淺談音樂劇“鬼魂”人物形象塑造手法的作用

郭亦潔

摘 要：音樂劇的人物形象塑造手法對于整臺音樂劇的定位有著至關重要的作用。“鬼魂”形象作為一種最早出現在西方經典戲劇中的古老人物塑造手法，在音樂劇這種藝術形式中煥發出新的活力。本文以德語版音樂劇《搖滾莫扎特》為例，探究音樂劇“鬼魂”人物形象塑造手法，得到其有直觀化表現劇情矛盾，豐滿人物形象塑造，增強舞臺感染力和表現力等作用的結論，并期待這種藝術形式為音樂劇帶來更多的可能與驚喜。

關鍵詞：音樂劇 任務 形象塑造

中圖分類號：J822文獻標識碼：A文章編號：1003-9082（2019）08-0-02

“鬼魂”，是一種最早出現在西方經典戲劇中的古老人物塑造手法。通常被認為是一種與音樂劇當前時間線不符合的，獨立于主線劇情之外，卻與劇情或者人物有關聯的角色。“鬼魂”形象最早出現在《荷馬史詩》中，形式為人物進入冥府后鬼魂才能出場。后來，鬼魂形象逐漸在人間生活場景中出現。在埃斯庫羅斯的《報仇神》中，剛剛被兒子殺死的克呂泰莫斯以“鬼魂”的人物形式預言阿伽門農一家將要遭受災禍，這部作品開啟了西方戲劇鬼魂形象的先河。

音樂劇作為一種年輕的藝術形式，也在“鬼魂”人物形象塑造手法中有一些嘗試。經典德語音樂劇《Rebecca》中的黑衣人，《人鬼情未了》中的鬼影，以及《搖滾莫扎特》中的小莫扎特等，都有“鬼魂”人物形象塑造的應用。德語版《搖滾莫扎特》是一部于1999年在維也納首演的新興音樂劇，主要了講述古典主義時期的音樂家莫扎特從少年時期到去世之前的生活故事。值得關注的是，這部音樂劇運用了在德國音樂劇多次出現的一種人物塑造手法——“鬼魂”。這部音樂劇的主人公是成年的莫扎特，然而“鬼魂”小莫扎特卻屢屢與成年莫扎特一同出現，兩人在劇中甚至發生了多次互動與沖突，聯系緊密，令人震撼。本文將以2015年維也納復排版本的德語版音樂劇《搖滾莫扎特》作為實例進行分析，探究音樂劇“鬼魂”人物形象塑造手法的特點及作用。

一、“鬼魂”小莫扎特形象的定型

在音樂劇《搖滾莫扎特》中，第一次出場的小莫扎特是正常的音樂劇故事主人公。該片段中，父親帶著小莫扎特舟車勞頓來到皇宮參加巡演，卻只得到了女皇陛下小兒子的一件舊衣服作為賞賜。父親與男爵夫人交談難掩對此不滿，然而男爵夫人則回應莫扎特父親不要對孩子揠苗助長。與此同時，小莫扎特完全將他們的交談置之度外，他投入地沉迷于一個音樂盒，這個音樂盒也是與此后小莫扎特的“鬼魂”形象一同出現的重要意象之一。

隨后，男爵夫人作為小莫扎特的人生導師與精神伙伴，親手為他披上了女皇贈送的衣服，并戴上了當時只有音樂家才能佩戴的假發。至此，小莫扎特的“鬼魂”形象已經定格——身穿女王賜予的舊衣服，頭戴音樂家假發，并隨時攜帶著小音樂盒和一沓厚厚的樂譜。

二、“鬼魂”小莫扎特形象數次出現的作用及深層含義分析

1.豐滿人物形象塑造

在《Die Wunder sind vorüber》（《奇跡結束了》）唱段中，小莫扎特第一次作為“鬼魂”形象，與成年莫扎特一同出現在舞臺。樂曲中，成人莫扎特的手里拿著樂譜和錢袋，他本應按照父親的要求去給親王寫譜子，但又想與朋友們一道去賭錢。“鬼魂”小莫扎特此時出現，他一把搶走了成人莫扎特手中的譜子，于是成人莫扎特興高采烈地賭錢去了。在父親因為此事與成人莫扎特爭吵時，“鬼魂”小莫扎特拿著搶來的樂譜默默地寫著，音樂盒在他身旁發著光。

該唱段“鬼魂”小莫扎特與成人莫扎特的互動，表達了莫扎特反抗父親所代表的壓迫過去，非常直觀地表現出人物性格特點，起到豐富人物形象的作用。同時，這種手法還清晰地體現出莫扎特從幼年到成年的價值觀變化，具有強烈地視覺沖擊力。

2.增強舞臺感染力和表現力

“鬼魂”小莫扎特與成人莫扎特的第二次同臺在經典唱段《Ich bin Musik》（《我就是音樂》）中。該唱段為莫扎特的內心獨白，表現方式為成人莫扎特向“鬼魂”小莫扎特傾訴內心想法。他一方面表達著自己的自信心態及對未來的樂觀期待，這種自信很大一部分是來源于小莫扎特的天才光環。然而另一方面，小莫扎特也是成人莫扎特內心深處的心結和矛盾根源，正是因為幼年小莫扎特的天才光環使得所有人對莫扎特寄予厚望，他一直被要求去寫他并不喜歡的曲子，討好他不喜歡的人。

該段落使用“鬼魂”小莫扎特的人物塑造手法，極大增強了音樂劇的舞臺感染力和表現力。正因為“鬼魂”小莫扎特形象的存在，成人莫扎特內心的掙扎變為了兩個人的具象動作，將莫扎特內心的痛苦與掙扎直觀地通過視覺體現。同時，這種處理也能引發觀眾共鳴，并且對成年莫扎特這一形象起到了補充說明的作用。

3.直觀化表現劇情矛盾，增強戲劇效果

在音樂劇《搖滾莫扎特》中，最精彩的唱段《Wie Wird Man Seinen Schatten Los？》（《你要如何逃離自己的陰影？》），也出現了“鬼魂”小莫扎特的身影。唱段伊始，成人莫扎特平靜地敘述著自己的郁郁不得志，“鬼魂”小莫扎特則在一邊默默寫著曲譜。隨后兩人發生了該唱段的第一次互動——成人莫扎特情緒逐漸失控，他邊質問“人為什么不能活出自己？”邊搶走“鬼魂”小莫扎特的譜子，小莫扎特憤怒地向成人莫扎特討要。兩人的第二次互動是在“鬼魂”小莫扎特譜曲時絞盡腦汁卻仍文思枯竭時，他猛然抓住成人莫扎特的手臂，將羽毛筆刺向成人莫扎特的動脈，沾著他的鮮血譜曲。最后，在莫扎特的嘶吼中，兩人一起消失在了迷霧中。

“鬼魂”人物塑造手法在這一唱段中，豐富了整個舞臺的時空感，兩條原本在不同時空平行發展的情節線產生交互，并發生強烈碰撞。這種舞臺表現的時空錯位讓整個音樂劇的故事性及人物塑造更加豐滿立體，并極具震撼力。成人莫扎特在該唱段中有這樣一段話，“我感覺有人在看著我，那是一個小孩的身影，他尾隨著我，總有一天要將我吞噬。”這段話真實反映了成人莫扎特的心理活動，自己的童年天才小莫扎特的存在對他來說是一種巨大壓力，幼時的光環讓成人的他在靈感枯竭時產生獻血被榨干的深重痛苦，這種無助通過“鬼魂”小莫扎特蘸著成人莫扎特的獻血向觀眾直觀展現。舞臺上“鬼魂”小莫扎特的存在，讓觀眾時刻感受得到成人莫扎特為了成為和延續幼年的自己，心中無限的苦楚和迷茫，堪稱精妙。

4.“鬼魂”形象的深層含義

“鬼魂”小莫扎特的舞臺人物形象背后的深層含義有以下兩個方面。一是表現和提示幼年莫扎特的天賦異稟和無與倫比的光環。莫扎特幼時具備的令人驚嘆折服的音樂天賦，預兆了成人莫扎特生活的巨大陰影和壓力，而后來成人莫扎特自身許多的故事情節沖突都與此有著不可分割的聯系。二是暗示莫扎特在童年時遭受的創傷，“鬼魂”小莫扎特身影的出現時刻伴隨著音樂盒和厚厚的樂譜，并無時無刻不在創作音樂，這實際上是對成人莫扎特幼年所遭受創傷的一種暗示。例如小莫扎特第一次出場為皇宮貴族們表演的片段中，他的父親在他表演完后又用布蒙住了他的眼睛，要求小莫扎特為賓客們表演盲彈，小莫扎特累得彈了幾個音符就睡倒在鋼琴上了。被迫用不喜歡的方式疲憊地彈奏著不喜歡的樂曲，這預示了他從此開始的不幸人生。弗洛伊德提出的童年創傷理論認為，童年的創傷會使發育中的兒童在此后停留在受到創傷的時期。劇中的莫扎特在長大后沉迷于賭博，并且急切的希望在音樂上尋找自由，很可能就是因為他的童年創傷。

莫扎特面臨和遭受的一切苦難，歸根結底都有著小莫扎特的原因。“鬼魂”小莫扎特形象的塑造手法，代表著沖突的具象化，在創造和增強直觀地舞臺感染力背后，更有著多維度的深層意義。

三、“鬼魂”小莫扎特形象的作用總結

綜合來看，“鬼魂”人物塑造手法在《搖滾莫扎特》中有三方面意義：一是直觀化表現劇情矛盾。主人公與“鬼魂”形象的沖突直觀表現出劇情的矛盾點，將原本晦澀的沖突情節內容直觀表達，尤其是不同時空的交錯、互動處理，將處于兩條平行線的故事情節進行交互加工，利于觀眾理解的同時具有一定的藝術處理高度。二是豐滿人物形象塑造。《搖滾莫扎特》中，“鬼魂”形象與主人公關系聯系密切，兩者是不同年齡的同一人物。他們的互動直觀反映主人公的人生變化，起到了對比和呼應的作用，補充了劇情的發展內容，生動形象地表現出人物情緒，使得主人公的形象塑造更加豐滿立體。三是增強舞臺感染力和表現力，烘托舞臺氛圍。“鬼魂”與主人公同時存在于舞臺，兩者在劇中發生的碰撞和互動，具有強烈的舞臺震撼力和視覺沖擊，成功地烘托故事氛圍，引人入勝。

從音樂劇《搖滾莫扎特》中，已經窺見“鬼魂”人物形象塑造手法對于一部音樂劇的諸多好處。這種古老而新奇的方式無疑可以為一部音樂劇注入新鮮的血液，使它更加獨特而富有魅力。我們期待這種手法的傳承和創新，為音樂劇這種藝術形式帶來更多的可能與驚喜。

注釋

王玨.簡論西方戲劇中鬼魂形象的演變[J].戲劇文學，2009（11）：71-74.

參考文獻

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