舞蹈表演的形象與情感塑造分析

昂旺求措

摘要：舞者在舞蹈表演環(huán)節(jié)不僅需要具備一定的技巧，并且要具備較強(qiáng)的技術(shù)，能促使演員在舞蹈表演中實(shí)現(xiàn)對(duì)形象和情感的更好塑造。因此為了提升舞蹈表演的整體水平，要重點(diǎn)針對(duì)舞蹈表演中形象與情感塑造的方法進(jìn)行分析，明確舞蹈表演中形象與情感塑造的要點(diǎn)，從而促進(jìn)塑造水平不斷提升。本文將舞蹈表演環(huán)節(jié)形象與情感的塑造作為研究對(duì)象，從多角度對(duì)形象與情感的有效塑造方法進(jìn)行了探究，希望能促進(jìn)舞蹈表演中形象與情感塑造質(zhì)量得到顯著的提升。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;形象;情感塑造

對(duì)于舞蹈表演而言，形象與情感的塑造能提高舞蹈表演的整體質(zhì)量，能實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈表演藝術(shù)性和創(chuàng)造力的進(jìn)一步展現(xiàn)。因此舞蹈表演人員要重點(diǎn)針對(duì)形象塑造進(jìn)行分析，并結(jié)合情感表達(dá)探尋合理的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)方式，確保能準(zhǔn)確地傳達(dá)情感，促進(jìn)舞蹈表演質(zhì)量得到進(jìn)一步提升，為舞蹈表演藝術(shù)性的顯現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，使舞蹈表演活動(dòng)能得到欣賞者的高度認(rèn)同和肯定。

一、舞蹈表演中形象塑造的方法

對(duì)于舞蹈表演活動(dòng)而言，有效的形象塑造能提高舞蹈表演的藝術(shù)性和審美價(jià)值，促進(jìn)舞蹈表演質(zhì)量得到進(jìn)一步提升。因此在舞蹈表演活動(dòng)中，要對(duì)形象塑造的方法進(jìn)行正確的認(rèn)識(shí)，結(jié)合不同的舞蹈作品演繹需求選取不同的形象塑造方法，從而真正塑造惟妙惟肖的形象，為形象賦予生命力，保障舞蹈表演活動(dòng)能得到觀眾群體的高度認(rèn)可[1]。

（一）強(qiáng)化舞蹈演員身體素質(zhì)

舞蹈演員的身體素質(zhì)是有效塑造舞蹈形象的基礎(chǔ)性工作，在組織開展舞蹈表演活動(dòng)的過程中，要將對(duì)舞蹈演員身體素質(zhì)的強(qiáng)化作為前提條件。首先，要對(duì)舞蹈演員實(shí)施專業(yè)技能訓(xùn)練，組織舞蹈演員能了解不同流派舞蹈藝術(shù)動(dòng)作的技巧和要求，不斷積累自身關(guān)于舞蹈動(dòng)作的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，從而對(duì)舞蹈技術(shù)動(dòng)作進(jìn)行合理化的設(shè)計(jì)，保障舞蹈技術(shù)動(dòng)作水平進(jìn)一步提升，促進(jìn)舞蹈表演活動(dòng)高質(zhì)量推進(jìn)。其次，舞蹈演員要對(duì)自身文化藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)行強(qiáng)化，在實(shí)際參與舞蹈表演活動(dòng)的過程中，能深入了解舞蹈形象背后的歷史故事，能從多角度、立體化地對(duì)舞蹈形象進(jìn)行解析，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈形象的合理化塑造，循序漸進(jìn)提升舞蹈表演的綜合效果。最后，舞蹈演員要注意學(xué)習(xí)和借鑒其他人的成功經(jīng)驗(yàn)，通過觀摩賞析了解不同舞者在舞蹈表演方面的技巧和要點(diǎn)等，能融入自己的舞蹈表演中，逐漸形成個(gè)性化的舞蹈表演藝術(shù)風(fēng)格，提高自身在舞蹈表演中形象塑造的整體能力[2]。

（二）要深入了解角色的思想

舞蹈演員在參與舞蹈表演活動(dòng)的過程中，不論是對(duì)于角色的扮演還是對(duì)內(nèi)心情感的有效展現(xiàn)，最為關(guān)鍵的一點(diǎn)都是要強(qiáng)化自身對(duì)角色的認(rèn)知能力，如果舞蹈演員缺乏對(duì)舞蹈表演角色情感的理解和思想的定位，就無法實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈形象的合理化塑造，甚至?xí)档臀璧副硌莸木C合效果。因此要引導(dǎo)舞蹈演員對(duì)角色的內(nèi)心思想進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，從多角度對(duì)角色的內(nèi)心思想加以解讀，在有效把握內(nèi)心思想的基礎(chǔ)上參與舞蹈表演活動(dòng)，對(duì)舞蹈形象進(jìn)行合理化的塑造，增強(qiáng)舞蹈表演的綜合質(zhì)量，使舞蹈表演活動(dòng)的開展能得到欣賞者的認(rèn)同和肯定，從而促進(jìn)舞蹈表演活動(dòng)形象塑造能力得到進(jìn)一步提升，為新時(shí)代背景下我國(guó)舞蹈演藝事業(yè)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、舞蹈表演中情感的有效傳達(dá)

舞蹈是具有表演性和情感性的藝術(shù)形式，舞蹈表演能體現(xiàn)出較強(qiáng)的抒情性特征，情感的傳達(dá)在我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展實(shí)踐中是較為重要的內(nèi)容，并且我國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展歷程中，受到地域特色、民族豐富習(xí)慣不同的影響，在情感表達(dá)方面的特點(diǎn)也存在明顯的差異。如漢族膠州秧歌在舞蹈表演環(huán)節(jié)所傳達(dá)的主要情感為少女朦朧羞澀的情感，而蒙古族舞蹈則在表演環(huán)節(jié)能主要對(duì)蒙古族粗獷的情懷進(jìn)行準(zhǔn)確的傳達(dá)，維吾爾族在舞蹈表演中更加重視舞蹈動(dòng)作的裝飾性，能傳遞出熱情、奔放的情感。然而舞蹈的表演不等同于對(duì)藝術(shù)生活的簡(jiǎn)單在線，更為重要的是經(jīng)過美化和凝練的舞蹈的動(dòng)作實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的有效轉(zhuǎn)換，所謂情動(dòng)于中就在一定程度上表明情感是舞蹈表演的核心內(nèi)容之一，情感是舞蹈表演的核心，如何有效地傳達(dá)情感則是舞蹈表演人員需要重點(diǎn)探究的關(guān)鍵性內(nèi)容[3]。具體來說，在舞蹈表演中為了能更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的塑造，要注意做到以下幾點(diǎn)：

（一）確立想象意境

在實(shí)際探索有效傳達(dá)舞蹈情感的過程中，要將想象意境的確立作為重點(diǎn)，舞蹈表演人員在對(duì)舞蹈藝術(shù)動(dòng)作進(jìn)行學(xué)習(xí)的過程中，要深入分析舞蹈藝術(shù)的基本風(fēng)格、涉及到的歷史文化背景內(nèi)容等，確保能形成對(duì)舞蹈情感的微妙感悟，能在瞬間通過肢體語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的有效表現(xiàn)和傳達(dá)，在感性動(dòng)作中實(shí)現(xiàn)對(duì)理性情感的有效表述，從而使舞蹈藝術(shù)動(dòng)作呈現(xiàn)出藝術(shù)性和人文性的特點(diǎn)，保障舞蹈表演的藝術(shù)效果得到最大限度的展現(xiàn)。

（二）緣物寄情

在舞蹈表演中緣物寄情簡(jiǎn)單地說就是舞蹈表演人員借助道具實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的有效寄托和表達(dá)，是我國(guó)古代舞蹈藝術(shù)中最常見的情感表現(xiàn)手法，借助道具的應(yīng)用，能將生命情調(diào)充分地表現(xiàn)出來，并且可以做到對(duì)舞蹈形象的成功塑造，是成功表演舞蹈的直接體現(xiàn)[4]。對(duì)于物品的選擇，要注意結(jié)合舞蹈表演的文化背景和所要傳達(dá)的情感內(nèi)容進(jìn)行細(xì)化的分析，結(jié)合具體的舞蹈動(dòng)作對(duì)形象進(jìn)行合理化的設(shè)計(jì)，從而優(yōu)化舞蹈表演的藝術(shù)效果，保障舞蹈表演環(huán)節(jié)能實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的合理化傳達(dá)。

（三）形神交融

在舞蹈表演活動(dòng)中，一般要求舞蹈演員能做到形神交融，舞蹈的形式包含一切與主題相關(guān)的舞蹈動(dòng)作形式，而舞蹈動(dòng)作是藝術(shù)家們經(jīng)過不斷的嘗試和設(shè)計(jì)并進(jìn)行美化和凝練的產(chǎn)物，這種形態(tài)的展現(xiàn)需要日積月累才能有效地傳達(dá)。在舞蹈表演中，將情感寄托于物品上，實(shí)現(xiàn)情感與物品的有效聯(lián)系，在不同懂的肢體動(dòng)作中實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的合理化詮釋，能真正做到舞蹈動(dòng)作與情感的高度統(tǒng)一，從而提升舞蹈藝術(shù)的綜合效果。如此，在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的過程中，就能通過情感的傳達(dá)凸顯形神的韻味，從而使舞蹈作品充滿生機(jī)和活力，實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞哪繕?biāo)[5]。

例如在《貴妃醉酒》舞蹈表演中，舞蹈形態(tài)的設(shè)計(jì)與白居易的“云鬢花顏金步搖”存在直接的關(guān)系，并借鑒了古代貴妃醉酒的形象，對(duì)舞蹈形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)。舞者在舞蹈表演中抓住貴妃醉酒的身韻，將貴妃醉酒后雍容華貴的形態(tài)惟妙惟肖地展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了唐代女性放浪、大氣的美感，傳達(dá)出對(duì)古代女性生活的贊美和歌頌之情。

由此能看出，對(duì)于舞蹈表演而言，只有能準(zhǔn)確地把握情感，將情感融入每一個(gè)動(dòng)作中，真正做到形神兼?zhèn)洹⒓妓嚱Y(jié)合，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的準(zhǔn)確傳達(dá)，才能真正展現(xiàn)舞蹈家的風(fēng)韻，促進(jìn)舞蹈表演藝術(shù)質(zhì)量得到進(jìn)一步提升。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于舞蹈表演而言，形象與情感的塑造是極其重要的組成部分，在舞蹈表演環(huán)節(jié)要想塑造栩栩如生的形象，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的有效傳達(dá)，就要結(jié)合舞蹈藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行分析，準(zhǔn)確把握舞蹈表演的要點(diǎn)和情感傳達(dá)的基礎(chǔ)性內(nèi)容，探尋正確的方式促進(jìn)形象的塑造和情感的有效傳達(dá)，從而提升舞蹈表演的綜合質(zhì)量，保障新時(shí)期舞蹈表演中形象與情感塑造效果得到穩(wěn)步增強(qiáng)。唯有如此，舞蹈表演環(huán)節(jié)形象與情感的塑造才能實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)，促進(jìn)舞蹈表演活動(dòng)呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展態(tài)勢(shì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雪.舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造方法研究[J].戲劇之家，2019（11）：110.

[2]潘東升，韓佳彤.舞蹈表演中人物形象塑造方法[J].戲劇之家，2019（04）：140.

[3]木鐵里甫·艾尼.舞蹈演員在舞蹈表演中形象的塑造[J].北方音樂，2017，37（07）：236.

[4]徐瑛.論舞蹈表演中舞蹈演員的形象塑造[J].戲劇之家，2016（20）：144.

[5]李瀟.論舞蹈演員在舞蹈表演中的形象塑造[J].藝術(shù)科技，2016，29（02）：182+129.