論顏真卿與柳公權楷書對比

王迪

摘要：中國的漢字經歷的篆、 隸、 楷、 行、 草五大書體的演變。 在唐代出現了很多有名的書法大家， 例如歐陽詢、 虞世南、 顏真卿、 柳公權等人。他們對唐楷的發(fā)展起了很大的推動作用。 尤其是顏真卿與柳公權二人的書法， 合稱 “顏筋柳骨”， 代表著唐楷的最高境界， 更是影響。

關鍵詞：顏真卿;柳公權;對比

顏真卿（709年-784年8月23日），字清臣，小名羨門子，別號應方，京兆萬年（今陜西西安）人 [1] ?，祖籍瑯玡臨沂（今山東臨沂）。唐朝名臣、書法家，秘書監(jiān)顏師古五世從孫 [2] ?、司徒顏杲卿從弟。顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對后世影響很大。與趙孟頫、柳公權、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。又善詩文，有《韻海鏡源》、《禮樂集》、《吳興集》、《廬陵集》、《臨川集》，均佚。宋人輯有《顏魯公集》。

柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，后來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿歐陽詢之長，溶匯新意，自創(chuàng)獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，后世有“顏筋柳骨”的美譽。與顏真卿齊名，人稱“顏柳”，又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫并稱“楷書四大家”。傳世碑刻有《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等，行、草書有《伏審帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》傳世。柳公權亦工詩，《全唐詩》存其詩五首，《全唐詩外編》存詩一首。

一、楷書章法對比

“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)。”顏真卿作為唐代一名偉大的 ?書法大家，必定遵循“尚法”這一規(guī)則。在 《多寶塔碑》 中，碑文字體和其他碑來比顯得較小，風格婀娜多姿，法度更是嚴整，字與字之間的空間安排得當，行 ?列整齊，風格秀麗而不失剛勁。不管從橫向還是縱向來觀察 《多寶塔碑》，都給人一種非常敬慕的感覺。柳公權 《玄秘塔碑》 雖然結字都是中宮收緊，四周筆畫外拓，但是在章法上處理得非常美觀，不會因為有些筆畫的橫斜溢出而破壞整體的美感。字與字、行與行之間 ?的布白基本均勻。這也合乎唐人“尚法”的基本要求。加上柳公權本身書法功力的深 ?厚，每個字安排得又恰到好處。這也是 《玄秘塔碑》 能流芳百世的原因。通過對顏 《多寶塔碑》 與柳公權 《玄秘塔碑》 中的筆法、結體、章法上的比較研究，我們可以看出唐人“尚法”的境界。雖然柳公權學書于顏真卿，但是二 ?人在筆法、結體以及章法上都有所不同，各成一體，又一次把楷書推向了巔峰。

二、楷書中點畫比較

顏真卿 《多寶塔碑》 中，長橫可以分為粗長橫和細長橫兩種。粗長橫：這種橫書寫用筆比較凝重，盡量把毫鋪開來 書寫，形狀以平直為主。這類橫一般在筆畫較少的字中出 現。如大、十、千等字。細長橫：這類的橫畫往往比較纖細，只在最后進行收筆，整體態(tài)勢明顯下垂，處理得不是很精細，往往給人一種很輕柔的感覺。這類橫一般在筆畫比較多的字中出現。 例如：六、前、真、書等字。柳公權 《玄秘塔碑》 中，長橫畫也是比較有特點。柳體的長橫不像顏體的長橫，幾乎是一個特征，那就是腰細， 這種腰細橫的起筆和收筆都比較講究，起筆方整，中間行筆提筆輕輕略過，收筆干凈利落，這足以看出柳公權在書寫的過程中對于節(jié)奏感運用得恰到好處。這一特征有效解決了橫畫與其他筆畫交叉對布白的影響。例如在寺、音、 平、其等字。

“顏真卿的 《多寶塔碑》 當中的點畫總體來說，此碑已經完全脫離的魏晉南北朝時期碑 刻峻峭厚重的風格，而是用類似于行書的筆意來書寫，無 論是單點，還是雙點，甚至是三點水，都不再含蓄，盡顯 外露。總而總之，書寫方式比前人簡化了很多。這便是顏 體獨有的書法特色。在此，列舉頂點來分析。起筆藏鋒的有唐、京、寶、主等字。起筆露鋒的有宿、疾、宛等字。柳公權《玄秘塔碑》的頂點在楷書當中極具特色，頂點的外輪廓與豎的起筆非常相似，與顏體的頂點來比較，柳體的頂點有四個面，有明顯的轉折感并且見方，收筆行筆向下頓筆再回鋒，這樣與柳體的骨感相匹配。

三、楷書結體上的對比

《多寶塔碑》中，表現得還是很密集的。上下比例相當的字中，雖然上下比例相當，但是整體書寫還是上密下疏比較適當，例如至、梵等字;上面小下面大的字，例如是、寺等字;上面大下面小的字，這類字比較復雜，筆畫也比較繁瑣，一般都會把上面夸張寫大，下面緊湊來達到平穩(wěn)的效果。包圍結構的字中廣字頭、廠子頭，橫與撇沒有銜接緊密，給人一種輕浮搖擺、 ?松散之意。如唐、等字。柳公權 《玄秘塔碑》 中的字更是講究，他集歐陽詢、褚遂良以及顏真卿楷書的優(yōu)點，巧妙地把每個點畫都布置得恰到好處，并且因此還形成了自己獨有的嚴謹之風。獨體字在碑中有的偏左有的偏右，左右不是很對稱，雖然不對稱，但是在書寫上 ?有嚴格的規(guī)律可循，比如“丘”字用了平撇，“夕”傾斜適中得當，兩個撇畫相互平 ?行，“弟”字心部分，布白相當均勻，這樣字和嚴謹的布局形成了高度的統一。

參考文獻

1.黃簡.《歷代書法論文選》[M]上海：上海書畫出版社，1981.

2.崔爾平選編點校《歷代書法論文選續(xù)編》[M]上海：上海書畫出版社，1993.

3.董雪年.中國古典美學“厚”范疇論[D].上海：復旦大學，2006.

4.王振復.《中國美學的文脈歷程》[M].成都：四川人民出版社，2002.

5.陳望衡.中國美學史[M].北京：人民出版社，2005.