當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)探究

摘 要：肌理是油畫(huà)創(chuàng)作中最重要的一種手法，就如同油畫(huà)的語(yǔ)言。在油畫(huà)歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，肌理也跟隨油畫(huà)演變出形式多樣的表現(xiàn)形式，其繪畫(huà)技法、藝術(shù)形式和所表達(dá)的美的理念都在不斷進(jìn)步。從倫勃朗的真實(shí)表達(dá)到梵高的熱烈追求，從西方獨(dú)有到東西方融合，肌理在油畫(huà)中的運(yùn)用都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊，給人們帶來(lái)更好的視覺(jué)享受，肌理就像是作者和觀者溝通的橋梁，通過(guò)肌理的表達(dá)能夠讓畫(huà)家和觀者之間產(chǎn)生共鳴。本文通過(guò)闡釋當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作肌理的表達(dá)形式和方法，讓大家更加了解油畫(huà)創(chuàng)作的肌理特征。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代油畫(huà);藝術(shù)創(chuàng)作;風(fēng)格;肌理表現(xiàn)

一、油畫(huà)肌理概述

（一）油畫(huà)的發(fā)展

油畫(huà)是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布、紙板或者木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，每個(gè)時(shí)期的油畫(huà)受到藝術(shù)思想和技法的制約，呈現(xiàn)出來(lái)的面貌都不同。20世紀(jì)現(xiàn)代主義思潮，使得油畫(huà)作家對(duì)肌理的運(yùn)用有了更廣闊的空間，同時(shí)肌理技巧的發(fā)展也空前絕后。

油畫(huà)作為舶來(lái)品，從明朝開(kāi)始傳入中國(guó)，其中林風(fēng)眠、吳冠中、陳丹青等名家都是在油畫(huà)上有一定建樹(shù)，對(duì)肌理研究有一定的成果。

（二）油畫(huà)肌理的含義

肌理是物體表面的紋理，是事物表面紋理存在的一種變化現(xiàn)象。油畫(huà)肌理指的是油畫(huà)本身的紋理和質(zhì)地，這個(gè)是跟油畫(huà)使用的原料、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法有關(guān)。肌理是油畫(huà)藝術(shù)的一門(mén)語(yǔ)言，通過(guò)油畫(huà)顏料干燥后表現(xiàn)出來(lái)的層次感，并且對(duì)層次進(jìn)行印染、刮刻等，使其表現(xiàn)出起伏變化和色彩漸變的感覺(jué)，這就是油畫(huà)的肌理。油畫(huà)肌理主要通過(guò)三個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)：第一畫(huà)布，畫(huà)布本身就是有紋理的，粗紋理和細(xì)紋理畫(huà)布所做的油畫(huà)紋理表現(xiàn)就不同;第二技法，技法主要是看畫(huà)家個(gè)人的繪畫(huà)手法，畫(huà)筆使用的不同、畫(huà)法不同，那么油畫(huà)的色彩層次就不同;第三就是調(diào)和劑，這是油畫(huà)必不可少的東西，使用不同調(diào)和劑調(diào)和出來(lái)的顏色亮度和光澤度都是不一樣的。

二、當(dāng)代油畫(huà)肌理的表現(xiàn)形式

（一）平面與立體

油畫(huà)肌理的表現(xiàn)形式可以分為平面形態(tài)和立體形態(tài)。

1、平面形態(tài)。平面形態(tài)就是油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用肌理的單純和平面形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，例如畫(huà)家朱進(jìn)的大蟲(chóng)系列和魚(yú)系列，就是通過(guò)肌理表現(xiàn)和平面圖的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)出原始生命的完美，平面背景和主體融合銜接，不同部分肌理不同，產(chǎn)生自然空靈的感覺(jué)。

2、立體形態(tài)。如果是平面形態(tài)是肌理表達(dá)的主要方式，那么立體形態(tài)就是肌理表達(dá)的特別方式。油畫(huà)創(chuàng)作中立體形態(tài)給人們另外一種視覺(jué)感受。例如忻東旺的油畫(huà)立體表現(xiàn)形式尤為突出。立體形式表現(xiàn)并不容易，需要通過(guò)許多工具和操作步驟，例如刷子、刮片等。先在畫(huà)布上進(jìn)行初步上色，大致的色調(diào)和輪廓完成后再用刀片刮，形成不同的色層，再加上底布的紋理就能夠體現(xiàn)立體的虛幻效果。

（二）具體與抽象

1、具體肌理就是真實(shí)反映繪畫(huà)主體，通過(guò)肌理的走向特征描繪出繪畫(huà)對(duì)象的輪廓，多用于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，在油畫(huà)創(chuàng)作中使用比較多。

2、抽象肌理。抽象肌理有兩類(lèi)，分別是意象和抽象。意象肌理是通過(guò)將繪畫(huà)對(duì)象的本質(zhì)轉(zhuǎn)化為油畫(huà)語(yǔ)言，讓觀者通過(guò)語(yǔ)言解讀油畫(huà)，與具體肌理有所不同，并不是將實(shí)體之間模范照抄，而是通過(guò)變化，將直接的信息隱藏，通過(guò)油畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)。抽象肌理則是表達(dá)作者內(nèi)心的作品，極富表現(xiàn)力，例如梵高的作品，通過(guò)艷麗的色彩表現(xiàn)出熱情。

三、當(dāng)代油畫(huà)肌理的表現(xiàn)方法

當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中，肌理表現(xiàn)被廣泛運(yùn)用，肌理所表達(dá)的效果不是平常的涂色可以達(dá)到的。油畫(huà)肌理的表現(xiàn)方法主要有：

1、描繪法。描繪就是通過(guò)畫(huà)筆的不同手法進(jìn)行表現(xiàn)，例如掃、拖、揉等，疊加使其產(chǎn)生不同的肌理效果。

2、印染法。該方法就是在創(chuàng)作過(guò)程中將顏料涂抹在表面不平整的物品上，然后再將畫(huà)布覆蓋上去，那么物品上的紋理就能夠印在畫(huà)布上，使得畫(huà)布上的肌理自然新穎。這種方法做出了的肌理效果非常自然，也是最為傳統(tǒng)的肌理創(chuàng)作方法。除此之外還有另外一種拼貼法，是比較簡(jiǎn)單的肌理表現(xiàn)方法，顧名思義就是利用圖片和碎步等材料在畫(huà)布上拼接形成肌理。

3、物理化學(xué)法。物理化學(xué)法類(lèi)似印染，利用多種顏料混合制造出肌理效果。

4、流淌法。流淌法就是利用流質(zhì)原料，例如稀釋的化學(xué)溶劑、松節(jié)油等，讓其自然流淌形成不同的肌理效果。

5、綜合材料法。綜合材料法類(lèi)似于美食屆中的東北亂燉，將多種顏料混合制造出肌理效果。

四、當(dāng)代油畫(huà)肌理所表達(dá)的美

任何物品的美都是人主觀意識(shí)認(rèn)定的，當(dāng)代油畫(huà)肌理的審美價(jià)值也是如此，它隨著人類(lèi)生活環(huán)境和感知在不斷變化。肌理的形式美來(lái)源于畫(huà)家內(nèi)心，就如同倫勃朗的自畫(huà)像、莫奈的睡蓮，都是畫(huà)家內(nèi)心情感的表達(dá)，通過(guò)作品能夠看到他們的個(gè)性、經(jīng)歷等等。油畫(huà)肌理的美主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：

1、肌理的秩序。秩序就是有條理，畫(huà)面有秩序就意味著畫(huà)面的統(tǒng)一感和次序感，秩序美是人們一貫以來(lái)的看法，次序感的表達(dá)更是通過(guò)多個(gè)色彩來(lái)表達(dá)的，例如樹(shù)葉，它的紋理、筋脈的分布，都是有秩序的，這就是自然的秩序美。

2、有節(jié)奏感。節(jié)奏雖然是音樂(lè)當(dāng)中的表達(dá)形式，但是也可以用來(lái)形容油畫(huà)，節(jié)奏的美就是其變化，例如梵高的《星空》，就是通過(guò)色彩的變化來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏感，讓觀者感覺(jué)到靈動(dòng)。

五、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)肌理的發(fā)展和演變深受時(shí)代浪潮的影響，油畫(huà)作為一門(mén)重要的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，被賦予藝術(shù)的內(nèi)涵，藝術(shù)家通過(guò)油畫(huà)來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的看法，即便是自然風(fēng)景，創(chuàng)作過(guò)程畫(huà)家加入主觀因素，繪畫(huà)出來(lái)的作品不再只是單純的自然風(fēng)光，而是會(huì)說(shuō)話的風(fēng)景，這正是通過(guò)肌理來(lái)表達(dá)的，肌理就是語(yǔ)言，并且在未來(lái)油畫(huà)發(fā)展中，肌理將越來(lái)越重要，并且越來(lái)越豐富。

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作者簡(jiǎn)介：

戴鵬輝，出生年月 1995年9月29日，性別 男，籍貫 河南，民族 漢，學(xué)位 本科，研究方向 油畫(huà)。

（作者單位：喀什大學(xué)）