淺談“穩(wěn)沉抻韌”在山東鼓子秧歌中的作用

摘要：鼓子秧歌是山東三大秧歌之一，鼓子秧歌最初也叫“打鼓子”，也叫“大鼓子秧歌”。鼓子秧歌風格特點的形成與齊魯文化息息相關，山東大漢的形象也被鼓子秧歌展現的淋漓盡致。這種風格特點的形成與當地人民強壯的身體，剛毅的性格有很大的關系。舞姿動作中運用鼓子秧歌“穩(wěn)、沉、抻、韌”的基本動律。

關鍵詞：鼓子秧歌;沉穩(wěn);轉化;傳承

山東鼓子秧歌作為地域性舞蹈代表著山東勞動人民名的智慧與結晶。跟其眾多民間舞一樣，載歌載舞的藝術表現形式。鼓子秧歌不僅代表了山東魯文化的特點，也是山東大漢性格特征的典范和顯現，更被認為是代表中華民族龍之傳人形象的最好代表。

一、鼓子秧歌的風格特點與基本動律

（一）粗狂豪放與沉穩(wěn)緩慢的風格特點

鼓子秧歌風格特點的形成與齊魯文化息息相關，山東大漢的形象也被鼓子秧歌展現的淋漓盡致。這種風格特點的形成與當地人民強壯的身體，剛毅的性格有很大的關系。作為代表當地勞動人民的舞蹈自然不能以陰柔為主，要用強有力的動作來展現山東好漢的英雄氣概。

齊魯大地自古以來還是戰(zhàn)火不斷，兵家必爭之地，這對當地的人民有著極大的考驗。生活在這片土地上的人們不僅與天斗，與地斗，更要與人斗，與戰(zhàn)火斗，是一群在夾縫中生存的人們。山東大漢們又養(yǎng)成吃苦耐勞，古樸沉穩(wěn)，不畏艱辛，敢于斗爭，不懼戰(zhàn)爭的特點。練就了強壯的體魄與獲得了強大的精神力量。總之鼓子秧歌的穩(wěn)、沉、抻、韌貫穿整體，在鼓子秧歌的動作中相互轉化，相互修飾。這種風格特點大大體現了祖祖輩輩的勞動者們勇敢，聰慧，大無畏，敢于斗爭的特征。

（二）鼓子秧歌有“形要穩(wěn)，心要沉，力要抻，外加韌”的基本動律

簡簡單單的三種狀態(tài)，四字卻包含著鼓子秧歌的精髓。在這片黃土地上的鼓子秧歌動律中，民間還有一句順口溜我覺得很有意思，也有很意義那就是“穩(wěn)如泰山，沉如大海，抻如黃河”。

“形要穩(wěn)”鼓子秧歌的身形一定要穩(wěn)，猶如泰山一樣，鼓子秧歌的所有動作都在在穩(wěn)定的基礎上，腿部的穩(wěn)定性決定鼓子秧歌的純粹性。“心要沉”當然不是五臟六腑的心要往下沉，是指在學習鼓子秧歌時，人的重心要往下沉，力量要往下沉。整個人重心如同大海一樣，深沉，低沉。重心下沉，動作下沉，身形體魄的下沉，與穩(wěn)相結合，更能表現出山東大漢的氣質魅力與氣概。強壯的體魄，加上沉穩(wěn)的風格特點，這更加讓鼓子秧歌顯得“沉”而有于，但不死板且靈活多變?！稗印㈨g”是力量的表現，也是貫穿鼓子秧歌的核心。

在鼓子秧歌的訓練與學習中穩(wěn)、沉、抻、韌相互聯系，你中有我，我中有你，每一個秧歌的動作形成都要幾個動律要點共同完成。只有把這幾個核心動律點做到收放自如、貫穿始終，才能展示出鼓子秧歌咄咄逼人的氣勢，完美體現出山東鼓子秧歌的地域性特點。

三、“穩(wěn)沉抻韌”在鼓子秧歌中的應用性

鼓子秧歌最常見的幾個動作有劈鼓子、靠鼓轉身、跑鼓子、平提推傘;擰身推傘;搶掄傘。在這四大常見的標志性舞姿動作中都有運用鼓子秧歌“穩(wěn)、沉、抻、韌”的基本動律。

（一）劈鼓子要剛勁有力抻韌相連

劈鼓子的動作基礎是穩(wěn)。做劈鼓子這個動作時身體要穩(wěn)，雙手合十，出手剛勁有力，收從斜上往下走的時候要往遠抻拉。使雙手看起來有韌性，不能斷，不能卡，在去敲鼓的一瞬間有一個爆發(fā)的點。比如舞劇《俺從黃河來》是1991年“桃李杯”優(yōu)秀創(chuàng)作劇目獎。其中男舞片段就是鼓子秧歌，男演員的劈鼓子就做的非常的正宗，是典型的代表，它融合了民間與規(guī)范后的學院派風格特點，古樸而又不失標準。

（二）靠鼓轉身定要沉

靠鼓轉身的動作基礎是沉。它是在下沉的基礎上向左上方牽拉而形成的一個舞姿，在此同時敲擊頭上的鼓。這個動作的核心是要沉。在向身體前方牽拉的同時身體中心要形成一個力的對抗，留住重心，千萬不要側重心，讓重心偏移。在身體沉的同時還要有抻勁，用這個力量去擊鼓。形成一個背鼓的狀態(tài)，在這個舞姿的基礎上身體不停，以右腳為軸繼續(xù)轉身，讓身體跟隨鼓一起轉，源源不斷，沒有卡頓，如行云流水一般。這就是沉跟抻的配合，抻而沉，不斷流轉，形成靠鼓轉身這個動作。

（三）跑鼓子，三者合一缺一不可

跑鼓子的運動基礎是穩(wěn)跟沉。它的動作要領是在蹲的基礎上完成的。跑鼓子的表演者要把身體向右擰身。在跑的過程中還要有抻韌的配合。在人帶著鼓跑起來的時候也不能出現跳、蹦，它的運動軌跡是貼地而行。在跑的同時腿的抻拉感要有，不能出現卡頓，顯出笨重的感覺，強硬的感覺。舞蹈作品《鼓子秧歌》中用極高的動作水平展示了山東鼓子秧歌中跑鼓子的精髓，表現出了鼓子秧歌強烈的風格特點。

（四）托傘要穩(wěn)，掄傘要圓

傘的運用有很多，平身的提推搶掄、擰身的提推搶掄，它的動作基礎是穩(wěn)。沉，抻，韌也是不可缺少的。傘的運用更像是一門技術。傘的運用可以提高秧歌表演的整體情緒，給舞蹈加彩兒。在以“穩(wěn)”字為準的托傘中，是要把傘的重心放在身體中心。

了解與學習鼓子秧歌的基本動律后，最重要的是消化與應用。把“穩(wěn)沉抻韌”的基本動律熟練正確的運用到鼓子秧歌的每個動作中。在用肢體語言表達鼓子秧歌的風格特點時用的就是它的精髓，它獨有的風格魅力。動律的運用就是鼓子秧歌風格特點的根本，在幾個基本動作內都要有四字基本動律的體現。基本動律的重要性好比鼓子秧歌的靈魂，在我們的學習中，鼓子秧歌動作的魂如果抓不住，那將索然無味，反而給觀眾不倫不類的感覺。基本動律的應用性也不是單一，死板的。基本動律的應用性體現在多方面，多角度。在于鼓子秧歌學習者的自我體會與自我理解?；緞勇傻膽弥攸c是靈活。在一些小動作點上如果用我們自己的方式體現是重中之重。鼓子秧歌越來越成為各大專業(yè)院校舞蹈男班的必修課之一，“劈鼓子”是鼓子秧歌的入門動作，但真正做到“穩(wěn)沉抻韌”入其內在的極為少數。鼓子秧歌的動律百分之九十專業(yè)舞蹈學習者都能口述。但做起來卻寥寥無幾。原因是它的應用性沒有得到落實，缺少實踐性的訓練以及自身試的聯系。鼓子秧歌基本動律的應用尤為重要，它好比舞蹈中的節(jié)奏，沒有節(jié)奏就不會有美妙的舞蹈片段。學以致用，學以能用，學以會用，是我們了解鼓子秧歌基本動律的真正意義。

結 ?論

在學習鼓子秧歌的時候一定要把它動律（穩(wěn)、沉、抻、韌）靈活運用，有效運用。真正的用身體去體會，用心去學習。讓優(yōu)秀的民族文化得意傳承。作為舞蹈的從事者有責任跟義務去傳承和繼承優(yōu)秀的民族文化。鼓子秧歌作為齊魯大地上的優(yōu)秀藝術。為了避免鼓子秧歌在歷史的長河中沉浸，我們還要去保護，去整理，去挖掘傳統(tǒng)的鼓子秧歌。讓傳統(tǒng)文化不失去它的本質。在如今鼓子秧歌規(guī)范，規(guī)整，學院派后。我們更應該去了解傳統(tǒng)，得知鼓子秧歌原有的內涵。讓優(yōu)秀的民族文化脈脈相承，發(fā)揚光大。

作者簡介：

張續(xù)（1988.7—），男，漢族，籍貫：遼寧沈陽，沈陽師范大學戲劇藝術學院舞蹈系，講師

（作者單位：沈陽師范大學戲劇藝術學院舞蹈系）