肖邦降b小調夜曲創作手法與情感表達

摘 要：夜曲是最能突出肖邦“詩人”氣質的一種鋼琴體裁，為大多數人所喜愛，其中降b小調夜曲是肖邦最為哀傷的作品之一。這首曲子旋律優美流暢，曲風寧靜悠遠，并且有著較強的歌唱性與抒情性，創作方面也極具肖邦的個人特色，強烈的浪漫主義色彩，恰當的調式交替手法使得降b小調夜曲更加具有魅力。

關鍵詞：降b小調夜曲；創作手法；情感表達

肖邦一生創作了21首夜曲，大致可分為早期（1830年）以前、中期（1830年—1831年）、全盛時期（1832年—1845年）及晚期（1845年—1847年），而早期的肖邦生活悠然自得，還常常與老師朋友們一起度假，參加鄉村許多音樂活動，而這時的肖邦熱切的感受波蘭民族的熱情，愛國主義情懷萌芽迅速。該夜曲創作于1830年至1831年，同一時間內還有作品9號的另外兩首夜曲，而降b小調夜曲是最早出版的，發表于1833年。肖邦1826年16歲與康斯坦斯·格拉德科夫斯卡初期相遇，肖邦便開始暗戀上她，但是肖邦天生內斂，這段感情無疾而終。但在這種感情的驅使下，肖邦寫下了降b小調夜曲這一愛情“敘事詩”。

一、創作的特點

這首夜曲雖繼承了菲爾德夜曲的優美典雅的風格，但又在形式、旋律、和聲等方面進行了創新。形式上，繼承了菲爾德夜曲的三段體結構，但規模大大拓展，結構變得更加龐大，形式比較自由，中部對比雖不是很強烈，但也形成了一定的對比。和聲上，受浪漫派音樂的影響，肖邦在和聲方面也是大膽創新，追求個性，在樂曲中大膽的使用突然轉調，甚至還會使用變音，使得和聲語言更加豐富多彩。旋律上，吸收了菲爾德夜曲的風格，同時又在這基礎上進行了浪漫主義的嘗試，主要表現為肖邦在旋律加花和裝飾音的運用上，運用了許多裝飾性經過句來對基本的旋律線條進行加花裝飾，使得主題以不同的效果多次呈現。

（一）抒情性旋律自由變奏

在這首樂曲中，我們可以看到自由變奏被運用到了旋律的發展與再現，每一次旋律的再現都不單單是旋律簡單的重復再現，而且對原本旋律的延伸以及發展。通過加裝飾音這一方式發展旋律。主旋律的引入是用了四分音符和八分音符而構成的小樂句，而到了第二、三小節，便對前一句的旋律通過加裝飾音形成了一個十一連音與二十二連音音群，這樣的創作，不但使旋律的橫向發展更加充滿即興感，而且在縱向上發展上與左手伴奏形成復節奏交錯，使得音樂表現更加委婉抒情，而這首夜曲中的創作并不是像李斯特那樣為了追求炫技，而是擁有自己獨特的風格，大大的豐富了樂曲的內容，使得樂曲更具有感染力。

（二）民間音樂表現手法

民族、民間元素的應用也在這首曲子中有所體現，最突出的一點就是用了調式交替手法，這一手法極具民間特點，也是浪漫主義創作手法的特點。降b小調夜曲的旋律首先是出現在降b小調主調上，然后通過一系列的變奏發展，在第五個小節時交替進入到關系大調降D大調上，在后面的旋律發展中，調式交替也在不時出現。如譜例1：

二、降b小調夜曲的情感表達

（一）情感初探

肖邦的一生是幸運的，因為擁有支持他的好友親朋，支持鼓勵他去國外深造，運用音樂鼓舞波蘭人民，使更多的人看到他的音樂。肖邦在故鄉生活的日子里，心中強烈的愛國主義情懷便已生根發芽，肖邦創作的降b小調夜曲，正是肖邦早期在華沙時期所創作的作品，那時的肖邦生活愉悅，輕松自在，所以創作的曲子也是旋律優美，歌唱性強，曲調婉轉悠揚。雖然這首曲子是因為愛情而作，但絕不僅僅是表達愛情，曲子中的沉思、思念和憂傷的情緒盡顯無疑，也不是單一對夜幕景色的描繪，更像是肖邦內心豐富情感的流露。

（二）情感分析

整首曲子的風格傷感，聽起來頗有行云流水之感，曾有一位英國的演奏家指出，這首夜曲的風格充滿著歌唱性與抒情性，有著濃烈的愛國氣息以及思鄉之情。首段開始把人們帶入一種靜謐的氛圍中，短短的一句旋律卻有著朦朧而柔和的魅力，給人一種陶醉之感。讓人仿佛置身于浪漫的黃昏之下，只自己一人獨自沉思，靜靜地訴說著心中的情感，娓娓道來，細膩柔軟。整段旋律給人一種內心不斷糾結之感，時而安靜溫柔，時而躁動不安，情緒跌宕起伏，八度的彈奏也使得樂曲表現力增強。再現段的旋律是高貴典雅的，此曲中無一不流露出肖邦憂郁的氣質，有著淡淡的傷感以及情緒的起伏跌宕。也預示著肖邦一生中的經歷，也是坎坎坷坷，悲憤不已。

結語

本文通過對降b小調夜曲的創作及情感方面切入分析，了解到肖邦在這首曲子中獨特的創作手法，采用了極具民間音樂元素的調式交替手法，以及抒情性旋律自由變奏法。降b小調夜曲旋律較優美，具有強烈的抒情性，富于歌唱，常用慢速或中速，情感表達強烈，主要是表現夜的沉靜與人的內心情感抒發，常含有憂郁的情緒。

參考文獻

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作者簡介：

王雅迪（1990.3-），女，漢族，四川成都，助教，碩士研究生，西昌學院藝術學院，研究方向：音樂學（鋼琴演奏，藝術指導）