日本作家東野圭吾的創作特點

摘 ?要：東野圭吾是日本推理小說作家，也是新社會派的推理作家，很受世界各個國家讀者的喜愛，他的作品主要取材現實生活，作品中的主人公大多也都是現實生活中的普通大眾，這也是他作品的主要特色。他創作了假面系列小說，主要包括假面之夜、假面飯店、假面前夜以及假面山莊四冊。最好的代表作就是《白夜行》，該作品的故事背景為上世紀八十年代的日本變革時期，涉及了日本當時的經濟、體育、科技以有社會道德等各方面的問題，具有很大的挑戰性[1]，該文以《白夜行》為例，談了東野圭吾的創作特點。

關鍵詞：《白夜行》;東野圭吾;特點

作者簡介：喜君，女，1981年7月生，遼寧省沈陽人，大連民族大學講師，碩士，主要從事日本文學與翻譯研究。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-29-0-02

東野圭吾的作品具有很強的推理性，尤其假面之夜、假面飯店、假面前夜以及假面山莊這一系列小說是主要的體現。在東野圭吾創作的作品中，《白夜行》屬于最巔峰的作品，無論是塑造人物和布局作品結構，還是深度挖掘人性與社會，以及敘述技巧上，都能夠達到精密而完美。因此，從《白夜行》作品角度，分析和研究東野圭吾的創作特點非常有必要。

一、敘述精密

東野圭吾具有驚人的敘述技巧，對于精密復雜的布局框架和設置情節，都能夠很好地駕馭。東野圭吾早期的一些作品中，無論是感人至深和內蘊豐富的方式，還是簡潔凝練和平鋪直敘的方式也都展示過，但是，最出色的獨辟路徑則是《白夜行》。《白夜行》共有13章，各章都將主要人物和主線進行轉換;每5章、第7章、第9章以及第10章單獨出現雪穗主線;第3章和第6章以及第8章，單獨出現亮司主線;第1章、第2章、第11章、第12章以及第13章交替出現雪穗和亮司主線;整個書的13個章節中，在其他人發現和插敘以及回憶中，雪穗和亮司主線有各種驚人的交集出現過，但是，雪穗和亮司作為男女主角在任何場景都沒有共同出現過，任何對話也沒有，亮司在笹垣的追捕下，最后跳樓自殺，精品店是事發處，笹垣問：“這人是誰？”店主雪穗回答：“我不知道，雇用臨時工都由店長全權負責”。對于同生共死的一對男女主人公的塑造上，將這種平行敘述方法有效運用，也就是具有很大的挑戰性。但是，東野圭吾卻能夠將其他人的猜測和作者暗示以及設計情節成功地運用，整本書利用“她一次都沒有回頭”來結尾，致使整本書的情緒和基調最大限制地升華了，使讀者們在再造的想象中，將言不盡的所有主題補充完整[2]。

《白夜行》所具有的挑戰性還不止這些，整本書一共13個章節，將跨度很大的13個時間段選取了，而不是緊密連接向前發展的。13個時間段也不是按照常規敘述流程進行，都是將略前一點的時間段進行部分的插敘和倒敘[3]。每個章節雖然以雪穗或者亮司為主，但是，各個章節敘述的中心卻不是這兩個男女主人公，開場的是一個與此時間段發展比較密切的次要人物，這也是東野圭吾與眾不同的創意，隨著故事情節的向前發展，逐漸將次要人物身邊的雪穗或者亮司的比重不斷地加重，從而成為此時間段敘述的中心。敘述人物以外，有些與前后案件相聯系的細節，在橫跨數個章節經常會突然出現，但是，這些章節都是在人物合理的回憶和聯想中出現，例如，第1章，桐原洋介的死，至第13章第5節，笹垣才將亮司所為點明，第13章14節，才將桐原洋介猥褻雪穗是亮司殺父的主要動機推測和挖掘出來;第9章，雪穗費盡心機地與高宮誠離婚，至第11章第4節，通過今枝回憶，才將亮司盜用東西是雪穗與高宮誠婚姻動機的信息提示了。

這種跨度非常大，看起來容易使讀者混亂和迷惑，但是，東野圭吾不但敘述節奏高超，而且，又是合理流暢敘事的導向，對于層層抽絲剝繭下還能夠嚴絲合縫，只會讓眾多讀者感到驚嘆不已。

二、結構復雜

東野圭吾創作的《白夜行》，無論是設置結構，還是敘述上，都很復雜。將亮司和笹坦作為三條主線各自發展，又交錯穿插出現，在整體情節上，各條主線細節與人物的對話相互補充。敘述的過程中，將次要角色的推測和回憶經常插入，在跨越數個章節以后，經常有同一案件的突轉和結果突然出現，并且與前文嚴密地進行照應。從整體結構上看，很多起案件經常跨越二十年相交互補，大包含小，環不相套。整個結構呈網狀，既龐大又嚴密，并且在空間和時間上雙向進行延伸[4]。但是，《白夜行》雖然設計很復雜，讀者閱讀卻沒有感到困難。東野圭吾掌控的敘述非常流暢，甚至達到驚人，在故事進程中，這些敘事技巧也能夠天衣無縫地融合在一起，在這些穿插的過程中，讀者按照故事進程，毫無障礙地就能夠在照應和閃回以及倒敘插入中，將自己頭腦中形成的網補充完整。這些都是東野圭吾布局敘事節奏的特色。

《白夜行》開始，就是桐原洋介在密室被殺，小說前半部，雪穗和亮司的謀殺者身份就已經暗示了，但是，一直到整本書快要結束時，才由此案追查者笹垣點明謀殺的動機，第1章，警局草率地結案，笹垣將疑點拋出以后，一直到第8章，笹垣才又出現對謀殺真相繼續進行追尋。這期間彼此補充和往復照應以及交叉發展的案件有數十個，解謎者今枝和筱塜的推理也出現，還有當事人與旁人無意或者有邏輯的猜想推測，最終在故事之初，匯集所有的線索和案件，由作者將兇手雪穗和亮司的身份告知。但是，這些環環相扣在后期案件中經常出現與之前某案照應的細節[5]，與多重溯回之前的案件聯系和照應，東野圭吾運用了高超的敘事節奏，既沒有導致讀者閱讀障礙和紛亂，還將起初大膽地設置即知兇手進行了更好地彌補，一次次地使讀者感受到驚奇，并且使讀者自行將小說整體框架逐步地構建起來。

三、讀者至關重要

與東野圭吾其他作品相比較，《白夜行》的讀者作用至關重要，地位也是空前的。也可以這樣講，《白夜行》文本如果沒有讀者，也就無法成立。因為該文本無論是全部的細節，還是線索，都擺放在讀者的面前，無論是作品中解謎偵探的笹垣，還是今枝和筱塚，都只是合理地進行了推測，對于這就是真相和事實以及謎底，并沒有人真正下決斷。在《白夜行》小說中，無論是每起案件和兇手以及每個謎題，還是全部推理和線索，都擺在讀者的面前，最后卻交給讀者來進行判斷。《白夜行》整個文本，其實都是交給讀者的一個選擇，雖然具有確鑿的證據，但是板上釘釘并沒有達到，讀者對于不相信也可選擇，無論是全部的謎底，還是全部的故事，都由讀者承認與不承認來決定。花岡夕子死了以后，幫助亮司致電服務臺的女人究竟是誰？西本文代死的時候，雪穗身上叮當響的東西是不是鑰匙，她身是否帶鑰匙了？將唐澤禮子看護器關閉的人，是不是亮司？東野圭吾都是借助其他角色的口將這些推論和線索說出來的，但是，這些都只是推論，讀者也可以將不相信選擇，無論在雪穗口中，還是亮司口中，彼此的存在和名字都沒有提到過。這種敘事條件下，認為雪穗與亮司就是兩個從來就不相干的人也并不是不可以的[6]。針對于推理小說《白夜行》這也是極為有趣的一點，既不按照局限性的線索，又不以敘述詭計開展，而是將全部的疑點和線索，都均衡地擺放在角色和讀者的面前，劇中人物將猜測推理做出，但是，事實真相卻沒有點明和揭露，這也就是將最終的決斷和解謎權交給了眾多的讀者[7]。

不但《白夜行》文本真相上，讀者非常自由，在男女主角方面，讀者同樣具有再創造。如同平行線一樣，雪穗與亮司永遠沒有交集，又如同虎魚與槍蝦魚一樣互利共生。雪穗和亮司把一切都交給了眾多的讀者，由讀者的想象來再創造，補充完成文本與人物的感情。這種具有很大限度的空白，使讀者自己判斷了人物的褒貶和感情。在《白夜行》小說中，再一次將讀者作用釋放到空前的程度。

參考文獻：

[1]應璐寧.論東野圭吾推理小說《白夜行》的主題特色[J].名作欣賞，2018（29）：141-143.

[2]蔣夢涵，蔣葦葦.試論東野圭吾作品中的“推理”與“寫實”[J].農家參謀，2018（01）：227-228.

[3]肖海艷.東野圭吾推理小說的特色探析[J].新西部，2017（28）：117+96.

[4]郭慧中.東野圭吾中年的“戀情”與“哀情” ?評舞臺劇《黎明之街》[J].上海戲劇，2017（05）：28-29.

[5]湯錦花. 論東野圭吾推理小說中的多元倫理觀[D].廣西民族大學，2016.

[6]黃文瑛.東野圭吾推理小說中犯罪女性形象的研究[J].武夷學院學報，2016，35（02）：31-35.

[7]董羽雙. 東野圭吾的推理小說芻議[D].東北師范大學，2014.