淺析鋼琴腳踏板的運用技巧

朱志遠(yuǎn)

摘要：鋼琴是可以很好的詮釋音樂的一件樂器，能夠和交響樂團相媲美的樂器。魯賓斯坦先生曾經(jīng)說過“鋼琴踏板被人們稱為鋼琴的靈魂”，從這句話中我們可以看出在鋼琴踏板在演奏中飾演著重要的角色。鋼琴的踏板（又稱踏瓣），可以增加或減弱音的大小。合理地應(yīng)用踏板會給樂曲增添光彩，使得音色更加賦予變化，作品更加豐富，起到升華的作用，使之成為一門藝術(shù)，可增強鋼琴演奏的表現(xiàn)力，感染力，使樂曲更具有生命力！

關(guān)鍵詞：踏板;技巧;運用

一、踏板的分類

現(xiàn)代鋼琴有三個踏瓣：延音踏板（右踏瓣）、弱音踏板（左踏瓣）、持續(xù)音踏板（中踏瓣或施坦威踏瓣）。

（一）右踏板

右踏板也稱為制音器踏板，是鋼琴演奏中運用最多的一個踏板，它具有延長手指無法保持的聲音、潤澤改變音色的作用。右腳踩下這一踏板，壓在琴弦上的制音器全部抬起，使所有琴弦延續(xù)振動，通過振動使聲音延續(xù)，音色飽滿，音響增強;當(dāng)右腳抬起時，制音器重新壓在琴弦上，制止琴弦繼續(xù)振動。多數(shù)學(xué)生在實際運用中只注意到聲音的延續(xù)這一作用，而忽略了它對音色改變的巨大功效，甚至有少數(shù)學(xué)生將這一踏板所產(chǎn)生的共鳴效果誤認(rèn)為是加強聲音的強音踏板，這是對制音器踏板作用的一大誤解。

（二）左踏板

左踏板為弱音踏板，通過控制背擋的前后位置來縮短弦錘的擊弦距離，從而達到弱音的效果。這個踏板的功能是使琴聲變?nèi)趸蛞羯a(chǎn)生變化，對于減低音響使其變?nèi)嵝Ч黠@。踩下弱音踏板時，是琴搥的動作向旁邊稍微移動，使它擎中三條弦中的二條或者二條中的一條。而直立式的剛琴搥移動琴弦，以減輕對琴弦的動力。不管用不用弱音踏板，最好不是使用在減低音量上，而是加以改變音色，或產(chǎn)生情調(diào)的變化。

（三）中央踏板

中央踏板為弱音踏板，作用是通過控制踏板使弱音氈擋在擊弦的位置，使弦搥不能直接敲擊在琴弦上，進而起到了弱音的作用。

中央踏板又稱持續(xù)音踏板，為了延長某一個音而使用這種踏板時，即使別的音斷掉，再彈奏同一音時，只有這音可以有力的保存，因此，容易發(fā)生波壞琴聲和諧的結(jié)果。

二、踏板運用之技巧

對于音樂表演來說最重要的部分就要屬表演技巧的運用，它也是一個不可少的部分，但是我們不能說表演技巧運用的好，表演者就一定會在表演中獲得成功，也不是表演者的表演目的，更直白的說表演技巧只能說是音樂的一種表演手段，并且藝術(shù)表現(xiàn)想更好的展現(xiàn)出來，表演技巧必須為之服務(wù)，達到與作品藝術(shù)的表現(xiàn)保持統(tǒng)一與完美的展現(xiàn)，踏板的運用技巧才實現(xiàn)本身的價值。

踏板的技巧，其實就我們要掌握一些使用技術(shù)，因為“技術(shù)并不是音樂家潛在的可能性，不是那種‘假如…可能…’，技術(shù)是一個人在演奏過程中，事實上的一種展示，是聽眾實際看到的東西。”下面對鋼琴踏板的運用技巧做一下簡單的分析與介紹：

（一）重音踏板

重音踏板是一種很被經(jīng)常使用的踏板，又有人稱它為節(jié)奏踏板。在使用的中主要的目的是使演奏時聲音變得更加的宏亮，節(jié)奏也更明顯突出。這種踏板在技巧的運用過程中是很容易被掌握的一 種，也就是你想強調(diào)哪個音或是想使某個音加強音色的感覺，就可在彈奏音的同時，腳也要按照節(jié)奏踩下去，這樣就起到增強這個音音量的作用。在這種技巧的運用中如果想要強調(diào)有節(jié)奏特點的樂曲時，我們可以將一個和聲音程或和弦彈奏與踏板在同一時間踩下去，并且要在彈奏下組和聲音程或和弦之前迅速的松開踏板，在接下來的出現(xiàn)新的和聲音時，我們的腳還是要在同一時間踩下去，這樣在整個樂曲的演奏的過程中就能夠起到增強樂曲音量，突出節(jié)奏感和增強音色效果。

（二）顫音踏板

顫音踏板俗稱抖動踏板，這種踏板技術(shù)的使用一般是腳在踏板上踩動的比較淺，并要快速的進行踩動，這種技術(shù)的使用可以表現(xiàn)出特殊的音色，例如可以使聲音的亮度降低，并且可以使一些音色 展現(xiàn)出迷離的模糊感和一些輕浮感。

（三）連音踏板

連音踏板，這種技術(shù)的運用顯然的是我們在踩的過程中是要連續(xù)的進行踩動，這種踩動是要在兩個彈奏的音或者是和弦中很快速并且要清晰的換完踏板，而這兩個音或和弦要很連貫并且無間隙，音展現(xiàn)的效果也要很清晰自然。連音踏板在有的書中也被稱為是分踏板，一提到切分就會讓我們聯(lián)想到切分節(jié)奏，其實也可以說我們在展現(xiàn)這種技術(shù)時可以運用一下這個節(jié)奏，但這個節(jié)奏要運用到我們踩踏板的過程當(dāng)中，腳要踩出切分節(jié)奏，這樣也可以表現(xiàn)出樂曲連貫性。這種踏板技巧的運用是最常見的使用技巧。這種踏板有時也被稱為跟隨行踏板，顯然是要一個一個緊跟著出來！

（四）深踏板、淺踏板

深踏板就是我們在踩踏板的時候深踩，也就是要將踏板從頭踩到底，也就是將踏板全踩到底，踩完全了也被我們稱為全音踏板，這種技術(shù)的運用可以使音出現(xiàn)連貫而持續(xù)的音響效果。

淺踏板，在使用上就是我們在踩時不要踩滿，這種踏板主要是為了表現(xiàn)低音的連貫，也就是在表現(xiàn)作品時主要是要體現(xiàn)出背景的低音，因此我們要把踏板輕輕的放開一些，然后再很快速的踩下這樣的話就不會跟高音區(qū)的和聲發(fā)生渾濁，這樣聽起來音樂效果也很舒適，低音可以長久的保持，而高音區(qū)也可以很清晰的展現(xiàn)，為了豐富音色，我們有時還將踏板的深淺掌握在踩下四分之一，一半，三分之一或者是四分之三的不同程度，這樣的不同音色變化，也讓我們把音樂詮釋的更加的完美。

肖邦的《幻想即興曲》這一作品，通過對腳掌的控制，腳踩的深度不同所帶來的不同時長的共振，可以制造出7層不同效果的延音，呈現(xiàn)出不同的音色，更好的為音樂作品潤色。

三、結(jié)語

一首美麗的樂曲，踏板起了決定性的作用，不能完全依賴琴譜上的記號來處理樂曲，更要表演者從音樂表演理論對各個時代、流派和作曲家的音樂風(fēng)格，還有對我國音樂作品的民族風(fēng)格和藝術(shù)特色認(rèn)真的研究，從作曲家的“一度創(chuàng)作”的基礎(chǔ)上進行“二度創(chuàng)作”。

參考文獻：

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[3]? 牛思萌.鋼琴演奏中鋼琴踏板運用淺析[J].黃河之聲，2016（22）：53.

（作者單位：宿州學(xué)院）