互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代“W概念股”與新文藝思潮研究

左沐

摘要：21世紀(jì)以來，“互聯(lián)網(wǎng)”時(shí)代到來引發(fā)了社會(huì)生產(chǎn)變革，“女性生產(chǎn)力”因此得以解放和提升，自我意識(shí)的覺醒催生女性社會(huì)權(quán)利的訴求。科學(xué)技術(shù)革命帶來社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革帶來社會(huì)思想文化的轉(zhuǎn)型，文化轉(zhuǎn)型引發(fā)的新文藝風(fēng)潮，又促使新的生產(chǎn)關(guān)系產(chǎn)生，帶來了“w概念股”的生產(chǎn)力。文章力求通過對(duì)新時(shí)代女性新文藝思潮的研究，對(duì)“w概念股”做出合理預(yù)判，為新文娛和大文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供理論支撐和實(shí)踐指南。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)+ w概念股 新文藝 女性自我意識(shí)新文娛產(chǎn)業(yè)

男女的權(quán)利之爭歷時(shí)千年，21世紀(jì)以來愈演愈烈。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，更是成為一股席卷全球的浪潮，影響到每一個(gè)普通人的切身利益。

于是，問題來了：在整個(gè)人生、社會(huì)和時(shí)代，女性自我意識(shí)的覺醒、兩性關(guān)系的變革，以及“她世紀(jì)的權(quán)利訴求”，如何通過“3W”（WWW互聯(lián)網(wǎng)、Women概念股和人類大腦w區(qū)亦即書寫中樞），制造了互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代新文藝潮流，深深塑造著我們的觀念世界（腦圖）、人生世界（社會(huì)關(guān)系）甚至整個(gè)時(shí)代與未來的發(fā)展趨勢(shì)？……

莊庸、王秀庭合著的互聯(lián)網(wǎng)+新文藝專著《親愛的，我們?yōu)閻圩鲬?zhàn)：互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代新文藝潮流研究》，為我們回答了這些或看似微小卻關(guān)乎宏旨、或格局甚大卻切身個(gè)人利益的有趣、有用、有料“三有”問題。

這本專著認(rèn)為：“如果說‘大社會(huì)是由男權(quán)主導(dǎo)，但是以女性為中心的小家庭（比如70后80后的家庭），或是以其自我為中心的大人生（比如85后95后的單身女）——領(lǐng)秀核心卻是在女人。”P2并總結(jié)稱：“這世界只有兩種統(tǒng)治力量：男人的力量和女人的力量。男人統(tǒng)治外在世界，女人統(tǒng)治內(nèi)心小宇宙。”分析這種現(xiàn)象及其原因的當(dāng)下和未來發(fā)展趨勢(shì)，認(rèn)為：“女性經(jīng)濟(jì)越來越獨(dú)立，越來越不需要跟另外一個(gè)人相濡以沫、不離不棄時(shí)，她越來越需要靠自己在世界中尋找自我的意識(shí)、身份和位置。”

21世紀(jì)以來，科學(xué)技術(shù)革命帶來社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變革帶來社會(huì)思想文化的轉(zhuǎn)型，文化轉(zhuǎn)型引發(fā)的新文藝風(fēng)潮，又促使新的生產(chǎn)關(guān)系產(chǎn)生，帶來了“w概念股”的生產(chǎn)力。所謂的“w概念股”簡而言之big business”——“世界經(jīng)濟(jì)越來越掌握在女性手中”，金融大鱷索羅斯曾慨嘆道：“誰能找到中國女性需要什么，誰就能獲得巨大的財(cái)富……”

這部專著致力于系統(tǒng)分析21世紀(jì)以來，“w概念股”在互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的新文藝思潮中，對(duì)整個(gè)泛文化娛樂產(chǎn)業(yè)鏈的強(qiáng)大影響力，研判、預(yù)判“爆款”的未來發(fā)展趨勢(shì)，并解讀如何重塑女性自我意識(shí)、兩性關(guān)系，并且推動(dòng)“爭權(quán)奪利”的女性權(quán)利運(yùn)動(dòng)。書中將女人的力量造成的互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代新文藝潮流，歸結(jié)成“這種力量造成了整個(gè)社會(huì)如此之多的變革與創(chuàng)新。而且，大面積地滲透進(jìn)‘新文藝潮流中，造成閱讀的分裂——文藝作品越來越需要‘性別差異化的發(fā)展。”從而將女性地位變化、自我意識(shí)覺醒和權(quán)利訴求，與社會(huì)變革和社會(huì)文藝潮流聯(lián)系起來。

《親愛的，我們?yōu)閻圩鲬?zhàn)：互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代新文藝潮流研究》對(duì)這種關(guān)系及其變化軌跡，做了系統(tǒng)梳理：“都說文學(xué)是時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)，能夠幫助我們界定彼此親疏遠(yuǎn)近的距離，……——但是，我們失望地看到，21世紀(jì)，這種功能和作用，從所謂的‘純文學(xué)開始讓位于影視，讓位于網(wǎng)絡(luò)，讓位于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，讓位于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的‘超級(jí)IP。……就像我們說的，在這個(gè)‘親愛的盛行的年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中其實(shí)早就端倪初現(xiàn)，或者可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是洞悉我和你為什么從‘親愛的演變成‘親的策源地。”像是為了印證這種分析，近年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女頻文IP改編劇從量到質(zhì)“爆炸”，產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益;需求量的劇增，反映的是女性消費(fèi)能力的增長，更是映照了女性權(quán)利訴求的“驅(qū)動(dòng)力”。

如以宮斗劇為例，從2009年《宮心計(jì)》中的劉三好，到2010年《美人心計(jì)》中的竇漪房;從2011年《甄嬡傳》中的甄嬡，到2015年《羋月傳》的羋月;再到2018年《延禧攻略》中的魏瓔珞……我們可以看出影視劇中女主們的人物角色、成長歷程及其變化軌跡。女主人設(shè)的成長之旅，本質(zhì)上反映著觀眾需求變化的偏好。從劉三好“做好事、說好話、存好心”，女主努力追隨大眾審美——這還是一種白蓮花的人設(shè);竇漪房和甄嬡則開始懂得利用條件，追隨自己的內(nèi)心，但竇漪房和甄嬛依然為情所困，為了愛人（竇漪房為了燕王）或家人（甄嬛為了父母）放棄自己的人生;羋月還要考量“風(fēng)云天下”，魏瓔珞的一生卻是為自己而活——她一直都有明確的人生目標(biāo);為了爭取自己想要的生活，她運(yùn)用智謀調(diào)動(dòng)身邊所有的資源和條件，可謂步步為營、精心算計(jì)，從而成為當(dāng)下最成功的“黑蓮花人設(shè)”。

這種步步為營的算計(jì)和不計(jì)后果的付出，都是真實(shí)的魏瓔珞。兩種看似矛盾卻都極真實(shí)的選擇，都建立在女主對(duì)自我認(rèn)知、對(duì)生活抗?fàn)幉煌瑧B(tài)度，特別是對(duì)自我核心權(quán)益爭取與維護(hù)的選擇上。宮斗劇中女主角色性格和人生選擇的不斷豐富和衍變，在一定程度上反映出女性對(duì)于自身定位的思考，體現(xiàn)出女性自我意識(shí)和核心權(quán)益的不斷覺醒與訴求。

就都市劇而言，從2007年《奮斗》中的夏琳、米萊、楊曉蕓，到2016年《歡樂頌》中的安迪、曲筱綃、樊勝美、關(guān)雎爾、邱瑩瑩……這些以“女主群像”來展現(xiàn)不同階層女性生活的影視劇作品也在不斷迭代升級(jí)之中。相比《奮斗》，《歡樂頌》中的各位女主個(gè)性也更加鮮明，對(duì)于自身定位、對(duì)愛情的取舍、對(duì)待生活的態(tài)度都更加自由、自主。

對(duì)待愛情，《歡樂頌》中，不管是上流社會(huì)崇尚人格獨(dú)立的天才安迪、個(gè)性十足的富二代曲筱綃，還是生活在社會(huì)底層、為家庭困擾不斷的白骨精樊勝美、乖乖女關(guān)雎爾、傻白甜邱瑩瑩……他們對(duì)于自己的愛情都掌握著自主權(quán)。

對(duì)于生活，《歡樂頌》更多表現(xiàn)了女主們對(duì)生活的抗?fàn)帯热缑鎸?duì)無底洞似的家庭，樊勝美從一心釣個(gè)金龜婿，將希望寄托于男人，到最后終于還是選擇了依靠自己，對(duì)抗來自家庭的不公，從根本上解決問題。

通過這種對(duì)女主群像的不同刻畫，互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代的新文藝潮流，暴露出來可以捕捉的變化軌跡。不管是對(duì)于兩性關(guān)系的愛情，還是直面生活本身的挑戰(zhàn)，“新女主們”都有了更清晰的定位和自我追求;權(quán)利訴求是核心，能夠自由選擇是關(guān)鍵——無論是面包，還是愛情，重要的，這是我自己做出的選擇，有能力而且能夠按照自己的意愿主動(dòng)選擇。。

《親愛的，我們?yōu)閻圩鲬?zhàn)：互聯(lián)網(wǎng)+她時(shí)代新文藝潮流研究》把這種主動(dòng)選擇的權(quán)利和結(jié)果擔(dān)當(dāng)，提煉和概括為女性的“爭權(quán)運(yùn)動(dòng)”。這是“重話題”，兩位作者卻“輕幽默”，將自己這部專著稱為“系列貼”，將讀者的反應(yīng)比作跟帖，并將讀者的跟帖地位置于主貼之上。這種定位使得這部專著能夠以更加靈活的形式、更加接地氣的視角，研究女性自我意識(shí)覺醒、研究兩性話題所引爆的社會(huì)思潮變遷、研究女性權(quán)利訴求引爆社會(huì)思潮涌動(dòng)的風(fēng)向標(biāo)之一——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇，了解女性消費(fèi)需求對(duì)整個(gè)泛文化娛樂的驅(qū)動(dòng)力。

這部作品為研究女性新文藝作品的創(chuàng)作與研發(fā)提供了范式。書中采集了21世紀(jì)“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，最具代表性、影響最大的女性文藝作品和新文藝需求潮流，通過細(xì)膩、深刻的分類、概括、總結(jié)，進(jìn)行條分縷析，力求以可觀、可見、可感的文化現(xiàn)象為抓手，尋找隱藏的深層動(dòng)因，研判、預(yù)判女性向文藝作品爆款的發(fā)展趨勢(shì)。通過對(duì)新時(shí)代女性新文藝思潮的研究，我們可以對(duì)“w概念股”做出合理預(yù)判，為“她時(shí)代”的新文娛和大文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供理論支撐和實(shí)踐指南。