淺談動(dòng)漫設(shè)計(jì)中細(xì)節(jié)的把握和塑造

朱明月

摘要：本論文將結(jié)合國內(nèi)國外多部優(yōu)秀動(dòng)畫的案例，簡要分析中國如何利用數(shù)字媒體技術(shù)，把握動(dòng)漫設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)異軍突起。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫設(shè)計(jì);行業(yè)現(xiàn)狀;細(xì)節(jié)把握與塑造

一、數(shù)字媒體藝術(shù)所帶來的動(dòng)漫設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)變化

隨著電影產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，消費(fèi)市場的導(dǎo)向和動(dòng)畫商業(yè)成功案例的增加，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)成為一個(gè)被越來越多年輕人鐘愛，被社會(huì)各界多方所關(guān)注的文化產(chǎn)業(yè)。

我國動(dòng)漫發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段，一個(gè)是新中國成立以來自上世紀(jì)八十年代，帶有中國特色的水墨畫動(dòng)漫獲得了一定的成功，以上海美術(shù)制片廠為主的動(dòng)畫公司，創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》、《天書奇潭》、《葫蘆娃》等等系列。

第二個(gè)階段是臨近千禧年到2010年左右的時(shí)間段，由于文化部門和廣播電視部門對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重視，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的扶植政策和內(nèi)外審核都進(jìn)入了新階段，日本、韓國、臺(tái)灣等地的動(dòng)漫被禁止在進(jìn)入電視臺(tái)播放，出版物的售賣也有了一定程度的控制，從一定程度上是在國際競爭的壓力下，保護(hù)我國動(dòng)漫的發(fā)展，同時(shí)相關(guān)部門又對動(dòng)漫的創(chuàng)作加大了監(jiān)督力度，確定了行業(yè)底線，這一時(shí)期的動(dòng)漫整體呈現(xiàn)畫風(fēng)低齡化，內(nèi)容科教化等趨勢，在這個(gè)時(shí)間段也誕生了《喜羊羊與灰太狼》、《果寶特攻》等優(yōu)秀動(dòng)漫作品。

到達(dá)了動(dòng)漫發(fā)展的第三個(gè)階段，數(shù)字媒體藝術(shù)開始進(jìn)入到動(dòng)漫的領(lǐng)域，并且極大地改變了動(dòng)畫制作的流程。在過去，動(dòng)畫的制作依賴人工的繪制，動(dòng)漫只是連續(xù)播放會(huì)動(dòng)的圖畫，需要工作人員有較強(qiáng)的繪畫功底和專業(yè)能力。但是數(shù)字媒體打開了動(dòng)漫發(fā)展的新階段，首先flash的出現(xiàn)，降低了動(dòng)漫制作的門檻，flash減少了所需繪制的素材，減少了人工量，還將動(dòng)漫制作的另一個(gè)重點(diǎn)——軟件操作正式引入到動(dòng)漫領(lǐng)域。隨后3D建模開啟了動(dòng)漫的新時(shí)期，動(dòng)漫的分工更加明細(xì)，流程更加規(guī)范，我國3D動(dòng)畫在2010年后進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展的階段，先后誕生了《秦時(shí)明月》、《不良人》、《大圣歸來》等優(yōu)秀作品，今年火爆全網(wǎng)的《白蛇·緣起》，制作上已經(jīng)離國際頂尖的水平已經(jīng)相去不遠(yuǎn)。還有游戲開發(fā)方向，更是將動(dòng)漫的領(lǐng)域深化拓展，動(dòng)漫發(fā)展開始進(jìn)入到一個(gè)漫畫、動(dòng)畫、游戲系列IP聯(lián)動(dòng)發(fā)展的新時(shí)期，像《尸兄》、《狐妖小紅娘》等漫畫均有超過億萬的點(diǎn)擊率，并且成了中國漫畫動(dòng)畫化的先鋒，這些大IP同時(shí)也帶動(dòng)了游戲項(xiàng)目的開發(fā)，這些過程中，數(shù)字媒體藝術(shù)功不可沒。形式的豐富多樣，也推動(dòng)我國動(dòng)漫在細(xì)節(jié)的把握上做到了近一步的優(yōu)化，動(dòng)漫劇情和內(nèi)容從傳統(tǒng)文化中吸收營養(yǎng)，武俠、玄幻、愛情、校園等題材開始進(jìn)入到動(dòng)漫領(lǐng)域。

中國動(dòng)漫并不是一個(gè)強(qiáng)勢產(chǎn)業(yè)，但是近年來能夠吸收國際百家之長，在日本動(dòng)漫和美國動(dòng)漫占市場主導(dǎo)地位的劣勢環(huán)境下有一席之地，甚至完成了文化反向輸出這樣的成果，與各個(gè)階段的動(dòng)漫設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的把握有密不可分的關(guān)系。

在第一個(gè)階段，中國動(dòng)漫能夠?yàn)槿私蚪驑返赖脑颍莿?dòng)漫中大量加入了中國的水墨畫元素，在場景構(gòu)造、角色形象設(shè)計(jì)大量參考了水墨畫的細(xì)節(jié)，既讓動(dòng)漫角色形象的生動(dòng)活潑，又有中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的靈秀和唯美，加上古典音樂的輔助，即使是低年齡的觀眾，也可以產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

在第二個(gè)階段，中國動(dòng)漫開始吸收國際上的優(yōu)秀文化，在這一時(shí)期，不論是人物、場景、表達(dá)方式都受到了日本動(dòng)漫的較大影響，但是在學(xué)習(xí)之中又能保有自己民族文化的特色，尤其是在動(dòng)漫內(nèi)容播放受到限制的時(shí)期，幼兒向、低齡向的動(dòng)漫仍然憑借老少皆宜的內(nèi)容，活潑有趣的劇情，吸引了年輕人的喜愛，也得到了成年人的追捧。

但是真正使中國動(dòng)漫異軍突起，是在第三個(gè)階段中國動(dòng)漫抓住了數(shù)字媒體這一技術(shù)突破口，在同一時(shí)期，日本因?yàn)樽陨?D動(dòng)畫取得的輝煌，也舍不得拋棄傳統(tǒng)的2D動(dòng)畫制作輸出模式，并不重視對數(shù)字媒體藝術(shù)的掌握，而韓國也被自身特色局限，在中國觀眾審美疲勞后逐漸失去競爭力。在這一時(shí)期，中國動(dòng)漫在吸收了主流動(dòng)漫國家的長處之后，開始重新回歸自己的特色，彩色漫畫憑借互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢異軍突起，3D建模動(dòng)畫更是成為各大動(dòng)漫制作公司的主力突破口，成功占領(lǐng)中國市場，并且實(shí)現(xiàn)反向的文化輸出，最終推動(dòng)了動(dòng)漫事業(yè)發(fā)展新高潮的到來。

二、動(dòng)漫設(shè)計(jì)如何做到細(xì)節(jié)的把握和塑造

（一）技術(shù)革新

在中國動(dòng)畫發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國動(dòng)畫較為成功的時(shí)期都離不開兩個(gè)細(xì)節(jié)，一是從本土文化中吸取營養(yǎng)引發(fā)觀眾共鳴，二是不拘泥于現(xiàn)有的技術(shù)和成就，努力探索學(xué)習(xí)新技術(shù)。

在數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展正熱的當(dāng)下，技術(shù)的混合使用和技術(shù)的突破探索是領(lǐng)域發(fā)展的重點(diǎn)方向，通過不同數(shù)媒技術(shù)的整合，動(dòng)漫資源被一次次深度發(fā)掘，獲得了比原有作品更深強(qiáng)大的生命力。

（二）人物設(shè)計(jì)

人物是構(gòu)成動(dòng)漫的主要元素之一，也是其他元素能夠構(gòu)建展開的依托和發(fā)生對象，一個(gè)動(dòng)漫人物的設(shè)計(jì)可以成為吸引觀眾是否繼續(xù)閱讀觀看的關(guān)鍵因素。

人物在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，首先要明確角色的定位，在我國第一和第二階段時(shí)期，人物的正邪和性格都可以通過人物的設(shè)計(jì)一目了然。例如在經(jīng)典的水墨畫電影《哪吒鬧海》中，反派人物東海龍王和正派人物哪吒的設(shè)計(jì)對比一目了然。東海龍王主體形象使用的是墨綠色，輔以少量黑色、褐色等深色，整體的色調(diào)暗淡，給人一股陰沉的視覺感受，同時(shí)人物形象精瘦干癟，爪枯嘴瘦，經(jīng)常會(huì)做快速轉(zhuǎn)眼珠、弓腰等動(dòng)作，為角色增加了奸猾狡詐的形象特點(diǎn)，而哪吒主體形象使用的是飽滿的黃、紅等顏色，人物的視覺形象明度較高，亮度較強(qiáng)，對比度也較高，人物形象具有較強(qiáng)的視覺沖擊感，同時(shí)身體豐滿，面容可愛又不失活潑，在保留其少年英雄的形象時(shí)不失孩童的天真爛漫，面部表情目不斜視、正氣凜然，角色形象偏正面、好動(dòng)。

這種形象設(shè)計(jì)一直被沿用到了如今的商業(yè)動(dòng)畫，到了中國動(dòng)漫發(fā)展的第三階段，由于技術(shù)的迅速發(fā)展，人物形象所能表現(xiàn)出來的神態(tài)、情態(tài)更豐富，有些3D動(dòng)畫甚至逼真到可以做出極為細(xì)微的面部表情，因此人物形象的塑造也越發(fā)多變起來，不只是局限在單純的正派或者反派屬性塑造上，也出現(xiàn)有著正面元素的反派角色，或者出現(xiàn)了劇情發(fā)展后期反派化的正面角色，塑造的方式和元素的安排也漸漸多元化，不再是完全的單一塑造。

具有形象反轉(zhuǎn)的角色，也會(huì)著力在角色的動(dòng)作上刻畫，比如說，用特寫鏡頭或者人物的微表情定格作為伏筆暗示的手法，是較為常見的表現(xiàn)角色反轉(zhuǎn)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)之一。人物的立場也可以通過形象輕松傳達(dá)給觀眾，例如，在近期大獲成功的商業(yè)動(dòng)畫片《白蛇·緣起》中，角色青蛇的設(shè)計(jì)使用大片的深綠、墨綠和黑灰等色彩，但是人物的面部塑造較為豐滿、英氣，服裝設(shè)計(jì)也結(jié)合了古代鎧甲的特點(diǎn)，盔甲通常是保家衛(wèi)國的士兵穿戴的，這使得這個(gè)人物看似反派的同時(shí)，又帶有正面的屬性，也符合其在劇情內(nèi)亦正亦邪、立場反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)。

（三）場景設(shè)計(jì)

場景有著交代故事發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容，交代劇情發(fā)展背景，滿足當(dāng)前劇情發(fā)展的需求，為后續(xù)劇情發(fā)展做鋪墊的作用，在發(fā)生重要?jiǎng)∏闀r(shí)，場景還可以烘托現(xiàn)場氣氛的作用。

場景設(shè)計(jì)中可以注重的細(xì)節(jié)很多。首先是意象的布置，場景除了基本滿足劇情發(fā)展所需之外，還有大量的填充物，比如說在表現(xiàn)離別的場景時(shí)，通常會(huì)化用古詩中楊柳、長亭、江岸等等意象，來渲染離別時(shí)候的氣氛，而在表現(xiàn)清冷凄清的環(huán)境時(shí)，也會(huì)借用夜色、殘?jiān)隆⒋笥甑鹊纫庀螅瑏砗嫱袌鼍暗臍夥蘸腿宋锏那楦校憩F(xiàn)愉快的、快樂的氣氛背景的時(shí)候，通常會(huì)使用鮮花、紅日等等具有慶祝、歡樂屬性的意象。

在場景設(shè)計(jì)中，對于光與影的運(yùn)用是一個(gè)較為常見的烘托方式。比方說在《白蛇·緣起》后半程，主人公許宣與變成巨型白龍的白蛇二次相遇之前，都用了較暗的色調(diào)，增加了劇情的緊張度，但在二人相遇后，后期渲染做了一個(gè)光影的效果處理，使畫面由暗轉(zhuǎn)亮，暗示了人物之間的戲劇沖突、劇情發(fā)展方向和人物心理矛盾的變化。在3D動(dòng)畫中，光影渲染是較為常用的表現(xiàn)手法，也是3D動(dòng)畫中最復(fù)雜，最能賦予畫面靈動(dòng)感和真實(shí)感的過程，除此之外，場景還通過攝影攝像等技術(shù)，有了現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合的新型場景塑造法，給人眼前一亮的體驗(yàn)。

（四）音樂設(shè)計(jì)

音樂是動(dòng)畫的一個(gè)重要表現(xiàn)載體，也是一個(gè)具有強(qiáng)有力的情緒調(diào)動(dòng)和情感共鳴的手段，通常被用來烘托氣氛、表達(dá)情感和情緒鋪墊。與真人演出相比，動(dòng)畫人物的表情需要通過較為夸張的表現(xiàn)手法來表達(dá)，但是有一些細(xì)膩的情緒變化、細(xì)微的情感需要、人物隱藏的情緒表現(xiàn)，動(dòng)畫想要通過人物的微表情來表現(xiàn)出來是比較困難的，所以這時(shí)候就需要音樂的輔助和襯托。

（五）劇情設(shè)計(jì)

劇情是一部動(dòng)漫內(nèi)容的承載體和核心，一部劇情引人入勝的動(dòng)漫可以在一定程度上彌補(bǔ)制作、特效和其他細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的不同，例如在bilibili彈幕網(wǎng)上第一部破億播放量的中國動(dòng)漫《狐妖小紅娘》，就因?yàn)樽约簝?yōu)秀的劇情而廣受好評;但是一部邏輯混亂、人物關(guān)系顛倒的動(dòng)漫則會(huì)被觀眾拋棄，例如2018年四月放送的日本動(dòng)漫《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》，前期因?yàn)榫嫉闹谱鳎瑑?yōu)秀的背景和人物設(shè)計(jì)而被一旦譽(yù)為“年度霸權(quán)預(yù)定番”，但是在后期因?yàn)閯∏榘l(fā)展邏輯混亂，評分暴跌。

我國的動(dòng)漫沒有分級(jí)，也沒有明確的內(nèi)容分層，目前主流觀點(diǎn)仍然認(rèn)為，動(dòng)漫主要是給低齡幼兒或者青少年看的，要求內(nèi)容健康、向上、積極、有明確價(jià)值觀指導(dǎo)傾向，因此設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)時(shí)，也要注意符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)為動(dòng)畫細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)帶來的挑戰(zhàn)

（一）設(shè)計(jì)技術(shù)要求更高

在傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)時(shí)代，設(shè)計(jì)師大多依賴?yán)L畫這一基礎(chǔ)技能，隨著數(shù)字媒體的發(fā)展，一個(gè)合格的設(shè)計(jì)師要學(xué)會(huì)PS、AI、AE等媒體軟件，還有剪輯、渲染、動(dòng)態(tài)捕捉等等技能要求，在畫面越發(fā)精美逼真的同時(shí)，對動(dòng)漫設(shè)計(jì)師的技能要求也更高。

（二）設(shè)計(jì)分工更加復(fù)雜

數(shù)字媒體藝術(shù)出現(xiàn)也增加了動(dòng)漫設(shè)計(jì)的分工更加明細(xì)，比如說一部3D動(dòng)漫的誕生，就要經(jīng)過原畫師設(shè)計(jì)人物形象和場景概念，建模師進(jìn)行人物模型的搭建和場景結(jié)構(gòu)的搭建，分鏡師進(jìn)行分鏡編輯和規(guī)劃、剪輯師添加背景音樂、字幕并進(jìn)行畫面渲染等等流程，動(dòng)漫制作被分化成一個(gè)個(gè)模塊，對相應(yīng)人員的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)性要求越來越高，也越來越考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作能力。

四、結(jié)語

動(dòng)漫如今發(fā)展進(jìn)入第三階段后，我國的動(dòng)漫已經(jīng)有了較強(qiáng)的活力，動(dòng)漫市場也進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期，《十萬個(gè)冷笑話》開啟了動(dòng)漫的無厘頭時(shí)代，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》、《秦時(shí)明月》用熱血的江湖紛爭結(jié)合歷史與國家傳統(tǒng)，開啟了3D動(dòng)畫的輝煌時(shí)期，從動(dòng)漫取得的這些成績來看，設(shè)計(jì)者繼續(xù)注重細(xì)節(jié)提升品質(zhì)，必然會(huì)將動(dòng)漫推到一個(gè)新的發(fā)展高峰。

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