關(guān)于肖邦作品的演奏心得
——以肖邦諧謔曲op54為例

李嘉欣

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

肖邦是19世紀(jì)波蘭偉大的作曲家，鋼琴家。同時(shí)他熱愛著Poland（波蘭），肖邦是波蘭愛國(guó)志士，在他的音樂世界里，我們能感受到一顆炙熱的愛國(guó)之心。在宏偉的篇章，悲劇性英雄性兼具的作品中，肖邦傳達(dá)的藝術(shù)情感不僅僅是浪漫主義藝術(shù)，還是喚醒民族主義的音樂革命家。即使他沒有在戰(zhàn)場(chǎng)上奮力殺敵，但他心系祖國(guó)。有濃厚的波蘭氣息。

一、技巧方面

（一）觸鍵

曲子前四句是連音，弱開頭，需要柔和的指觸，加強(qiáng)指尖的感覺，慢下鍵，下鍵前有準(zhǔn)備，指尖深深“抓住”琴鍵，手指不能松松垮垮。5—8小節(jié)是持續(xù)的和弦，彈奏時(shí)不要立刻松掉，指尖緊緊抓住琴鍵，這樣觸鍵感覺都是為了能使和弦的音色更柔和。10—12小節(jié)，是一個(gè)切分節(jié)奏，演奏時(shí)要把握節(jié)奏，不能搶拍也不能拖拍，要做到精確，同時(shí)要突出高聲部，手指需要有很強(qiáng)的靈敏度，這里需要拿出來多加練習(xí)。輕巧，表現(xiàn)愉悅，詼諧的情感。由強(qiáng)到弱。這里的難點(diǎn)是演奏時(shí)左右手下鍵要配合好，既要同時(shí)，不能有錯(cuò)音，還要突出高聲部的線條。要有‘歌唱性’在下行時(shí)左手有倒指，這里要單獨(dú)拿出來練習(xí)，很容易碰錯(cuò)音。

（二）靈敏的跑動(dòng)

樂曲為急板，其音樂效果是燦爛而輝煌的，這里右手需要非常的靈敏地觸鍵，指尖動(dòng)作要快，低觸鍵，音樂由弱到強(qiáng)，再從強(qiáng)到弱。旋律要有律動(dòng)性，歌唱性。左手的和弦也要注意，和右手搭配，后面的連音由弱到強(qiáng)。注意音響效果，不能比高聲部還強(qiáng)。音樂織體豐富，具有音響色彩，他的伴奏傾向于自由的復(fù)調(diào)寫法。獨(dú)立又突出的線條與和聲編織在一起。營(yíng)造出豐富立體的音樂效果。

（三）左手練習(xí)

在肖邦的作品中，左手不僅僅是彈奏伴奏，在這里左右手同時(shí)以飛快的速度同時(shí)彈奏，體現(xiàn)演奏者的技巧，手指要想彈出均勻的效果，就需要速度均勻，聲音有顆粒性要均勻，不能忽強(qiáng)忽弱，左右手保持一致，右手比左手稍強(qiáng)些。

不積跬步，無以至千里。不積小流，無以成江海。要想有一致的音響效果，手指機(jī)能的練習(xí)很重要。首先手指動(dòng)作要快慢一致，指尖要快而短，不能有粘連在一起的手指。練習(xí)時(shí)，要針對(duì)左手的4，5指勤加練習(xí)。

（四）和弦正確彈法

在演奏這里是，要注意高聲部的線條，借用大臂力量，身體有種前傾的感覺。和弦像是一床美麗的項(xiàng)鏈，點(diǎn)綴著壯麗音樂的圖畫。肖邦說過：“賦格是音樂中的純粹的邏輯，研究賦格就等于認(rèn)識(shí)音樂中的各種思維的基礎(chǔ)。”肖邦的和聲是豐富且多彩的。他會(huì)變換和聲，還經(jīng)常使用和弦，特別是減七和弦，使其有轉(zhuǎn)調(diào)無限的可能性。

（五）突出旋律

音樂逐漸越來越熱烈，并逐步推向高潮?？梢赃m當(dāng)加入臂力。手腕的運(yùn)用在這里出現(xiàn)，它的位置可以稍稍高一些。旋律是樂曲的核心，它有血有肉，賦予了音樂，突出旋律不僅是作曲家的本意，還是一種不約而同的規(guī)則，重要的是如何高效準(zhǔn)確的拿下這一問題的關(guān)鍵所在，加強(qiáng)練習(xí)它的旋律單純明朗，有濃郁的波蘭民間風(fēng)格，曲調(diào)輕盈流暢，主題反復(fù)多次，作品奔放而充滿喜悅。他雖然有豐富的浪漫主義的熱情，但他的感情沒有像他的好友李斯特那樣的夸張。他的演奏更傾向于——純樸。

（六）“自由節(jié)奏”的把握

在這里可以適當(dāng)?shù)丶铀伲员憩F(xiàn)激動(dòng)的情緒，由于和弦上方有連線，每一句的情感，每一句的強(qiáng)度要更加強(qiáng)烈。速度略快。但不能脫離了原本節(jié)奏的‘主干’就像是政治經(jīng)濟(jì)中?！白杂晒?jié)奏”也是這樣的，隨著情緒的波動(dòng)，演奏者可以在速度上有些許變化。節(jié)奏像作品的“骨架”，它起到重要作用。而肖邦的高明之處就在于伴奏的左手，做固定的大節(jié)奏，旋律聲部可隨著情緒的變化，做稍快或稍慢的節(jié)奏上的改變。形成肖邦音樂氣息的悠長(zhǎng)總體風(fēng)格。

（七）踏板合理運(yùn)用

踏板的作用，對(duì)于營(yíng)造余音環(huán)繞的音響效果不言而喻。在17—10句，這里的踏板要踩時(shí)格外小心，這些音程很容易“臟”，所以要輕輕地點(diǎn)一下，換的平凡一些，踩的淺一些，讓聲音既連貫又干凈。細(xì)節(jié)決定成敗，即使演奏者彈得準(zhǔn)確，完美。踏板如果不重視，也會(huì)影響音樂效果。在樂曲中段，每?jī)尚」?jié)一句，所以我們要在第三小節(jié)的第一個(gè)音，快速的換踏板。這樣可以既不破壞音樂的樂句，又保持了每句的和聲。

二、音樂方面

如何判斷樂句走向？我們可以看看旋律的上方連線部分。從哪里起頭，從哪里結(jié)束。它承載著作家的心血結(jié)晶，也是最直接反映出情緒和情感，渲染出扣人心弦音樂氣氛，和令人如癡如醉的音樂動(dòng)機(jī)。在快速跑動(dòng)時(shí)，呼吸應(yīng)該是微小的，稍稍松一下，再進(jìn)入下一句。抬手這個(gè)動(dòng)作可以做的幅度不那么大，但是一定要有。放松，呼吸可以令聽者能有聽覺上的享受。在欣賞了演奏者高超的技巧是，又不失音樂性。可以根據(jù)大樂句的感覺安排呼吸。跳音，和連奏的奏法，還有各種力度記號(hào)，都可以啟發(fā)我們的想象，如果我們帶著感情色彩的畫筆勾勒出優(yōu)雅山水畫，不僅能體會(huì)到音樂豐富的內(nèi)涵，還能起到獨(dú)一無二的音樂氣質(zhì)。

這首樂曲風(fēng)格整體上是歡快愉悅的，在演奏時(shí)不僅又具備高超的技藝，還要在演奏時(shí)有相應(yīng)的情感，演奏者可以跟著樂句心里哼唱，心里也是明朗，樂觀的。在中部是有種淡淡的憂郁情感，音樂色彩蒙上了朦朧感，旋律悠長(zhǎng)，動(dòng)聽。這演奏這里演奏者要有相應(yīng)的感情配合。這樣才能將浪漫主義的肖邦式的典雅，高貴，純樸的音樂形象完美的詮釋出來。