失落的“青春鳥”

朱奕柔

摘要：白先勇先生是中國現當代一位極具人文關懷的作家。他的長篇小說《孽子》中通過塑造了一群獨特的失落的“青春鳥”，即孽子形象，來展現了同性戀這一社會邊緣群體的艱難生存狀態和無助的心理狀態。本文將結合作者個人經歷，分析其書中孽子形象與作者本人心理的相關性，尋找到作者創作孽子形象的無意識心理動因。

關鍵詞：白先勇;“孽子”形象;無意識心理

中圖分類號：G648?文獻標識碼：B文章編號：1672-1578（2020）01-0002-01

前言

當我們談到中國的當代文學，是一定繞不過白先勇先生的。夏志清教授曾這樣評價道：“旅美的作家中，最有毅力，潛心自己藝術進步，想為當今文壇留下幾篇值得給后世朗誦的作品的，有兩位：于梨華和白先勇。”而《孽子》，是白先勇先生唯一的長篇小說，也是中國現當代歷史上第一部以描寫同性戀群體為主的長篇小說。

這部小說以第一視角“我”展開敘述，通過“我”，即李青的眼睛，向讀者展現了在20世紀60年代聚集在臺灣公園一群失落的，被稱作“青春鳥”的同性戀少年們的悲喜生活。他們是不被社會和家庭認可的社會邊緣人群體。作為同性戀者，他們缺失親情，被社會放逐，同時他們也自暴自棄，每顆心都孤獨，且傷痕累累。他們在這座公園里放縱自己，通過肉體交易來維持生存。個性、自由與社會法則之間的沖突，靈與肉的矛盾，個體與家庭之間的對抗，始終都拉扯著這一群少年。

白先勇先生用他一貫細膩的筆觸將這群邊緣少年的生活一點一點展現在讀者面前，同時也將他們心里的拉扯、痛苦和悲哀無助表現得淋漓盡致。作者選擇書寫這樣一個獨特的群體，同時能塑造出書中的幾個如此典型的人物形象，在筆者看來，這是同白先勇先生個人生活體驗及心理意識是無法分割開來的。在本篇文章中，筆者就將通過分析書中典型的幾個“孽子”的人物形象，來找尋到白先勇先生所在他們身上投射的，自己的影子。

1.“放逐”與“孤獨”

白先勇先生筆下的青春鳥們——無論是李青，小玉、吳敏，還是老鼠、阿鳳等等，他們都是因各種原因叛離出自己的家庭，他們找不到人生的方向，被家庭、社會所放逐，他們自愿或者被迫地加入了這個群體，但他們卻無一不感到孤獨。

小說主角“我”阿青，在自己在家中唯一的親情支撐弟娃早夭后，與學校男教員發生淫猥行為而被學校開除，后在父親的暴怒之下被趕出家門，成為公園早期的“青春鳥”之一。而小玉是做陪酒女的母親和一個他從未謀面的日本華僑的私生子，他從出生開始就是不被重視的，繼父的暴虐也讓他有家不能回，他的夢想是能找到自己的親生父親，但是到故事的最后，他也依然是孤獨的。吳敏的父親在他尚未出生時就已入獄。母親與其他男子偷情，被逐出家門。而叔叔嬸嬸對吳敏百般虐待迫使他離家出走。

可以看到，白先勇筆下的孽子們，都是被放逐的，孤獨的。他們始終與這世界保持著疏離，因為這世界讓他們痛苦不堪。我想這與白先勇幼時的生活體驗有一定關系。

白先勇先生1937年出生于國民黨著名將領白崇禧之家，白崇禧是國民黨的非常有名的一位高級將領。但是父親地位崇高，也并不能讓白先勇逃離戰爭的陰影。他出生在二十世紀三十年代，正是國內戰亂連綿之季，為了避免遭受戰爭的災難，他自小便跟家人輾轉重慶、南京、香港等地，直到1950年遷到臺灣定居。可以說，在他年紀尚小時，因為其獨特的人生經歷，他就已經初步有了人生無常的感受。在白先勇還七八歲的時候，因為罹患肺病，在家人都在宴請賓客之際，他一個人被關在小屋里隔離，“才七八歲的我便染上了二期肺病，躺在床上，與死神搏斗……一病四年多，我的童年就這樣與世隔絕虛度過去……”就是因為這樣的遭遇，讓年幼的白先勇深刻地體會到了被放逐感與孤獨感。所以他筆下的人物心里總是與世界有一層隔閡，這樣的被放逐感與孤獨感，也同樣體現在了孽子之中。

2.對同性戀身份的心理認同

在80年代末，白先勇接受《playboy》時第一次公開承認了自己的同性戀傾向。他于是成為了“眾多東方同性戀者中最早，最主動地以自己的性別傾向涌出社會底層的中國作家。”

身為同樣具有同性戀傾向的作家白先勇理解李青的處境，了解他的掙扎，明白他將遭遇的一切——因為這些都是白先勇曾遭遇過的。同時，對同性戀身份的認同感，也是作者如此執著于塑造這樣一個群體的原因之一。或許正是因為作者的獨特的取向，才讓孽子中的同性戀群體的心理狀態得以如此細膩地展示。

3.父與子的關系

父子關系是《孽子》中所體現的非常重要的一點。

在小說中描寫有三對父與子的“放逐”，父方均為當年從大陸撤離到臺灣的軍官，他們的堅硬、規矩和正直無疑是傳統道德與傳統社會的典型和象征。而當這種傳統道德面對是一個與中國傳統倫理規范相悖的“另類”性取向時，矛盾便生發了。

在這些父親身上，都無一不帶有白先勇父親白崇禧的影子，白先勇曾在提到父親時說：“他其實不是特別疼我，他其實最愛的不是我。” 小說中孽子與父親的關系，其實某種程度上也是作者自身同父親之間關系的映射，試想若讓生性保守的白將軍接受自己兒子的同性戀傾向，或許沖突會比文中的父子沖突來得更激烈。

4.結語

通過以上分析，我們可以看出，白先勇先生的長篇小說《孽子》中所塑造的“失落的青春鳥”即孽子形象，同白先勇先生本人的個人經歷和無意識心理有千絲萬縷的聯系。