小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法探析

楊棟

摘要：大多數(shù)演奏者在進行小提琴演奏時，只注重對左手的技巧訓(xùn)練，認為右手只是作為輔佐，從而忽視了右手的訓(xùn)練技巧，這就導(dǎo)致演奏者在演奏時缺乏音樂的感染力和變現(xiàn)力，從而導(dǎo)致整場小提琴演奏不盡人意。因此，本文針對這些問題進行了詳細探討，并得出幾點小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法。

關(guān)鍵詞：小提琴;右手演奏技巧;練習(xí)方法

小提琴作為一種弦樂器，主要依靠弦和弓進行摩擦而發(fā)出聲音。小提琴在現(xiàn)代樂器中占據(jù)著主要地位，是現(xiàn)代交響樂隊的支柱。小提琴作為世界廣泛使用的樂器，對演奏者有著一定的要求。本文針對小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法進行了分析。

一、小提琴演奏技巧的基本概述

小提琴的種類繁多，尤其是小提琴的弓法就包括連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓和碎弓等等。其中最主要的則有分弓、連弓、頓弓、跳弓。其中，分弓是小提琴演奏的基本。在運弓過程中，要注意將音拉的勻速、準確、干凈和清楚。例如《第三小提琴協(xié)奏曲》中的最開始，小提琴獨奏進入時就開始運用分弓，讓音樂有一種緊張的美感。其次是連弓，連弓指的是能夠用一弓流暢的拉出兩個或者兩個以上的音調(diào)，這種弓法能夠拉出平滑流暢的旋律，其中許多抒情類的旋律都是用連弓來表達出來，在演奏運用連弓時對演奏者的右手平衡度以及右手平面有一定的要求，右手平面的穩(wěn)定對連弓的演奏有很大的影響。再者便是頓弓，頓弓恰如其名，是在分弓的基礎(chǔ)上延伸，這要求演奏者在演奏頓弓時需要將音和音之間斷開，具有充分的爆發(fā)力和堅定力，給人一種抑揚頓挫的感覺。因此，在練習(xí)時，要先將分弓置放在弦上，將整個力量放在琴弦上，不要把力量旋在手上，在開始彈奏時用食指增加弓桿的壓力并同時勾住弦，在開弓的一剎那將弓子推出去，同時手部開始放松。最后便是跳弓，跳弓分為兩種，一種是人工跳弓，一種則是自然跳弓，兩者都是需要依靠弓的彈性跳躍與弓的橫向運用有效結(jié)合，在對于跳弓的練習(xí)技巧上，需要找到弓子的自然彈跳，并且在演奏跳弓的過程中，會呈現(xiàn)出一種音的時間短的現(xiàn)象，一般會形成歡快而又奔放的氛圍。

二、小提琴右手演奏對音樂的影響分析

小提琴右手演奏對音樂的影響主要從對基本運弓的影響和對音樂度情感的影響兩個方面展開分析。

1、對基本運弓的影響

在小提琴演奏時，右手的控弓能力決定著在演奏期間能不能一直保持準確的觸弦。在演奏時，只有保持觸弦的點不變，才能在運弓時具有直線性，音色具有充分的飽滿性和力度，并且在換弦時能夠有效緩解音樂旋律的停滯和運弓時的不均勻，從而保證在音樂的流暢度。其次，演奏者應(yīng)該明白，小提琴的演奏是需要左手和右手進行充分的配合才能完美的完成一首曲子，而其中右手的運弓范圍主要包括音色質(zhì)量，所以右手在演奏運弓時不能只當(dāng)做輔助，而應(yīng)該一視同仁。其次，在小提琴演奏中，右手的運弓發(fā)音主要包括三個，這三個便是弓的力度、速度和弓弦的接觸點，這三者在進行小提琴演奏時占據(jù)著重要地位，所以演奏者應(yīng)該加強對右手協(xié)調(diào)能力的訓(xùn)練。

2、對音樂力度情感的影響

小提琴在演奏過程中，一段音樂所表現(xiàn)出來的情感最大程度上是受演奏時手臂力度的變化而變化，因此小提琴演奏大多是依靠右手在運弓時運用不同的技巧，并依靠手臂來控制小提琴的重量來實現(xiàn)對音樂力度情感的完美表達。何占豪、陳鋼作曲的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，獨奏小提琴與大提琴的對打，仿佛祝英臺與梁山伯草橋結(jié)拜的情境，只有獨奏小提琴的華彩段有獨奏者自由發(fā)揮，在這一段里，旋律變得輕快，與愛情主題形成鮮明的對比。

三、小提琴右手演奏技巧練習(xí)方法探討

小提琴右手演奏技巧的練習(xí)方法主要從正確握弓練習(xí)和運弓基礎(chǔ)練習(xí)兩個方面展開探討。

1、正確握弓聯(lián)系

想要正確的進行小提琴演奏，就必須進行小提琴右手的練習(xí)技巧，因為只有充分掌握右手技巧的基礎(chǔ)，在能正確握弓。因此，演奏者在練習(xí)時，應(yīng)該保證自身手腕不會僵硬，并且手指要時刻保持放松的狀態(tài)，但是在放松的同時要控制好自己的力道，總的來說，在練習(xí)時，整個右手都應(yīng)該很好的協(xié)調(diào)起來。小提琴的正確握弓姿勢應(yīng)該是大拇指略微彎曲，輕放于弓子凹口旁，中指與大拇指形成一個環(huán)，搭在弓子上，其他的手指則輕搭在弓子上，注意要保持放松狀態(tài)。其次，在練習(xí)過程中，右手持弓時左手要注意給弓子一定的支持力，保證右手能夠充分地放松下來。再者，在練習(xí)過程中，拉琴時右手食指應(yīng)該稍微用力，小指則在演奏時只需要輕輕搭在弓子上，但要注意保持平衡。

2、運弓基礎(chǔ)練習(xí)

在運弓基礎(chǔ)練習(xí)中，最重要的是上半弓分弓訓(xùn)練，因為上半弓分弓是其他弓法演變的基礎(chǔ)。在進行上半弓練習(xí)的過程中，要以手臂的肘部為核心，小臂來回運動，但要注意的是，單單只靠小臂來回運動是不夠的，還需要當(dāng)弓子滑向弓尖時，要將肘部向前方推出去，退出去的過程不是勻速運動的過程，而是一個漸進的過程，由此才能在運弓時保持平衡。其次，在運弓過程中，應(yīng)該將右手手臂與手腕處于一種協(xié)調(diào)狀態(tài)，并且在演奏過程中，演奏者的手臂和手腕需要充分的放松下來，但也要有一定的力度控制，最重要的是肩膀不能隨著動作的浮動而產(chǎn)生運動，這會造成演奏出現(xiàn)失誤。

結(jié)束語：

綜上所述，在小提琴練習(xí)或者演奏時，都不應(yīng)該忽略右手的作用。右手在小提琴運弓過程中，都需要有一定的平衡感，因此演奏者應(yīng)該加強對右手的訓(xùn)練，正確握弓并在運弓時注意方式和技巧。其次，演奏者應(yīng)該加強對右手的控弓能力，加強對基本功的訓(xùn)練，只有這樣才能在演奏期間保持準確的觸弦。

參考文獻

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