越南義安省宏山亭雕刻研究

摘 要：越南文化中，鳳凰是四靈四象之一，具有特別的象征意義。越南美術發(fā)展歷史過程中，鳳凰紋理、花紋具有特色的藝術造型且充滿活力。通過藝術家的豐富想象力和玲瓏剔透的手藝，鳳凰形象已經(jīng)成為越南建筑、雕刻和傳統(tǒng)裝飾的常見題材和神圣的象征。在義安省宏山亭的裝飾雕刻中，鳳凰是非常突出的藝術形象，體現(xiàn)了這座亭的典型雕刻藝術風格。

關鍵詞：形象;鳳凰;雕刻;村亭

宏山亭建于1763-1764年，位于義安省、南壇縣、慶山村。此亭祭祀四位圣娘和李日光——宏山村建立者。宏山亭共有五大間和兩個小間，具有17和18世紀的建筑風格和雕刻特征，作為越南古建筑，亭里的雕刻作品由很多藝術家創(chuàng)造出來的所以每一房間都有不一樣的藝術風格。

18世紀古亭的雕刻風格開始變化，慢慢出現(xiàn)裝飾花紋，像四靈（龍、麟、龜、鳳）和四君子（松、菊、竹、梅），宏山亭也不例外。

宏山亭里在很多的重要位置上大量雕刻著鳳凰和龍的形象，造成了此處與眾不同的雕刻風格。此現(xiàn)象被民眾和一些研究者如此解釋：村城隍體系中，除了李日光以外，此亭還祭拜四位圣娘。在亞洲文化圈，鳳凰是靈鳥的綜合體，象征著女性的高貴、美德和溫柔。在此亭通過以鳳凰的形象為主的裝飾風格，歌頌四位圣娘。

鳳凰是女王，是百鳥之王。鳳凰和龍一樣，都是人類想象出來的靈獸。它是由很多動物的身體組合而成的：雉雞的頭、雁的嘴、雞冠、蛇頸、魚尾、尾巴有12根長毛。鳳凰出現(xiàn)是一個好的前兆，預示社會太平，有圣人或賢才出現(xiàn)，或者國家有英明之王。

宏山亭里面，鳳凰的形象很精致，造型獨特，與眾不同。在很多地方都雕刻著鳳凰的形象，如屏扆、陳設、橫柱等，其姿勢豐富，雕刻技術獨特。值得一提的是，這里的鳳凰形象讓人聯(lián)想到文學中、學術中的鳳凰形象而不是其他含義，因為有八寶圖案和鳳凰圖案的結合：鳳凰含書，鳳凰含雙書;鳳凰含著綁著書的絲帶，含著綁葫蘆的絲帶，含著笛子的絲帶。這些形象帶有濃郁的道家思想韻味。

首先，踏入亭子抬頭看，我們會看到衣門，衣門上面刻著一對飛著的鳳凰，還刻著刀戈，鳳凰在云中玩耍，看著壽字。這幅衣門下檁條連接亭子中間的兩個立柱，沿著兩邊，變成龍造型。這一點非常獨特，是不能在其他亭子看到的。一般在亭子中間，龍的形象為主并處在最中心的位置，然后會搭配其他四靈中的動物。但是在宏山亭，龍的位置卻被鳳凰代替。衣門上的鳳凰和龍的雕刻使用很復雜的雕刻技術：累絲雕刻。累絲雕刻是通過雕破木板，從多角度雕刻，也會使用沉雕技術，使木板有空間性。這里的鳳凰形象以側面角度為主，鳳凰的翅膀大展開，很像在飛翔。累絲雕刻風格讓衣門上的鳳凰仿佛在亭子里面飛翔。鳳頭和鳳尾都有彎曲的造型，曲線美麗，兩個鳳凰向祠堂區(qū)的假門上的壽字看。鳳頭和鳳頸像S字，嘴巴像雁的嘴巴，羽毛從后腦勺往后，又彎曲又長。鳳尾很長，有不同長度的毛根，造型像水浪。鳳凰的翅膀是大塊羽毛，用浮雕集中橫著雕刻，讓整個作品不僅看起來很穩(wěn)而且讓曲線變得更美麗。這部作品中使用的裝修原則既緊密又靈活，就是對稱原則。使用對稱原則的目的是讓衣門總體看起來緊密，有規(guī)律，讓布局平衡，有空間性。宏山亭衣門上的鳳凰形象雕刻遵循的對稱原則不是完全對稱，而是選擇性對稱。雖然都是鳳凰形象，造型一樣，但鳳凰身上的攜帶裝飾卻不一樣。左邊的鳳凰含著絲綢包住竹笛，右邊的鳳是含著書。

站在亭子中間往兩邊看，我們會很驚訝地發(fā)現(xiàn)，亭子的兩邊房子的橫梁上刻著很大很有吸引力的鳳凰。橫梁是放在頂部的平行梁，將立柱的上端鎖定。一般亭子里面很少在橫梁中間進行雕刻，主要是在兩端，但是在宏山亭里，橫梁全都雕刻鳳凰形象，這給它帶來獨特的魅力。以上的鳳凰形象和橫梁下面的兩個龍頭形象，三個一起朝向橫梁上的太陽，像神仙世界的畫作。仙境和宗教因素更被強調，因為左右雙邊有鳳凰含著絲綢包住竹笛和含著書形象的雕刻。如果衣門上從側面角度去看，橫梁上的兩個鳳凰形象朝著太陽方向，頭往亭子中間——假門區(qū)域。兩個鳳凰的造型相似，身子胖，翅膀彎曲，往兩邊對稱展開，像在準備飛翔，鳳頸短，眼睛圓圓的，頭小，后腦勺的鬃毛也像被吹到前面，從遠看感覺像準備飛翔的鷹。鳳頭抬高，很莊嚴地往亭子中間看望。鳳凰的翅膀被仔細雕刻著，是千層直線組成的，給人的感覺是很健壯，但鳳尾卻被雕刻得柔軟，鳳尾部分是曲線造型，往兩邊展開，整體的布局有對稱性。

亭子左邊的房子立柱和次柱子連接的梁上面也刻著同樣的鳳凰形象。此處的鳳凰也是含書但發(fā)展為鳳凰含雙書。為了滿足側角布局和小梁子的面積，鳳凰的造型在比例和姿勢上有所改變。

跟衣門、橫梁上一樣，斜梁和花梁頭、梁子上也被刻滿鳳凰形象，造型風格多種多樣。最漂亮的可以算是左邊那間斜梁上的鳳凰雕像，鳳凰的造型好像在跳舞一樣。

鳳凰的腿像鶴的腿一樣長，很直，腳趾細長，腳趾甲很鋒利，另外一只腳縮起來，埋在身子下，感覺像在跳舞一樣。這幅木雕最引人注目的地方就是鳳凰的尾巴。鳳凰尾巴是很多細長、浪灣的毛根組成的，最后面有麒麟捧著鳳凰尾巴。這幅木雕是亭子里面鳳凰形象最杰出的代表，除了造型方面下了很多功夫之外，還使用了很復雜的雕刻技術。鳳凰身子部分是用最簡單的淺刻技術，身子的框架、線條和羽毛都是在平面上簡單地雕刻一下。鳳凰的翅膀是用斜角雕刻的，符合亭子斜梁的角度，雕刻翅膀上是多層毛的，翅膀毛朝著屋檐方向彎著，讓整體變得很生動。其尾巴卻被雕刻得很下功夫，用影雕的技術。尾巴離木塊有一定的空間，仿佛浮在上面，與翅膀的方向相反，尾巴下端通過兩只可愛的麒麟跟斜梁連在一起。除了跟龍結合，鳳凰和麒麟的搭配也體現(xiàn)了這幅木雕的獨特一面。

在宏山亭的雕刻藝術中，藝術家的雕刻技術已經(jīng)十分精湛。可以說，鳳凰的雕刻不僅體現(xiàn)了民間木雕的技術非常高超，從布局、造型和雕刻技術來看，還體現(xiàn)了民間雕刻家的深刻思想。

參考文獻：

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作者簡介：

郭氏玉安，越南中央藝術師范大學平面設計學院博士研究生。