shí)間而言，大致產(chǎn)生于二十世紀(jì)初期。任何和弦，都可以通過在原和弦結(jié)構(gòu)下方添加嚴(yán)格的倒影音程而得到對(duì)稱的映射。在鏡像和弦中，基本的三度疊置和弦、四度疊置和弦和二度疊置和弦能產(chǎn)生同類中更大的和弦結(jié)構(gòu)。

（九）十二音和弦

十二音和弦首次出現(xiàn)于二十世紀(jì)初，依賴于十二音序列而存在（即“十二音序列和聲”）。之后，在魯托斯拉夫斯基等中外作曲家所創(chuàng)立的大量現(xiàn)代音樂作品中，十二音和弦的結(jié)構(gòu)方式不斷發(fā)展與演變，逐漸使得十二音和弦成為獨(dú)立地結(jié)構(gòu)形態(tài)（即“十二音和弦和聲”）。它們之間的根本區(qū)別，在于二者創(chuàng)作思維的方式不同。十二音序列和聲是在橫向序列的基礎(chǔ)上產(chǎn)生和弦，而十二音和弦和聲則是在縱向和弦的基礎(chǔ)上生成橫向線條。

三、從歷史和美學(xué)文化的角度去看待特殊結(jié)構(gòu)和弦的產(chǎn)生原因

（一）從歷史的角度去看待和聲觀念的發(fā)展與演變

1.中世紀(jì)時(shí)期。在5-17世紀(jì)，受協(xié)和的審美觀支配，協(xié)和的三和弦成為了作曲家在創(chuàng)作過程中的自然選擇。這一時(shí)期的和聲概念相對(duì)應(yīng)的音樂形態(tài)表現(xiàn)為以協(xié)和的音程為多聲部的核心，向著聲部獨(dú)立和聲部疊加方面發(fā)展。這為主調(diào)音樂作了音響的準(zhǔn)備。

2.古典與浪漫主義時(shí)期。在17-19世紀(jì)，和聲概念涉及到如下幾個(gè)方面：1.以傳統(tǒng)大、小調(diào)式為基礎(chǔ)，三度疊置成為和弦構(gòu)成的原則;2.以協(xié)和和弦為中心，建立了以大、小三和弦為中心的功能和聲體系;3.把協(xié)和音響作為理想的和聲材料與中心。

3.二十世紀(jì)近現(xiàn)代時(shí)期。呈現(xiàn)出多個(gè)和聲體系并存的局面。似乎每個(gè)作曲家都在尋求新材料，創(chuàng)造新音樂。這一時(shí)期的和聲材料多樣性，構(gòu)成方式多元化，和聲材料之間的關(guān)系為中心與其他成分之間的關(guān)系。

（二）從美學(xué)文化的角度去看待特殊結(jié)構(gòu)和弦產(chǎn)生的必然性

和聲風(fēng)格及其審美變化的本質(zhì)在于人們對(duì)于協(xié)和與不協(xié)和的美學(xué)觀念變化。隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們聽覺審美感受的變化，對(duì)不協(xié)和音響的不斷寬容，使不協(xié)和音不斷壯大，逐漸成為一種重要的音響材料。20世紀(jì)的作曲家們對(duì)和聲的發(fā)展與變化表明了一種美學(xué)上的需要與虧缺，他們需要不斷創(chuàng)造新的和聲來適應(yīng)不斷變化著的美學(xué)觀念。

（三）從哲學(xué)的角度來看待特殊結(jié)構(gòu)和弦產(chǎn)生的必然性

首先，辯證唯物主義它揭示了事物發(fā)展的根本原因在于事物內(nèi)部的矛盾性。矛盾雙方統(tǒng)一又斗爭(zhēng)，促使事物不斷地由低級(jí)向高級(jí)發(fā)展。這種對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律促使和聲由簡(jiǎn)入繁地更新變換著，由古典主義時(shí)期傳統(tǒng)三和弦發(fā)展成了20世紀(jì)的特殊結(jié)構(gòu)和弦。

其次，歷史唯物主義認(rèn)為：“一切重要?dú)v史事件的產(chǎn)生原因和動(dòng)力是因?yàn)樯鐣?huì)的發(fā)展。”因此，特殊結(jié)構(gòu)和弦也是隨著社會(huì)的發(fā)展而產(chǎn)生的。

（四）從音樂風(fēng)格的角度來看待特殊結(jié)構(gòu)和弦產(chǎn)生的必然性

音樂風(fēng)格就是作曲家的音樂個(gè)性。由于每位作曲家的美學(xué)觀、審美情趣的不同，因此便形成了不同的音樂風(fēng)格。正是因?yàn)槿绱藗€(gè)性化的音樂風(fēng)格，才能產(chǎn)生各種各樣的特殊結(jié)構(gòu)和弦。因此，特殊結(jié)構(gòu)和弦不僅會(huì)必然產(chǎn)生，而且必然繽紛多彩，各具特色！

四、小結(jié)

因此，二十世紀(jì)的和聲不是獨(dú)立發(fā)展起來的，它的產(chǎn)生和發(fā)展順應(yīng)了社會(huì)的發(fā)展，有其產(chǎn)生的必然趨勢(shì)。在社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程中，傳統(tǒng)的功能和弦必然會(huì)被非功能的特殊結(jié)構(gòu)和弦給突破。這個(gè)突破的過程，是一個(gè)漸進(jìn)發(fā)展的過程。 時(shí)至今日，這種發(fā)展仍然繼續(xù)著，舊與新、破與立，和聲仍然在持續(xù)地繼承與創(chuàng)新……

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：郭琪霄（1997—），女，漢族，湖南婁底，武漢音樂學(xué)院作曲系，研究生在讀，研究方向：作曲技術(shù)理論和聲。