基于創新性的工藝美術設計研究

李晶平

摘要：現階段的工藝美術是從傳統工藝美術在社會不斷發展的歷史進程中演變而來，蘊涵著中華傳統文化底蘊，擁有著傳統工藝美術精湛的技藝與豐富多樣的形態。由此表明，工藝美術是我國優秀的傳統文化遺產，應得到更好的傳承與發展。在經濟全球化的社會背景下，人們也愈來愈重視精神生活的提升，工藝美術也隨之得到了廣泛的應用。但是，面對競爭激烈的社會市場，工藝美術應注重設計中的創新性，這樣才能獲得長遠發展。因此，應加強工藝美術設計中的創新性應用，展現出工藝美術獨特的魅力。

關鍵詞：創新性;工藝美術;設計研究

1 引言

工藝美術是生活和藝術美學的結合，將生活中原本存在的沒融入進人們的藝術世界之中。成為人們生活之中的不可或缺的修飾品和藝術品。同時，工藝美術是藝術和科學的結合。說其藝術，是因為其具有藝術的親和力和影響力。說其科學，是因為隨著科學技術的不斷發展。更多的工藝美術開始采用先進的科學技術。工藝美術也是物質生產與精神財富的結合，既具有物質方面的特性，同時也滿足精神方面的特有的屬性。工藝美術在滿足人們衣食住行等生活條件的同時，也為人們的精神世界增添了第一無二的色彩。相對于傳統的工藝美術來說，創新的工藝美術的思維產生于人們日常的生活之中。創新產生于需求，又服務于需求。隨著人們生活水平和物質條件的全面提高，人們對事物的審視的角度發生了較為深刻的變化。單調乏味千篇一律的傳統題材已經無法滿足現如今人們的審美的需求。為了全面的與時代接軌，工藝美術必須貫徹創新思維來改變設計的理念。運用創新的思維進行藝術重造，運用創新的辦法挖掘設計的潛力，掌握提升創新的設計內涵，開拓更為廣闊的工藝美術的創新之路。

2 創新思維進行藝術重造

創新的思維是指運用獨特新穎的創新方法去解決實際藝術創造過程中所遇到的問題。創新的思維不同于一般的邏輯思維，其特殊性是在于突破常規的思維界限。以超常規的方法及反常的視角去發現解決問題，從而產生獨到的思維成果。工藝美術在其發展的過程之中，要實現獨特，新穎的藝術效果就必須以創新的思維作為改變平臺進行探索。創新的思維能夠給工藝美術的設計者帶來無限的想象和創作的空間。能夠為其進行藝術改革奠定平臺基礎。在進行藝術重造的創新思維鍛煉的過程之中，創新思維的特征一般主要體現在以下的幾個方面：

2.1 思維形象

思維形象以創新思維進行創新改革所反映的客觀存在事物的形象特征，其主要的創新的方法是進行頭腦想象。其本身具有較強的直觀性和不確定性。在工藝美術的設計過程之中，設計者將自身所要表達的思維和所要詮釋的現象寄托于作品之中。運用特殊的藝術創作思維，通過立體的事物形象使整個作品充滿創新力。流露出作者所要詮釋的思維，思維形象是最為直觀的一種創新思維。設計者應設身處地的運用自身最真摯的情感進行藝術物的再創作。

2.2 發散思維

發散思維是指以一個基點出發，多層次、多角度的思考所存在的問題。發散思維的形式又稱為擴散思維。發散思維是創新思維的核心內容。是檢測創新力的一個重要的指標。對于工藝美術創造者來說，所創造的作品太過于浮于表面，毫無發散角度，即使作品的結構再過于精細，往往只會展現出空洞的形象。發散的思維結構能夠幫助設計者通過點到面，再從面到體進行深度的思維思考。通過這樣思維的好處就是，這樣不僅使整個藝術作品充滿了設計的藝術美感，同時更具有立體的人文主義情感。由此可見，發散的思維在工藝美術的設計創作的過程之中發揮著巨大的作用。當代的工藝美術的從業者應加大對發散思維的鍛煉能力，創造出匯集發散思維的智慧結晶。

3 當代傳統工藝美術的發展現狀

3.1 傳統工藝美術行業發展失衡

針對傳統工藝美術的發展現狀，工藝美術行業發展失衡是影響工藝美術適應時代發展的主要問題之一。傳統工藝美術作為我國優秀傳統文化的重要組成部分，其穩定發展一直深受人們重視。但是，現階段的傳統工藝美術行業辛苦又沒有豐厚的盈利，許多人不愿意從事工藝美術制造行業，導致傳統工藝美術行業發展失衡、資源管理缺乏。工藝美術設計者固守傳統、缺乏創新或者盲目創新，都在一定程度上對工藝美術造成了嚴重破壞，由此存在著供需不足與不平衡的社會矛盾。

3.2 傳統工藝美術作品重視商品化

經濟全球化的社會背景下，各行各業在科技不斷發展的帶動下迅猛發展。此種現象為傳統工藝美術發展帶來了嚴峻挑戰，其傳統生產理念阻礙著工藝美術的良好發展。例如現代科學的先進技術與傳統工藝美術技藝的相互沖突，傳統工藝美術作品重視商品化，在一定程度上制造出了質量不達標與廉價的工藝美術作品。工藝美術作品被商品化，就會喪失工藝美術作品自身的藝術價值，粗制濫造、毫無神韻，以至于傳統工藝美術不能被很好地傳承與發展。

4 當代傳統工藝美術的發展現狀

4.1 傳統工藝美術行業發展失衡

針對傳統工藝美術的發展現狀，工藝美術行業發展失衡是影響工藝美術適應時代發展的主要問題之一。傳統工藝美術作為我國優秀傳統文化的重要組成部分，其穩定發展一直深受人們重視。但是，現階段的傳統工藝美術行業辛苦又沒有豐厚的盈利，許多人不愿意從事工藝美術制造行業，導致傳統工藝美術行業發展失衡、資源管理缺乏。工藝美術設計者固守傳統、缺乏創新或者盲目創新，都在一定程度上對工藝美術造成了嚴重破壞，由此存在著供需不足與不平衡的社會矛盾。

4.2 傳統工藝美術作品重視商品化

經濟全球化的社會背景下，各行各業在科技不斷發展的帶動下迅猛發展。此種現象為傳統工藝美術發展帶來了嚴峻挑戰，其傳統生產理念阻礙著工藝美術的良好發展。例如現代科學的先進技術與傳統工藝美術技藝的相互沖突，傳統工藝美術作品重視商品化，在一定程度上制造出了質量不達標與廉價的工藝美術作品。工藝美術作品被商品化，就會喪失工藝美術作品自身的藝術價值，粗制濫造、毫無神韻，以至于傳統工藝美術不能被很好地傳承與發展。

5 結語

對于創新思維的學習，工藝美術創作者們需要的是繼承傳統工藝美術所遺留下來的優良品質。全面的適應現代人的生活的需求，當代的工藝美術設計發展也面臨著前所未有的機遇和挑戰。這需要我們應正確的把握工藝美術創作的有利的機遇，充分的發揮好傳統工藝美術和現代工藝美術共同發展的最新機遇，使當代的工藝美術能夠更好地滿足市場的需求，與此同時，我們應正視歷史發展所遇到的挑戰，轉化合理的心態，積極地去面對問題，不斷土坯和解決工藝美術所面臨的歷史問題，全面實現當代工藝美術的社會價值，注重以人為本，打造適用于改善日常生活的工藝作品。

參考文獻：

[1]王敬忠.工藝美術設計的創新性[J].傳播力研究，2017（12）.

[2]彭芳.淺議工藝美術設計的創新思維[J].藝術評鑒，2018（08）.

（作者單位：上海智筑貿易有限公司）