傳統(tǒng)古箏與現(xiàn)代作曲技法的有機(jī)融合

李斌

摘 要：古箏作品是將我國(guó)的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新之后的優(yōu)秀作品，古箏作品不僅可以展現(xiàn)出我國(guó)人民的文化精神，也可以讓人們感嘆到我國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。在創(chuàng)作者在進(jìn)行古箏作曲時(shí)，通常都會(huì)加入一些其他地方的特色音調(diào)或者是曲式。作曲者將會(huì)通過(guò)各種方式用古箏的方式將古代的水墨風(fēng)情和現(xiàn)代的流行巧妙地融入到古箏的作曲中。

關(guān)鍵詞：古箏;魅力;作曲技法;融入

古箏的作曲技法可以分為兩大類，一種是傳統(tǒng)古箏作曲技法，還有一種就是現(xiàn)代的古箏作曲技法，也可以從技法上來(lái)區(qū)分傳統(tǒng)古箏作曲技法和現(xiàn)代古箏作曲技法的不同。還可以結(jié)合相對(duì)應(yīng)的時(shí)間、歷史背景、地域風(fēng)情、民族特色、不同時(shí)代的精神背景、彈奏的技巧和方法以及作曲家的思想情感來(lái)作為參照，但在研究?jī)煞N作曲技法不同的時(shí)候還應(yīng)該注意古箏的彈奏技法，創(chuàng)作者在研究作曲技法的同時(shí)也應(yīng)該將彈奏技法一起進(jìn)行研究，這樣才會(huì)演奏出更有魅力的古箏作品。

一、傳統(tǒng)古箏作曲技法

在我國(guó)古代就已經(jīng)有箏的出現(xiàn)，有大箏、小箏、十二陷箏即流傳在宮廷內(nèi)的雅樂(lè)箏、十三弦箏也就是在民間流傳的俗樂(lè)箏十四弦箏是在元明清三代出現(xiàn)的箏，在清代已用了七聲音階的定弦，和十五十六弦兩種箏。

古箏作曲技法在傳統(tǒng)技法中主要是將各地的地區(qū)風(fēng)情、特色語(yǔ)言和風(fēng)俗習(xí)慣于當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)進(jìn)行一些巧妙的融合，因此，在我國(guó)就會(huì)流傳多種地域不同風(fēng)格的古箏流派，在傳統(tǒng)作曲技法中的主要特點(diǎn)就是融入了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格特色，都是根據(jù)當(dāng)?shù)氐奈幕厣?dāng)時(shí)的時(shí)代背景變化有一定的聯(lián)系，在傳統(tǒng)的箏曲中主要的旋律都是由右手的三指來(lái)?yè)軓椙傧襾?lái)演奏，左手則是作為輔助的作用來(lái)修飾整個(gè)箏曲的旋律，其中有一些常用的手法，例如顫、按、滑、揉等。在傳統(tǒng)古箏作曲技法中最具有代表性的就是陜西箏派、山東箏派、河南箏派、浙江箏派、潮州箏派、客家箏派。

（一）陜西古箏流派

在陜西古箏流派中的音階主要有兩部分，一個(gè)是“新音階”由原位的四級(jí)音和微降si音構(gòu)成的“歡音”音階;另一個(gè)是“燕樂(lè)音階”，由微升fa音和微降si音構(gòu)成的“苦音”音階。這些音稱為“中立音”，或“微分音”。陜西古箏流派的旋律是將上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)兩種方式交叉運(yùn)用，箏曲表達(dá)出的時(shí)而帶有激情時(shí)而柔和，更加吸引人的目光，周延甲、白葆金、曲云等在該流派取得了較好的成就，他們的代表作有《姜女淚》《秦桑曲》《香山射鼓》等。

（二）河南古箏流派

河南箏曲可以分為兩個(gè)重要的部分分別是小曲和板頭曲，在古箏演奏的整個(gè)過(guò)程中可以看出板頭曲是比較工整的，其中的旋律是比較有浮動(dòng)的，河南箏曲的樂(lè)曲歌唱性比較強(qiáng)，在旋律中四、五、六度的跳躍較大，這類流派的箏曲多是采用宮調(diào)式，并且采用商音作為箏曲的開頭可以更加輕易的表現(xiàn)出其中凄慘的思緒，延長(zhǎng)音多是采用各種變奏和變音的手法進(jìn)行修飾，其中中州話的聲調(diào)多是由滑音進(jìn)行修飾的，在樂(lè)曲中的長(zhǎng)音部分都是伴隨著問(wèn)答和移位的形式出現(xiàn)。

（三）山東古箏流派

山東箏曲吸取了當(dāng)?shù)靥厣幕膬?yōu)勢(shì)，具有一些唱腔曲牌以及裝飾性潤(rùn)腔手法是山東的古箏的箏曲中有一些連斷的聲音以及箏曲中節(jié)奏的速度變化。樂(lè)曲多為宮調(diào)式，是由八板編組形成，箏曲的表現(xiàn)形式主要是以抒情的旋律為主，在箏曲中有許多起伏的旋律，采用一些按滑音和余音按滑音的技巧是箏曲中的旋律進(jìn)行一些變化，但大部分都是用刮奏的方式表現(xiàn)，整個(gè)箏曲的節(jié)奏上會(huì)采用一些比較單一的節(jié)奏來(lái)貫徹整個(gè)箏曲，達(dá)成規(guī)整對(duì)稱的表象。在山東古箏的流派中，帶有濃厚的當(dāng)?shù)匚幕奶厣瑢⒐~曲表達(dá)的比較樸實(shí)并且又帶有感情，表達(dá)出的箏曲風(fēng)格是熱情豪放并且鏗鏘有力。該流派最主要的技法就是快速托劈和正反花指，高自成、張為昭、趙玉齋等在該流派就是一些較具有代表性的人物，并有《漢宮秋月》《滿江紅》《鳳翔歌》等代表作。

（四）潮汕古箏流派

當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的特色是該流派的主要載體，潮州古箏的主要特點(diǎn)就是以各種“催奏”變化、獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)及音調(diào)特點(diǎn)。音階調(diào)式分為“輕三六調(diào)”“重三六調(diào)”“活五調(diào)”“反線調(diào)”。該流派的箏曲的節(jié)奏變化、箏曲的結(jié)構(gòu)和旋法多變，這也是潮汕古箏流派的主要變奏手法。該流派的箏曲風(fēng)格是清新淡雅的，旋律是優(yōu)美的。潮汕古箏流派的特色技法主要是反打和煞音。流派中比較典型的人物有蘇文賢、郭鷹等，并有《寒鴉戲水》《柳青娘》等一些代表作品。

二、現(xiàn)代古箏作曲技法

在我國(guó)原有的古箏樂(lè)器的基礎(chǔ)上，現(xiàn)又多出了許多古箏的樂(lè)器，在其中的改革箏出現(xiàn)了二十一弦箏、十八弦箏、高音箏、低音箏碟式箏、轉(zhuǎn)調(diào)箏等。在現(xiàn)代的古箏技法上，定弦都是采用人工自主調(diào)控的而不是傳統(tǒng)古箏的五聲音階弦序的方式，現(xiàn)代的古箏作曲技法上無(wú)論是從創(chuàng)作手法還是從對(duì)樂(lè)曲的緊密構(gòu)思上和對(duì)演奏時(shí)的技巧上都有著相對(duì)于傳統(tǒng)古箏上較大的創(chuàng)新和改善。在創(chuàng)作者創(chuàng)造音樂(lè)時(shí)吸取了較多其他民族的特色音樂(lè)元素融合進(jìn)去，同時(shí)也擴(kuò)大范圍去參考并將其他樂(lè)器的演奏風(fēng)格以及創(chuàng)作技法融入并結(jié)合到現(xiàn)代的古箏創(chuàng)作當(dāng)中，因此，現(xiàn)代的古箏作品就有一些特殊的音響以及定弦的效果也十分明顯，在古箏上的音階排序就表現(xiàn)出現(xiàn)代豐富古箏創(chuàng)作的以及創(chuàng)新表現(xiàn)力。

三、結(jié)論

古箏作為我國(guó)民族樂(lè)器中發(fā)展較為迅速的一個(gè)樂(lè)器，通過(guò)對(duì)古箏作曲技法上的了解可以更快地發(fā)展我國(guó)的民族樂(lè)器。在我國(guó)繼承傳統(tǒng)文化的精華的同時(shí)還需要借鑒參考現(xiàn)代發(fā)展的音樂(lè)理論，這才會(huì)讓現(xiàn)代古箏的作品更加完善，從我國(guó)建國(guó)初期作為試探性的作品到現(xiàn)在，能夠?qū)⑽覈?guó)特色民族樂(lè)器古箏的本身變現(xiàn)的淋漓盡致，僅僅跨越了半個(gè)世紀(jì)，現(xiàn)代古箏作曲的技法就得到了快速的發(fā)展。從最一開始的純漢族的風(fēng)格到現(xiàn)在的少數(shù)民族、西方傳統(tǒng)音樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)具有不同種類的風(fēng)格。古箏將炫技和發(fā)展作為創(chuàng)作的最終目的，到通過(guò)音樂(lè)的效果來(lái)完善和改進(jìn)或創(chuàng)造演奏技法。

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