話劇表演中的演員情感表達(dá)

李垚

摘要：話劇最重要的成分之一，則是情感。如果說話劇是一幅畫，那么情感則是畫上的顏色，有了情感的潤色，話劇這副畫才顯得生機(jī)勃勃。在話劇的演出過程中，情感的表現(xiàn)可以大大地增強(qiáng)了話劇的藝術(shù)魅力，牽引著不少人的心動(dòng)。情感表達(dá)與話劇演員的專業(yè)水準(zhǔn)、專業(yè)素養(yǎng)相互聯(lián)系，演員的情感表達(dá)到位了，才能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，話劇的演出才能算是成功。在話劇表演中，演員的情感表達(dá)將作為重點(diǎn)進(jìn)行有關(guān)于其作用、現(xiàn)狀、和改進(jìn)方法等方面的剖析。

關(guān)鍵詞：話劇表演;情感表達(dá);話劇演員

話劇不同于我們喜聞樂見的影視劇目，話劇主張一氣呵成，演員的情感也是貫穿全場的。話劇演員的任務(wù)是進(jìn)行角色塑造，角色塑造則需要情感表達(dá)的輔助。話劇演員通過情感表達(dá)，可以使話劇劇情得到有效的發(fā)展，讓人物形象更加的鮮活生動(dòng)，讓觀眾感受到話劇的感染力和魅力。所以說，話劇演員要認(rèn)識(shí)到情感表達(dá)的重要性，除此之外，話劇演員需要了解自身的問題，吸收更多的知識(shí)，不斷提高作為話劇演員的綜合素質(zhì)，學(xué)會(huì)如何運(yùn)用情感去表達(dá)藝術(shù)、領(lǐng)悟藝術(shù)。

一、話劇演員表演中情感表達(dá)的作用

（一）認(rèn)識(shí)話劇表演的價(jià)值所在

話劇，是生活另一種表現(xiàn)形式，它通過放大故事性和人性，為我們揭示了許多生活的真諦。話劇像書一樣，看的人知道它的內(nèi)涵，但它比書更生動(dòng)，觀眾可以通過直觀感受去感悟。其中，話劇的價(jià)值，一大部分是由情感體現(xiàn)的。一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員，必定是情感表達(dá)能力很強(qiáng)的演員，演員首先需要將自己的情感飽滿，才能感染觀眾，所以一個(gè)演員，想要提升情感表達(dá)的能力，首先就需要從劇本入手，進(jìn)行思想上的深化，思考話劇表演的價(jià)值，思考能為觀眾帶來什么樣的價(jià)值體驗(yàn)，從而意識(shí)到話劇表演情感表達(dá)的價(jià)值所在。

（二）聯(lián)系演員和觀眾的情感

情感是聯(lián)系話劇演員和觀眾的橋梁，演員能通過情感表達(dá)激發(fā)觀眾的內(nèi)心世界，進(jìn)而引起觀眾在情感上的共鳴。好的舞臺(tái)作品就是面對面地感動(dòng)觀眾，其中的感動(dòng)就是情感的傳遞與征服之間的關(guān)系。同時(shí)，在話劇表演中，觀眾也喜歡看到有情感的演員，有情感的劇本，所以情感表達(dá)也可滿足觀眾的心理需求。

（三）決定話劇的演出效果

情感表達(dá)的效果在一定程度上決定了話劇演出是否是成功的。一個(gè)話劇是否是成功的，很多時(shí)候是由觀眾評(píng)論的。作為反饋信息的觀眾評(píng)論，主要是來自于話劇演員在演出過程中情感表達(dá)，所以我們常會(huì)看到觀眾有“震撼”、“無感”、“精彩”等評(píng)論。如果演員表達(dá)的情感真實(shí)有力，引起了觀眾的共鳴，就會(huì)得到好評(píng)，收到的觀眾反饋也很好，這個(gè)話劇在情感表達(dá)方面，就是成功的。從小的角度來說，演員創(chuàng)作的角色情感豐富到位的話更加能走進(jìn)觀眾心里，讓觀眾能跟跟著角色去理解劇中規(guī)定情境帶給我們的刺激。隨著笑，跟著哭，也就成功了。我在全國優(yōu)秀兒童劇目《飛啊飛》中扮演滿秀才一角，本人也有幸因此角色獲得“全國優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”的單項(xiàng)獎(jiǎng)，我到今天都一直覺得這個(gè)獎(jiǎng)應(yīng)該是給角色滿秀才而不是給我的。《飛啊飛》講的是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，一架白軍飛機(jī)迫降在蘇區(qū)，紅軍戰(zhàn)士樟伢子帶領(lǐng)三名兒童團(tuán)員俘虜飛行員，保護(hù)飛機(jī)時(shí)發(fā)生的一系列充滿浪漫革命理想和純真童趣的故事。滿秀才對科學(xué)知識(shí)非常感興趣，在最后因?yàn)檫@個(gè)原因誤放了國軍飛行員龍應(yīng)順，滿秀才為了彌補(bǔ)自己的過失，親自去冒險(xiǎn)找回龍應(yīng)順，結(jié)果被蛇咬了，在龍應(yīng)順的懷里死去。在這場臨終的戲里，觀眾看到的是一個(gè)孩童用微小的自己去完成人類解放的偉大事業(yè)，一個(gè)求知的小孩在臨死前居然是說的：“我想讀好多好多書，認(rèn)好多好多字，還有科……學(xué)。”臨死前的情感表達(dá)是最難的，也是多種多樣的，因?yàn)槲覀冄輪T不可能體驗(yàn)過死亡，所以要把此時(shí)角色的情感傳遞給觀眾是很難的，只有深刻地進(jìn)入到角色，忘我地把真實(shí)的情感角色想表達(dá)的欲望傳遞給觀眾。我是女兒身，角色是個(gè)男孩，創(chuàng)作難度是巨大的，如果不在情感上去下文章，可以說我的角色創(chuàng)作可能會(huì)很糟糕。滿秀才角色有血有肉，有情有義，對知識(shí)的渴望，和離別時(shí)愿望情感沖擊，讓當(dāng)時(shí)看此劇的觀眾多數(shù)熱淚盈眶，跟著一起為秀才惋惜，也是此劇的高峰點(diǎn)，而且場場皆是如此，推動(dòng)力戲在觀眾心中的節(jié)奏。所以說帶動(dòng)觀眾情感的的情感才是好的表演，這個(gè)獎(jiǎng)才是授予滿秀才的。

二、目前話劇表演情感表達(dá)存在的問題

（一）話劇演員的專業(yè)水平參差不齊

現(xiàn)如今，大多數(shù)的話劇文藝組織中，話劇演員的專業(yè)水平不盡相同，甚至有的話劇團(tuán)演員的水平普遍較低。就拿一些年輕的話劇演員來說，他們由于生活閱歷淺，經(jīng)驗(yàn)缺乏，所以他們的舞臺(tái)表現(xiàn)力以及舞臺(tái)控制力相對于一些老演員來說就明顯缺乏控制情感的能力，在表演時(shí)，準(zhǔn)確的肢體動(dòng)作和表達(dá)情感的語言都略顯不足，不太能放的開，于是他的情感表達(dá)就有所拘束，對于觀眾來說，他們會(huì)在心中將表現(xiàn)較好的演員和表現(xiàn)略有缺失的演員進(jìn)行比較，形成明顯的視覺反差，有關(guān)話劇表演的整體性評(píng)價(jià)也會(huì)降低。

（二）缺乏新的表演模式激活

現(xiàn)如今，隨著人們生活水平的提高，人的審美在不斷變化的同時(shí)，也在大幅的提高。話劇作為一種表演的藝術(shù)形式，如果一成不變，缺乏正確的改進(jìn)和創(chuàng)新，就難以在“百家爭鳴”的時(shí)代中得到良好的發(fā)展，甚至有可能是被埋沒。我國話劇受傳統(tǒng)話劇性質(zhì)的影響，某些有威望的、知名的老演員仍舊固守于陳舊的話劇形式，沒有將話劇進(jìn)行多元多層次的理解，對話劇的理解也只能停滯在自己的認(rèn)知水平上，傳授給新一代的東西也是固有而不靈活的。當(dāng)話劇表演被這些固有的、陳舊的理論束縛，沒有新鮮的方式去進(jìn)行情感表達(dá)，那么話劇情感就難以抒發(fā)，話劇藝術(shù)就難以發(fā)展。

三、具體激發(fā)情感表達(dá)的方法

（一）喚起情緒記憶法

話劇表演中的人物大多是劇本或者文學(xué)作品種的，它并不是真人的真實(shí)感受，所以話劇演員和其中的人物并沒有直接的情感共通點(diǎn)，因?yàn)樗麄兊男愿瘛⑸畋尘啊⑿袨榱?xí)慣等方面存在著差別，這種差別就使話劇表演的情感表達(dá)大受影響。面對此種差距，很多話劇演員需要忘記本我，投入到劇本人物的情緒之中，此種方法，叫做喚起情緒記憶法。喚起情緒記憶法，也是話劇演員從生活以及自身出發(fā)，以一個(gè)旁觀者的身份去接近人物的情感和思想情境。話劇演員通常以自己身上或者身邊發(fā)生的真實(shí)事例，確保自己能夠?qū)⑷宋锏乃枷敫星樯羁汤斫饣玫筋愃频捏w驗(yàn)經(jīng)歷，從而獲得情感的輸入，讓整個(gè)話劇表演的情感表達(dá)更加豐富多彩。在我看來，演員的記憶寶庫是一生都在往里面存東西的。

（二）提高話劇演員文化專業(yè)素養(yǎng)

一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員，擁有的不僅僅是扎實(shí)的表演基礎(chǔ)，還有良好的文化素養(yǎng)。一個(gè)話劇演員，在缺乏文化素養(yǎng)的時(shí)候，他是難以將劇中人物的情感聯(lián)系在自己的身上，劇中人物情感不能夠得到準(zhǔn)確表達(dá)，人物也不能夠較為完美的被塑造。有的話劇作品是根據(jù)文學(xué)作品改編，有的甚至是聯(lián)系甚廣的歷史劇，而這些作品背后緊緊紐扣的，是時(shí)代背景和時(shí)代人文，它本身蘊(yùn)含著更為深刻的思想。如果話劇演員不對劇本所在的社會(huì)背景進(jìn)行了解，不清楚作品的核心思想，那么別說準(zhǔn)確的表達(dá)人物情感了，就連根本的人物塑造，也是很困難的。所以說，話劇演員還需要不斷提高自己的文化專業(yè)素養(yǎng)，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中不斷豐富自己的學(xué)識(shí)，增加自己的生活體驗(yàn)閱歷，在今后的話劇表演時(shí)，也能較為精準(zhǔn)的捕捉到人物情感，完成人物角色塑造。

（三）豐富話劇表演中的技巧

在話劇表演中，演員需要具備一定的表演技巧，無論是語言上的，還是動(dòng)作上的，都可以幫助演員去抒發(fā)情感。首先，我們來談?wù)務(wù)Z言技巧。觀眾在話劇表演過程中，會(huì)從人物的語言進(jìn)行人物本身的剖析，所以語言對人物形象塑造有著決定性的作用。作為話劇演員，應(yīng)該充分理解劇中人物的心理及其性格，把握好劇中人物的個(gè)性化語言，在此基礎(chǔ)上處理好人物的聲音氣息等變化，根據(jù)人物的特點(diǎn)以及人物所處的具體環(huán)境等，進(jìn)行合理的變化，從而提升話劇表演中語言的表現(xiàn)力，突出人物的性格特征和心理。然后是動(dòng)作技巧。俄國表演藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“最好的表演是無聲的”。話劇演員可以通過肢體動(dòng)作，把劇中人物的情感進(jìn)行另一種方式的表達(dá)。演員根據(jù)劇中人物的情況，帶入自己的生活經(jīng)驗(yàn)，對動(dòng)作進(jìn)行更加豐富的設(shè)計(jì)，將人物的形體動(dòng)作、面部表情、心理活動(dòng)等在話劇表演中具體體現(xiàn)出來。其實(shí)，有很多可以抒發(fā)自己內(nèi)心情感的動(dòng)作，都來源于日常生活。如急躁時(shí)的撓頭發(fā)，揪耳朵，來回跺腳;生氣時(shí)的叉腰，身體前傾;憂傷時(shí)的嘆息，安撫心臟。不同情感的不同動(dòng)作，可以將話劇表演更貼近人物、更貼近劇本。在日常生活中，話劇演員就可多多靜下心來觀察、體驗(yàn)生活。

通過這些技巧，話劇演員可以在表演時(shí)調(diào)動(dòng)情感，使自己的情感充沛起來，也使話劇的呈現(xiàn)更加自然流暢。與此同時(shí)，話劇演員可通過運(yùn)用身體語言、口語語言、表情神態(tài)等優(yōu)化情感表達(dá)效果，從而調(diào)動(dòng)觀眾的情感，引發(fā)情感的共鳴。總而言之，技巧是在于對角色的理解，對事件，矛盾，和行動(dòng)的綜合理解之后，人物應(yīng)該表達(dá)出來的真實(shí)一面，讓真實(shí)的角色情感去感動(dòng)和征服觀眾，就是我想的“好技巧就是沒有技巧。”

（四）科學(xué)的增加訓(xùn)練時(shí)間

天才是百分之一的靈感加上百分之九九的汗水。有的人天賦高，如果缺乏打磨，也不能稱為璞玉，有的人如果先天悟性不足，長時(shí)間的訓(xùn)練會(huì)使其不斷的通、暢，最終也能實(shí)現(xiàn)質(zhì)的變化。由于話劇市場越發(fā)的急功近利，目前話劇演員的訓(xùn)練時(shí)間不斷縮水，話劇演員的質(zhì)量有所下降。希望各話劇團(tuán)都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到問題的嚴(yán)重性。科學(xué)的增加訓(xùn)練時(shí)間，一是為話劇本身負(fù)責(zé)，二是為觀眾負(fù)責(zé)，三是為了話劇事業(yè)的發(fā)展負(fù)責(zé)。

結(jié) ?語

年輕的話劇演員是時(shí)代的弄潮兒，他們更懂得時(shí)代的潮流走向，鼓勵(lì)他們大膽創(chuàng)新，無疑是為話劇事業(yè)注入了更多新鮮的色彩。但鑒于他們新進(jìn)入話劇表演事業(yè)的時(shí)間不長，很多東西都來自于課堂的老師授課，所以話劇文藝團(tuán)體可多多組織年輕話劇演員交流會(huì)，讓他們暢所欲言，表達(dá)自己的新奇想法，鼓勵(lì)他們大膽創(chuàng)新，同時(shí)，也要豐富和鍛煉自己的文化內(nèi)涵和基本功，為話劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展增添新的活力。

責(zé)任編輯：張貴志

參考文獻(xiàn)：

[1]呂霞.話劇表演中的演員情感表達(dá)探[J].明日風(fēng)尚， 2017（11）：326-326.

[2]崔安姬.戲劇表演中的技巧和情感表達(dá)[J].戲劇之家， 2017（22）：51-51.

[3]任晶晶.戲劇表演中節(jié)奏與情感表達(dá)的關(guān)系[J].藝術(shù)評(píng)論， 2017（4）：98-101.

[4]李金明.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].環(huán)球市場信息導(dǎo)報(bào)， 2017（25）：111-111.