鏗鏘玫瑰吟唱靈魂之旅

王紫璇 張春雨

【摘要】音樂(lè)劇是舞臺(tái)劇的一種，是集音樂(lè)、戲劇和舞蹈于一身的綜合藝術(shù)形式，它的兩大匯集地分別是美國(guó)百老匯和英國(guó)倫敦西區(qū)。在群星閃耀的音樂(lè)劇歷史長(zhǎng)河中有一部作品始終閃爍著它獨(dú)特的光芒，它就是音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》--百老匯巨型音樂(lè)劇制造神話(huà)之一。本文以“露西”這個(gè)人物進(jìn)行深刻的剖析，對(duì)人物的形象塑造和演唱進(jìn)行重點(diǎn)的分析和研究。論文主體分為四個(gè)部分：第一部分是對(duì)音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》的概述，分析了它的創(chuàng)作背景并對(duì)該劇劇情進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹;第二部分結(jié)合了我自己近幾年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，對(duì)劇中角色“露西”進(jìn)行具體分析;第三部分探究了“露西”人物的演唱處理。第四部分仔細(xì)分析了中文版《變身怪醫(yī)》中演員徐麗東的表演方式和演唱技巧，也闡述了自己的一些觀點(diǎn)和理解。

【關(guān)鍵詞】《變身怪醫(yī)》;“露西”;角色塑造;演唱分析

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》創(chuàng)作歷程及劇情簡(jiǎn)介

《變身怪醫(yī)》的劇本改編自英國(guó)作家斯蒂文森的一部膾炙人口的經(jīng)典懸疑恐怖小說(shuō)《化身博士》。該劇的音樂(lè)是由百老匯著名作曲家弗蘭克·威德霍恩所主創(chuàng)，在1997年4月28日，音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》登上了百老匯的舞臺(tái)，該劇曾在全球36個(gè)城市進(jìn)行巡回演出，至2001年在百老匯落幕為止，上演了1543場(chǎng)，并榮獲了四項(xiàng)托尼獎(jiǎng)提名，創(chuàng)下了令人瞠目結(jié)舌的演出成績(jī)。

音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》的故事發(fā)生在1885年的英國(guó)倫敦，講述了一位年輕有為、溫文爾雅、受人尊敬的醫(yī)學(xué)博士亨利·杰克醫(yī)生，由于他父親患上了精神類(lèi)的疾病，為了治愈他的父親，他固執(zhí)己見(jiàn)認(rèn)為有一種特殊藥水可以解決人類(lèi)精神上的痛苦，戰(zhàn)勝病魔，分離人類(lèi)靈魂的善惡，但實(shí)驗(yàn)必須用活體作為研究對(duì)象，這是保守的理事會(huì)和信奉上帝的教會(huì)所不能接受的，不久后，杰克的一位律師朋友阿特森為了緩解他內(nèi)心的苦悶帶杰克去一家酒吧散心，遇到了美麗迷人的露西，她的表演啟發(fā)了杰克一個(gè)瘋狂的念頭——拿自己做實(shí)驗(yàn)，而實(shí)驗(yàn)結(jié)果令人惶恐，杰克的人格被一分為二，一面是善良的杰克，而另一面則是充滿(mǎn)邪惡的海德，白天杰克還是一位備受人們尊敬的偉大的醫(yī)學(xué)紳士，而每當(dāng)夜幕降臨之時(shí)，惡魔海德便出現(xiàn)在倫敦黑暗的角落，開(kāi)始了一連串令人心驚膽戰(zhàn)的謀殺。直到某一天，海德將露西勒死，兩個(gè)分裂的靈魂終于開(kāi)始了正面的對(duì)決，杰克從邊緣中逃出。許久之后，在杰克的婚禮上，黑暗惡魔海德意外蘇醒，最終，杰克選擇和海德同歸于盡。

二、“露西”的表演塑造

（一）情境分析

俄國(guó)著名戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“情境就是劇本的情節(jié)，劇本的事實(shí)、事件、時(shí)代，發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、生活條件。我們從表演和導(dǎo)演的角度對(duì)劇本的理解，我們自己對(duì)它的補(bǔ)充。舞臺(tái)調(diào)度、演出設(shè)計(jì)、布景、服裝、燈光、效果、音樂(lè)以及演員在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意的一切。”簡(jiǎn)而言之，情境就是人物賴(lài)以生存的內(nèi)、外部環(huán)境。因此，想要理解人物性格，情境分析顯得至關(guān)重要。當(dāng)時(shí)露西處在怎樣的時(shí)代和生活環(huán)境，以及她的穿著習(xí)慣和發(fā)生的事件等這些方面，對(duì)于演員準(zhǔn)確詮釋露西這個(gè)女性角色有著深刻影響。

（二）時(shí)代背景和生活環(huán)境

1885年的英國(guó)倫敦處于維多利亞時(shí)代，受工業(yè)革命的影響，當(dāng)時(shí)的大英帝國(guó)正逐步走向世界之巔，大英帝國(guó)的經(jīng)濟(jì)占全球的百分之七十。而繁榮的背后，也隱藏著巨大的隱患，醫(yī)療水平的固化（當(dāng)時(shí)主要的醫(yī)療手法是放血，外科手術(shù)還在摸索階段，許多醫(yī)生為了研究人體結(jié)構(gòu)，會(huì)大量的解剖來(lái)路不明的尸體）;社會(huì)風(fēng)氣保守卻又放蕩，在那個(gè)時(shí)代，婦女們的衣服把肉體遮蓋得比任何時(shí)代都嚴(yán)實(shí)，但與此同時(shí)，每六十所房屋中就有一所是妓院。此時(shí)的倫敦表面輝煌，像個(gè)理性、克制的紳士社會(huì)，其背地里卻是上層社會(huì)人士被壓抑性情的爆發(fā)，藏污納垢，社會(huì)底層一片混亂，人命如草芥，幾鎊錢(qián)便可以買(mǎi)一個(gè)十三歲的小姑娘，社會(huì)動(dòng)蕩不安，出現(xiàn)了著名的“開(kāi)膛手杰克”案件，在這樣的背景下，露西作為“紅老鼠”酒吧（色情場(chǎng)所）里頭牌的生存壓力可想而知。

（三）穿著習(xí)慣

該時(shí)代女性的服飾特點(diǎn)一般都是以維多利亞風(fēng)格為主，維多利亞風(fēng)格是指1837年至1901年間，英國(guó)維多利亞女王在位期間形成的藝術(shù)復(fù)辟的風(fēng)格，其中大量運(yùn)用蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)、多層次的蛋糕裁剪、折皺、抽褶等元素，以及立領(lǐng)、高腰、公主袖、羊腿袖等宮廷款式。除此之外，還有一種穿著習(xí)慣不得不提，那就是束腰，即一種為使女性腰部細(xì)瘦而束緊腰部的緊身內(nèi)衣，在維多利亞時(shí)代，女王以自身當(dāng)作時(shí)尚教材，連中產(chǎn)和下層階級(jí)（例如女仆）也穿上了束腰，束腰提供了女人的“第二種骨架”，幫助她們打造符合時(shí)代要求與身份地位的體態(tài)，但整日的束縛和壓迫，使得內(nèi)臟損傷、肋骨變形甚至?xí)?dǎo)致死亡。

（四）發(fā)生事件

發(fā)生事件1：露西因?yàn)槿ズ５鹿珗@聽(tīng)演講而差點(diǎn)錯(cuò)過(guò)自己在“紅老鼠”酒吧的表演，為此，酒吧老板十分生氣，她匆忙來(lái)到后臺(tái)，在換裝和與其他演出伙伴的交談中，露西流露出了自己對(duì)生活的迷茫和對(duì)知識(shí)的渴求，接著，就是露西的開(kāi)場(chǎng)舞《Good And Evil》，這首談?wù)撋屏己托皭旱母枨钌钣|動(dòng)了坐在臺(tái)下的杰克醫(yī)生。之后，露西被酒吧老板為難，杰克出手相救，并借此與露西進(jìn)行了交談，從她的話(huà)語(yǔ)里也讓杰克下定決心做實(shí)驗(yàn)。后來(lái)，杰克將名片遞給了露西，希望與她成為一個(gè)純潔的朋友。

發(fā)生事件2：露西被海德傷害后找杰克醫(yī)生療傷，在兩人的交談中，她被杰克醫(yī)生言語(yǔ)之間的溫柔和對(duì)她這樣底層舞女的尊重和同情所吸引，演唱了《Someone Like You》這首歌，傾訴了她對(duì)杰克醫(yī)生的愛(ài)意和自己對(duì)未來(lái)的美好愿望。

發(fā)生事件3：露西回憶起杰克醫(yī)生的眼神并與他的未婚妻一起對(duì)唱了《In His Eyes》后，海德突然出現(xiàn)并威脅露西不許離開(kāi)他，伴奏響起，他倆對(duì)唱了歌曲《Dangerous Game》。訴說(shuō)出了他們之間的曖昧和危險(xiǎn)。

發(fā)生事件3：杰克醫(yī)生托朋友給露西信件勸她盡快離開(kāi)，他害怕海德會(huì)變本加厲的傷害她。收到杰克信件的露西對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了期望，就在她展望未來(lái)幸福生活之際，海德出現(xiàn)，殺死了露西。

三、征分析

（一）角色的外部特征

角色的外部特征通俗來(lái)說(shuō)就是給觀眾的第一印象，是觀眾對(duì)于這個(gè)角色最直觀的感受，因此非常重要，演員在進(jìn)行角色的創(chuàng)造時(shí)，應(yīng)該在自己的心中先構(gòu)思出角色的外部特征，一般從性別，年齡，身高，地位，形象上加以分析。

露西這一角色在劇中是一個(gè)介于少女和女人之間的年齡，大概二十出頭的樣子，長(zhǎng)相美麗嬌艷，穿著性感魅惑，是一位如同紅玫瑰般熱辣美艷的女子，身高一米六五左右，常年生活在社會(huì)底層。

（二）角色內(nèi)部特征

角色的內(nèi)部特征一般指人的性格，言談舉止，價(jià)值觀等。

露西在劇中是生活在下層歌舞廳的舞女，因此她性格開(kāi)朗、善于交際且歌舞雙絕，也因?yàn)樨毟F使得她并沒(méi)有受過(guò)良好的教育，所以她舉止談吐有些直接甚至于粗魯，但她時(shí)常去公園聽(tīng)演講，又表現(xiàn)了她好學(xué)，向往美好生活的心理，她從小便被老板虐待，而遇到溫柔的杰克則是她生命的救贖，可以襯托出她渴望關(guān)愛(ài)和向往自由的特征。她善良天真，但又對(duì)自己目前的生活狀態(tài)茫然厭惡。這是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的角色，身處于社會(huì)底層的她，即使生長(zhǎng)在骯臟黑暗的環(huán)境中，仍然出淤泥而不染，具有少女孩童般的純潔心性。

（三）“露西”人物的性格特點(diǎn)和情感分析

露西是音樂(lè)劇《變身怪醫(yī)》中最典型的女性人物形象，她是該劇著重塑造的一位典型的底層小人物。她生活在倫敦東區(qū)（貧民區(qū)）的酒吧“紅老鼠”里，年輕美麗并且極具舞臺(tái)魅力，是“紅老鼠”的魁首，雖然她無(wú)父無(wú)母，沒(méi)有接受過(guò)教育，但她的內(nèi)心渴望學(xué)習(xí)知識(shí)，并對(duì)于現(xiàn)在麻木渺小的生活感到厭倦和迷茫，她想要擺脫這種生活，卻又無(wú)能為力。直到有一天，杰克醫(yī)生的出現(xiàn)，他迷人優(yōu)雅，對(duì)自己溫柔真誠(chéng)，從老板的手上解救了自己，還認(rèn)真為自己療傷，她淪陷了，淪陷在他交織的溫柔繾綣的陷阱之中（杰克醫(yī)生早已訂婚），她愛(ài)上了杰克，但也注定了她悲劇的結(jié)局，因?yàn)樗膼?ài)是不被允許的，注定沒(méi)有結(jié)果的，是不正當(dāng)?shù)哪信P(guān)系，杰克永遠(yuǎn)不可能會(huì)去愛(ài)她，接受她。她想要逃離，但在實(shí)驗(yàn)中制造出的邪惡怪物海德卻一直如影隨形，她拼命掙脫海德，卻又一次次的為杰克沉淪，此刻充滿(mǎn)矛盾的悲劇美在觀眾眼前展現(xiàn)得淋漓盡致，就在她決定要在杰克的幫助下開(kāi)始新生活之時(shí)，命運(yùn)卻再一次，對(duì)這個(gè)天真無(wú)邪的少女下手了，海德出現(xiàn)了，他殘忍的奪走了露西的生命，這朵艷麗嬌羞的玫瑰終于凋謝，零落成泥碾作塵，化為塵土，飄向未知的遠(yuǎn)方。露西這個(gè)角色作為全劇最重要的女性角色和重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為整劇的戲劇沖突起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，她啟發(fā)了杰克用自己做實(shí)驗(yàn)，同時(shí)也因?yàn)樗南阆駳專(zhuān)芸藳Q定與海德斗爭(zhēng)到底。她是一個(gè)集所有美好于一身的女孩，卻因?yàn)樯硎篮吐殬I(yè)，每天被迫賣(mài)笑、陪客，看上層人士的臉色過(guò)活，這些悲慘的現(xiàn)實(shí)注定了她會(huì)被這個(gè)不公的社會(huì)所吞噬，她是一個(gè)完美的矛盾體，集合了天使與魔鬼的特征，也是本劇主題中心的具現(xiàn)。

（四）“露西”的演唱分析

作為本劇的第一女主角，露西的性格矛盾且魅力四射，為了表現(xiàn)這種人物氣質(zhì)，演員詮釋這個(gè)人物時(shí)必須用相對(duì)自由、通俗的唱法，這種唱法就是belt唱法，也可以叫做百老匯傳統(tǒng)belt，這是一種用非古典接近說(shuō)話(huà)式的方式來(lái)演唱歌曲的方法，需要頭腔共鳴、胸腔共鳴，還必須有扎實(shí)的氣息作為支撐，本人一開(kāi)始接觸belt唱法時(shí)總是習(xí)慣用純真聲來(lái)演唱，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)觀看中文版《變身怪醫(yī)》時(shí)，演員徐麗東的聲音是那么的透亮高亢，具有穿透力，這使我陷入了一個(gè)誤區(qū)，唱高音時(shí)習(xí)慣用白嗓喊，雖然音高達(dá)到了，卻變得十分刺耳，為此我仔細(xì)研究了這種唱法，在大三時(shí)才明白這種唱法在中、低聲區(qū)要像說(shuō)話(huà)一樣，把歌詞結(jié)合語(yǔ)氣清晰的說(shuō)出來(lái)，而在唱高音時(shí)，絕不能完全靠嗓子喊或者沒(méi)有氣息的支撐，這樣會(huì)極速損害喉嚨健康，也會(huì)讓自己的高音沒(méi)有質(zhì)量。

這種唱法在我練習(xí)露西的歌曲時(shí)得到了驗(yàn)證，她的歌曲大多偏向爵士風(fēng)格，爵士樂(lè)的主要特點(diǎn)為極富特色的切分和自由靈活的即興，這符合露西底層舞女的身份和她渴望知識(shí)，向往自由美好的生活的愿望。在演唱歌曲時(shí)要以真聲為主，Belt唱法為基礎(chǔ)，中低音柔美婉轉(zhuǎn)，高音富有金屬質(zhì)感和穿透力，同時(shí)演員必須要根據(jù)作品的具體含義來(lái)演唱。

范例1：在演唱《No One Knows Who I Am》時(shí)，露西不停地尋找內(nèi)心最真實(shí)的自我，卻又在問(wèn)詢(xún)傾訴中一次次的茫然無(wú)果，這首歌的旋律柔美，所以要求演員氣息綿長(zhǎng)。加之露西本身是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的極具戲劇風(fēng)格的人物，因此演員演唱時(shí)必須音色細(xì)膩，放松自然，而當(dāng)唱到歌曲高潮時(shí)，又必須情緒激昂，音色夸張飽滿(mǎn)。另外歌曲咬字需要清晰，部分歌詞需要夸張的讀出來(lái)。

范例2：而在演唱《Good 'N' Evil》時(shí)，這首歌是露西在酒吧的開(kāi)場(chǎng)曲，開(kāi)頭時(shí)運(yùn)用Belt唱法，陳述露西內(nèi)心的善惡區(qū)別，歌曲中斷配合部分肢體語(yǔ)言與歌曲伴奏的鼓點(diǎn)相互交織交融，注意聲音的彈跳性，配合扎實(shí)的氣息和富有金屬質(zhì)感的嗓音來(lái)演唱。曲終以嘹亮的高音結(jié)尾，驚艷全場(chǎng)。注意部分歌詞中的語(yǔ)氣語(yǔ)態(tài)，配合神態(tài)和表演能夠使角色更加生動(dòng)。還有小部分與男主互動(dòng)的情節(jié)，起到推動(dòng)劇情發(fā)展的效果。

范例3：當(dāng)演唱《Someone Like you》時(shí)，歌曲開(kāi)頭要?dú)獬恋ぬ铮聿糠潘桑\(yùn)用胸腔共鳴，使得音色渾厚而富有磁性。當(dāng)歌曲進(jìn)行到后半段，隨著音樂(lè)的推進(jìn)，露西的情緒高漲，聲音嘹亮高亢，喉頭打開(kāi)，情緒推動(dòng)聲音和氣息的迸發(fā)，全部用真聲演唱。歌曲尾聲用氣聲緩緩?fù)瞥觯晹鄽獠粩啵磉_(dá)少女的思慕之情。

范例4：《A New Life》歌曲開(kāi)始，露西對(duì)于自己是否能有這樣美好的新生活表示了疑問(wèn)和期望，這部分需要演員用類(lèi)似于低語(yǔ)呢喃且溫柔婉轉(zhuǎn)的聲音來(lái)演繹。歌曲后半部分，露西竭盡全力想要擁有這種美好生活，因此，她的聲音應(yīng)該清脆明亮而富有穿透力。

（五）中文版《變身怪醫(yī)》演員徐麗東對(duì)“露西”的詮釋分析

中文版的《變身怪醫(yī)》于2017年7月28日正式登錄上海大劇院，其中露西一角由華裔音樂(lè)劇演員徐麗東擔(dān)當(dāng)，作為當(dāng)下最火的青年音樂(lè)劇演員之一，徐麗東是當(dāng)之無(wú)愧的。而我也有幸在現(xiàn)場(chǎng)觀看到她主演的幾部音樂(lè)劇作品，她有著扎實(shí)的聲樂(lè)基礎(chǔ)，并且從小學(xué)習(xí)鋼琴和舞蹈，畢業(yè)于頂尖的音樂(lè)戲劇學(xué)校荷蘭鹿特丹音樂(lè)戲劇學(xué)院。多年來(lái)主演了多部百老匯音樂(lè)劇，具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)精通多國(guó)語(yǔ)言的她還是國(guó)際化的音樂(lè)劇人才，在不同的國(guó)家參演了很多音樂(lè)劇，而這項(xiàng)技能，也為她在國(guó)內(nèi)主演《變身怪醫(yī)》的露西一角奠定了良好的基礎(chǔ)。

區(qū)別于世界各地的露西扮演者，演員徐麗東所飾演的露西十分與眾不同。也許是因?yàn)樗救说哪挲g和閱歷的關(guān)系，她所飾演的露西更加美艷大方，雖是少女身卻擁有著一顆成熟世故的內(nèi)心，這使得她能在這樣惡劣的條件下生存下來(lái)，但又矛盾的充滿(mǎn)夢(mèng)想和展望。

令我印象深刻的是她所演唱的《Someone like you》，那種想要被愛(ài)想要自由的天真期盼，露西就像一個(gè)孩子，想要去外面的世界遨游，卻又害怕膽怯，而杰克就像破曉的第一縷陽(yáng)光，劃破了露西緊閉的內(nèi)心，在她一次次努力的掙脫那個(gè)黑暗的過(guò)去時(shí)，終于在一聲聲吶喊中，她破繭成蝶，再也不害怕飛翔，最后，她從幻想中醒來(lái)，用充滿(mǎn)期盼的低聲呢喃結(jié)束全曲。這種熱情細(xì)致、張弛自如且極富感染力的演唱讓我沉醉其中無(wú)法自拔，再加之徐麗東本人的聲音十分順滑通暢、細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)，并且對(duì)露西這個(gè)角色的理解十分透徹，非常貼合人物內(nèi)心，使得全場(chǎng)的觀眾和我都在歌曲結(jié)束后鼓掌喝彩。

另外，中文歌曲講究字正腔圓，每一個(gè)字都需要唱得飽滿(mǎn)而清晰，徐麗東的中文其實(shí)并不是很好，但她刻苦鉆研，一字一句的仔細(xì)研讀，最后做到了在全場(chǎng)兩個(gè)多小時(shí)的表演中，無(wú)論是臺(tái)詞還是歌詞，都沒(méi)有讓我們聽(tīng)到一點(diǎn)不標(biāo)準(zhǔn)的口音，令人欽佩。

徐麗東表演的另一個(gè)亮點(diǎn)，就是開(kāi)場(chǎng)曲換成了《放肆狂歡》，這首歌導(dǎo)演加強(qiáng)了表演的難度，歌曲本身演唱的難度不說(shuō)，歌曲的編舞真的是非常復(fù)雜，全曲從頭到尾都是一些高難度舞蹈動(dòng)作，例如高抬腿，多次轉(zhuǎn)圈等，如果沒(méi)有深厚的舞蹈功底和扎實(shí)的唱功是絕不可能唱下來(lái)的。我在大三年級(jí)實(shí)踐音樂(lè)會(huì)上證實(shí)了這一點(diǎn)，劇烈的舞蹈動(dòng)作使得我完全沒(méi)有辦法把握歌曲的音準(zhǔn)和強(qiáng)弱，最后，我只能忍痛割?lèi)?ài)舍棄了徐麗東版本的編舞，轉(zhuǎn)而自己編寫(xiě)了一個(gè)較為簡(jiǎn)單的舞蹈，可見(jiàn)其功底。

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作者簡(jiǎn)介：王紫璇（1997—），女，漢族，江蘇南京，本科藝術(shù)學(xué)學(xué)士，音樂(lè)學(xué);張春雨（1981—），男，遼寧沈陽(yáng)，音樂(lè)學(xué)講師，碩士研究生，研究方向：音樂(lè)學(xué)。

*為通訊作者