這樣的結局，才是“都挺好”

李子璇

【摘 要】電視劇《都挺好》開播以來，廣受關注，同時也頗受爭議。爭議的焦點更多的集中在大團圓的結局上。然而，作為一部電視劇，設置一個大團圓的結局，卻是有其合理性的。對于本劇而言，更是有其深刻的意義。

【關鍵詞】原生家庭;儀式感;自我成長

中圖分類號：J905? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0110-01

電視劇《都挺好》自開播以來就一直頗受爭議，“不盡如人意”的結局更是引發了一波觀眾的批評。與原小說相比，電視劇中的情節更加犀利，矛盾更加復雜，讓沖突和對抗不斷走向高潮;而溫情與詼諧的設計，卻讓情節內容更加的豐富，并充滿了濃濃的人情味。

一、不可磨滅的原生家庭影響

在電視劇中，蘇明玉是飽受原生家庭消極影響的一方，童年時期母親的差別對待和父親的軟弱無能，對她的成長乃至成年后的影響都頗為巨大。在蘇母離世后，這個家庭積壓已久的矛盾，也便集中地爆發出來了。

成年后的蘇明玉，是一個眾人羨慕的女性形象，不僅擁有出眾的外表，更是事業有成，而其童年時期的遭遇卻嚴重影響著其心理的健康發展。愛和家庭的向往與內心的恐懼，一直在她心里交錯沖撞著，使她在極度渴望愛與被愛的同時，卻礙于顏面難以表達。

“作爹”的一次次無理取鬧成了故事發展的“推手”。大哥蘇明哲一直想保持“長者的身份”，與二哥蘇明成的幼稚無能，一次次激化著三個家庭的矛盾。扭曲的原生家庭不僅對其成員個人影響深厚，更是將這種無形的傷害向外延伸。

二、自我的成長是儀式感的成長

口口聲聲說與蘇家再無瓜葛的蘇明玉，卻還是一次次忍不住“摻和”到復雜的家庭瑣事之中。“女強人”的人設背后，面對工作的壓力和扯不清的家庭關系，明玉也有被壓垮的時候，她整夜的失眠、把自己灌醉，唯有在浴缸中才能度過安穩的一夜。物質層面上，明玉早已達到常人難以企及的狀態，掙扎的深處，無非是久經漂泊后渴望的沉淀、被愛與歸屬感。當她“摻和”到蘇家的瑣事中時，雖然總是給自己惹來一身的麻煩，但是那一刻，她才能感受到她是有家的。

用明玉自己的話說，為母親辦的喪葬是回饋其成年之前的生養，而遭受蘇明成毒打后，明玉卻選擇和解不起訴并刪除道歉視頻，這一情節的設置讓許多觀眾陷入深深的沉思，并看到了蘇明玉的另一面。住院后的蘇明玉，強忍病痛還遭受著“道德綁架”的規勸，想必她對家人，尤其是聲稱“為她好”的父親都大失所望。最后，明玉面對自己的愛人石老板，竟然把手里維護自己權益的武器都放下了，不禁讓觀眾為明玉操碎了心。

隨著情節的不斷推進，明玉揮舞著勝利的旗幟，終于把蘇明成踩在了腳下。可對她自己而言，這一切又算什么？除了讓自己的人生多一層仇恨外，別無他用。而石老板的存在，一方面給予了明玉最渴望的愛與歸屬感，另一方面，他也是明玉自我成長的見證人。明玉刪除視頻的那一刻，對自己而言，是一種選擇放下過去、放下仇恨的儀式，是自我成長的儀式。他人的傷害永遠無法抹去，我們只能放過自己。

蘇明成在經歷了事業、婚姻的雙重打擊后，人生發生了一系列的改變——這也是一種儀式性的成長。由于演員的塑造和導演的改編，電視劇版的蘇明成更像是一個沒有長大的孩子，對事物利害關系缺乏成人的判別，做事傾向于隨心所欲。在遭遇發一系列的現實重創后，他開始反思、不斷改變自己，這種成長的開端雖然不是其主動選擇，但對個人而言，卻帶有一種儀式性的色彩。

三、從必然王國到自由王國

人生的經歷不同，生存環境不同，故而經受的不幸也就不同。這些“不幸”，對自己和對他人的影響，也就是多種多樣的。

母親趙美蘭對蘇明玉的厭惡，是由于明玉的存在使她錯過了與學生時期的愛人重逢，并斷送了自己美好的前程。趙美蘭終其一生都活在對自己人生的遺憾中，她把這種遺憾強行加在了明玉身上，始終徘徊在屬于自己的那片必然王國，也自認為身為女孩的明玉會像她一樣主宰不了自己的人生。

幸運的是，明玉憑著自己的努力和掙扎，毅然從必然王國過渡到了自由王國。原生家庭對明玉的傷害是無形的和巨大的，身為知名公司高管的明玉在實力上完全可以選擇報復，她可以帶著仇恨過一輩子，可以完全拋棄那個沒有給她一點溫暖的家，可她最后還是選擇了和解，這不是對傷害的忘卻，而是自我解脫，是從必然王國到自由王國的一次飛躍。如果明玉重復了母親的人生，想必這種仇恨也會延續到她的下一代——所以說，她不是與父母和解，而是和自己和解。

四、電視劇團圓結局的必然性

《都挺好》的大團圓結局，雖然引發了一部分觀眾的質疑和爭議，但追其究竟，這種改編其實是合理的。一方面，電視劇作為觀眾所期待的“鏡像世界”，在情節內容等方面的設置上是要高于現實生活的;另一方面，電視劇寓教于樂的功能也要求編劇和導演，必須從龐雜的故事內容中提煉出一個積極的、健康的主題——電視劇不僅要反映社會問題，更重要的是陶冶人的情操，凈化人的靈魂。

在電視劇的結尾，蘇明玉獨自站在老宅門口，回憶幼年時母親抱著她的溫馨的一幕。這一幕，讓我們感受到了導演對美好生活，對一種大愛的極為深沉的期望——畢竟對中國人而言，“家和萬事興”是一種祖祖輩輩的終極愿望。