林斤瀾“十七年”農(nóng)村題材小說研究

孟凡淼

摘 要：在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中，風(fēng)景描寫經(jīng)常作為背景性的存在，事實(shí)上在特定歷史時期，風(fēng)景的描寫還深藏著意識形態(tài)背后的意義。林斤瀾在“十七年”時期創(chuàng)作的農(nóng)村題材小說，雖然塑造了一系列“社會主義新人”的形象，但其背后的作為人物活動的環(huán)境的風(fēng)景，卻潛藏著作家被壓抑的深刻的審美追求。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景;審美;農(nóng)村題材小說

中圖分類號：I054?? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?????? 文章編號：1672-8122（2019）10-0152-02

林斤瀾的小說創(chuàng)作分為“十七年”時期與新時期兩個階段，以短篇小說的創(chuàng)作為主。他的小說被評論家總結(jié)為“怪味小說”，僅就“十七年”時期的小說創(chuàng)作而言，筆者認(rèn)為，關(guān)于“風(fēng)景”的描寫?yīng)q有意味。

一、林斤瀾“十七年”農(nóng)村題材小說概述

在“十七年”這樣一個全員作家書寫宣傳性的文學(xué)作品的時期，林斤瀾自不例外，他創(chuàng)作的一系列農(nóng)村題材的小說塑造了一批“社會主義新人”，在文壇上小有名氣。這一時期文壇上的作品幾乎千篇一律地在配合政治的宣傳口號，充滿了熱鬧的勞作景象、積極奮進(jìn)的昂揚(yáng)氣氛，林斤瀾的作品也是一樣，但不同之處在于，林斤瀾用“曲筆”的方式，在這樣一個宣傳大于天的氛圍之中，仍舊守住了自己對于文學(xué)藝術(shù)性和審美性的追求。

有研究者將林斤瀾這一時期的作品中風(fēng)景的描寫總結(jié)為一個“奇”字，筆者認(rèn)為雖然它一定程度上具有總結(jié)性和概括性，但并不全面，在筆者看來，或許可以用“現(xiàn)代性”來概括，包括林斤瀾所采取的這種借風(fēng)景的描寫來暗隱自身對于政治壓抑下的文學(xué)審美性的追求的方式，也是具有現(xiàn)代性的，他努力嘗試去躲避在政治上過于敏感的部分，用他的話說就是打“擦邊球”，以這種方式來拓展并堅(jiān)守自己的文學(xué)自由的陣地。

這一時期林斤瀾的代表作有《臺灣姑娘》《草原》《一瓢水》《春雷》《雪天》《夜話》《孫實(shí)》等，主要都是在歌頌“大躍進(jìn)”時期農(nóng)村中熱烈、昂揚(yáng)的景象，抑或是描寫地下黨工作者的無畏或者社會主義建設(shè)者的勇敢、吃苦耐勞以及堅(jiān)韌的偉大形象。但這些作品中的風(fēng)景描寫不僅有著奠定作品基調(diào)的作用，還有著不同于那一時期、也有別于作品所要求的時代氛圍的書寫意蘊(yùn)。

二、政治壓抑下的風(fēng)景描寫

首先以《綠茵崗》為例，這篇小說在主題上是為了禮贊合作化運(yùn)動中農(nóng)村的新面貌，然而其中對于豬場的描寫，有著特別的意味。

小小的山溝，都叫核桃樹蓋嚴(yán)了，核桃樹嚴(yán)嚴(yán)地長著大葉子，片片碧玉一般。這是一道綠蔭蔭的山溝。風(fēng)吹葉動，“核桃貍子”箭一般，從枝頭射到巖上，沒入土中。這是一道生動的山溝。

忽聽哨子響，一個瘦瘦的老人家，背著一抱枯樹疙瘩，消消停停，從林子里走到溝中間。黑黑的一字胡里，叼著個銀亮的哨子，那哨音泉水一般清亮。翟翟的一聲，只見樹前樹后，探頭舒腦，走出來烏溜溜黑緞一般，圓溜溜一條條似的，什么呀？小豬。

這時，太陽偏西。綠茵溝，金黃的夕陽，劉場長吹著哨，慢步走上一道崗子。那些快樂的小豬，在腳前腳后扎堆，又撇開。有的哼哼哈哈，有的把那小胖尾巴，卷成螺絲圈圈。

崗山，新開的石頭一堆堆。新伐的樹木，樹脂噴香。鐵錘當(dāng)當(dāng)，斧子丁丁，可是不見人。那高高探出樹林上邊，活像了望臺，是把崗下泉水絞到崗上來的“自流水塔”。那一排排的木頭樁子，仿佛城里存放自行車的地方，那是豬食堂。那屋里，新砌了大灶，大鐵鍋上倒扣著大缸，是土鍋爐嗎？正在試驗(yàn)?zāi)兀€不好叫出名兒去。屋后頭，一炕的石灰，那是剛動工的豬澡堂啊，敢情這綠蔭蔭的崗子上，仿佛春雨下透，到處生長新鮮東西。四下一走，叫人眼睛明亮，頭腦清新。

這一大段風(fēng)景描寫，充滿了新奇、激動、好奇又愉快的氣氛，在這樣一個熱火朝天合作化運(yùn)動的氛圍當(dāng)中，這樣一段風(fēng)景描寫輕快又有趣，使讀者讀起來完全會拋棄掉讀宣傳之作的那種枯燥、千篇一律的重復(fù)之感，新奇有趣、充滿人情味和現(xiàn)實(shí)感。其次，在一部短篇小說當(dāng)中，字?jǐn)?shù)限制本就很嚴(yán)格，對無關(guān)緊要的部分一定要舍棄，所選取的每一個場景、每一句話都是要有目的、有作用的，然而作者在這里卻花了這么長的篇幅來進(jìn)行風(fēng)景的描寫，這說明了什么？筆者認(rèn)為，作者是在試圖以這種方式來彌補(bǔ)文本中到處宣揚(yáng)合作化運(yùn)動而造成的口號式作品的缺陷。以大段優(yōu)美輕松的風(fēng)景描寫將讀者，同時也將作家從宣傳命題之作中暫時解救出來，在這樣的環(huán)境中暫時享受一份真正的藝術(shù)的美感。這是作家敘事的策略，也是作家被壓抑了的審美追求的另類表現(xiàn)。

再以《春風(fēng)》為例，當(dāng)中奇特的風(fēng)景描寫更是表現(xiàn)了作家獨(dú)特的審美追求。

七月的一個夜晚，我從區(qū)里到八寶山去。星星眨眼，月亮還沒有上來。道路不能辨識，只有那條水溝發(fā)亮。這一溝好水，去熱解暑。我聽見嘖嘖的，大地咂嘴的聲音。那黑壓壓的莊稼，就是沒有風(fēng)來搖動，也蘇蘇價響。

月亮爬上村子的屋脊了。我們坐在地邊，像坐在綠色的湖底。

冰雪未消，一夜風(fēng)起。撕破了窗紙，掀掉了瓶瓶罐罐的蓋子。放架子索索價響，仿佛要脫下一層皮。山桃山杏，全都格拉格拉響著，自己折斷枯枝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地扔開。

在一個到處書寫農(nóng)村、合作化運(yùn)動、“大躍進(jìn)”的時代，讀者很少看到這樣的風(fēng)景描寫——充滿了現(xiàn)代性的風(fēng)景描寫。不同于同時代的農(nóng)村風(fēng)景描寫如“綠油油”“饅頭大的”等樸實(shí)簡單的詞語來描寫農(nóng)作物，這一段風(fēng)景描寫充滿了藝術(shù)性，用擬人的手法讓所有的景物，如星星、月亮、大地、山桃、山杏等都動起來，在村莊的風(fēng)景中占有一席之地，可愛、清爽、迷人。也有用比喻的手法將大地比喻成為綠色的湖底，優(yōu)美、神秘，有著詩意的氣質(zhì)，整個村莊仿佛已經(jīng)不是那個熱火朝天充滿干勁、除勞作外全無其他的合作化運(yùn)動大村，而是一個讓讀者充滿了田園牧歌想象的美麗桃花源，祥和、寧靜、悠閑，完全不同于政治要求下我們所要建立起來的那個村莊。這其中包含了作者的詩意想象，當(dāng)然也包含了作者不甘于寫宣傳之作的心態(tài)，他仍然在以這種方式，追求著自己內(nèi)心的那一份文學(xué)審美。

三、抒情性的風(fēng)景描寫

再以另一篇《臺灣姑娘》為例，這篇小說其實(shí)是描寫了“我”作為一個地理教員在臺灣與為“我”打掃屋子的姑娘“莫娃栽”所發(fā)生的珍貴的友誼與所經(jīng)歷的痛苦的劫難。

這個監(jiān)獄本來是幾個連串的鋼骨水泥的大廳?，F(xiàn)在廳子和廳子之間，安了鐵柵欄。每個大廳里，安上三排木頭籠子。每個籠子都是兩面板壁，兩面碗口粗的木頭柵欄。人關(guān)在里面，活像動物關(guān)在動物園里。

這是一段令人壓抑的風(fēng)景描寫，這篇小說的基調(diào)可以說是回憶性的、憂郁的，甚至可以說是抒情性的。這篇小說不同于前面我們所提到的兩篇小說，它較之于前者，更有美感和情感，這其中的風(fēng)景描寫，就飽含著作者對那個時候那個人的懷戀，對那段時間和空間的恐懼，這是風(fēng)景之所以成為風(fēng)景的原因。即使在不同于宣傳之作的作品中，風(fēng)景仍舊有考察的必要，那就是為什么選取這一段風(fēng)景而非那一段風(fēng)景，為什么用這個比喻而非那個比喻。

總之，在林斤瀾“十七年”時期的創(chuàng)作當(dāng)中，尤其是農(nóng)村題材小說的創(chuàng)作當(dāng)中，風(fēng)景是一個重要的切入點(diǎn)，用以理解他在政治宣傳的任務(wù)之下被壓抑的文學(xué)審美追求如何表達(dá)、如何傳遞，如何在這種情況之下為自己、為讀者、為文學(xué)的自由而做出努力和嘗試。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 黃子平.“沉思的老樹的精靈”——林斤瀾近年小說初探[J].文學(xué)評論，1983（2）.

[責(zé)任編輯：艾涓]